影視行業的發展現狀與趨勢匯總十篇

序論：好文章的創作是一個不斷探索和完善的過程，我們為您推薦十篇影視行業的發展現狀與趨勢范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質，帶來更深刻的閱讀感受。

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1 影視旅游的概念

影視旅游，是又一種新興的主題旅游方式，是一種影視制作與單純旅游活動相結合的旅游產品項目。在理論界比較普遍的定義是把影視旅游稱為“電影引致旅游”，即是在電影或電視里出現的某一場所對觀眾產生了吸引力或給其留下了深刻印象，吸引游客到影視拍攝地的旅游活動。

當前，學術界對影視旅游的定義一般有廣義和狹義之分，廣義的影視旅游包含的對象可以是自然景觀、人造景觀以及任何與影視相關的活動；而狹義的影視旅游一般是指影視拍攝基地或影視外景地因為吸引游客而引發的旅游活動。

2 我國影視旅游的形成原因

2.1 影視劇拍攝過程對游客產生吸引

好的影視作品能使游客對影視拍攝地產生興趣，增強游客對拍攝地的求知欲，促使游客前往旅游。影視旅游就是對鏡頭里拍攝到的自然和人文景觀進行專門宣傳和線路設計，從而推動電影電視觀眾轉化為現實的游客。電影電視的制作壞境、制作過程以及影視劇體現的獨特文化對觀眾產生吸引，觀眾也憑借實地的旅游而滿足自己的好奇心。

2.2 忠實觀眾的影視情結

不同時代的不同社會經濟文化狀況，使得處在這個時代的人有著與時代相應的心理特征，這種社會心理決定著著他們視野的選擇。以電影電視為代表的大眾傳媒創造了新的文化，促使觀眾實現影視旅游的根本原因是觀眾與時代的契合或觀眾的懷舊情結，一些經典影片會喚起觀眾的懷舊情結。游客是為了印證、見證有意義的地方才進行影視旅游。這是觀眾特定的時代感和社會心理的表象，是影視旅游這種新的藝術產品與影視受眾心理達成了一致，促使旅游活動形成。

2.3 體驗經濟時代來臨

人類在經過農業經濟、工業經濟和服務經濟時代之后，開始進入體驗經濟時代。在這個時代的游客認為現代旅游除觀賞之外更在于一種身臨其境的參與與體驗。所以，游客進行影視旅游也是出于參與、體驗的心理動機。

3 我國影視旅游的發展現狀

我國影視旅游的開端，可以追溯到上個世紀八十年代，1987年，我國規劃的第一座影視拍攝基地――無錫影視城的建立，標志著我國影視旅游的正式興起。二十多年來，影視拍攝與旅游相結合，豐富了當今旅游活動的內涵，也促進了當地經濟社會等各方面的發展。總結我國影視旅游的發展現狀，可以從旅游資源發展情況和旅游市場開況兩方面進行分析。

3.1 影視旅游資源發展情況

影視旅游資源主要是指有著巨大旅游吸引力的影視拍攝場地和設施。影視拍攝地主要有兩種類型：影視拍攝基地和各種影視外景地。

1987年，無錫影視基地落成，中國影視旅游就此興起。無錫基地的影視旅游活動，對當地的社會經濟發展起了顯著促進作用。近年來我國電影電視事業蒸蒸日上，更帶動影視旅游進一步發展，浙江橫店影視城、長春電影城、桂林影視城、寧夏鎮北堡西部影視城等一批影視城相繼在全國各地建成運營。據不完全統計，目前我國已經有大大小小的影視城40多座，還有20余座正在規劃建設中。

與影視城旅游同步，一些傳統旅游地也在影視作品的帶動下也成為熱點旅游地區。山西喬家大院，自第一部電視劇《上黨戰役》到最新的《喬家大院》為止，已參與了四十多部影視劇的拍攝。電影《臥虎藏龍》中竹林斗劍的精彩場面令人贊嘆，這場戲的外景地安徽黔縣翡翠谷竹林也因此成為黃山的熱門景點之一。廣西省憑借電影《劉三姐》已獲得四個多億的無形資產。云南省因電影《阿詩瑪》所得經濟收益達到十幾億。

3.2 影視旅游市場開況

總體來說，我國的旅游市場近些年來一直是持續發展的，但其中的影視旅游市場卻隨著我國影視產業的成長變化略有起伏，90年代是我國影視產業的一個低迷期，影視旅游市場也受到影響。進入21世紀以來，電影界通過一系列改革，重燃了社會各界投資電影的熱情。近年來，我國電視劇制作空前繁榮，作品產量與日俱增。由此帶來的廣大觀眾則順理成章地成為影視旅游的潛在消費者，不論是潛在旅游市場還是現實旅游市場，都有了明顯的回暖及發展。

目前， 影視旅游線路在我國經濟較發達地區己經成為旅游線路中的新熱點，影視旅游市場步入了一個快速發展時期。橫店影視城自建立以來旅游業發展迅猛，游客接待人數年增長率高達500%。以百年老店同仁堂為原型的電視劇《大宅門》也擁有大批香港觀眾。香港許多旅行社推出的北京游線路中，參觀《大宅門》原型同仁堂也是一項旅游項目。根據韓國旅游局對中國進行的“去韓旅游意愿調查”顯示， 74.9%的受訪者愿意去韓國旅游，而其中近半數表示要去游覽影視拍攝外景地。由此可見影視資源對于游客的吸引力。

4 中國影視旅游發展中存在的問題

4.1 影視城重復建設多，惡性競爭現象嚴重

影視城項目建設的高額資金投入性和經營的高風險性決定了它必須采取少而精的發展策略。但現在我國各地盲目建設的各種影視城旅游項目，大都片面追求經濟利益而忽視科學規劃。央視無錫影視基地的良好效益，推動國內眾多影視城的跟風建設。廣東南海影視城、河北琢州影視城、浙江橫店影視城等三十余座影視城紛紛建成。盲目的開發使得各影視城千人一面，毫無特色和競爭力，而且為吸引影視劇組來拍攝，都采用降低場地租金和門票的方式，使那些實力較弱的影視城最終退出市場。

4.2 產品開發模式單一，缺乏旅游吸引力

在我國，影視旅游的開發簡單的等同于影視拍攝基地的開發，影視旅游的形式也簡單的拘泥于傳統的參觀游覽，其它形式的影視旅游活動非常少。而現代游客已不能再簡單地從影視基地的觀光功能中獲得滿足感，他們更加期待和注重的是旅游過程的參驗性，即參觀與體驗相結合，在影視拍攝景點中通過一系列實際的互動體驗活動，來感受影視作品帶給觀眾的情愫。所以目前仍以觀賞功能為主的影視旅游產品，難以滿足旅游者“體驗熒屏經典”的愿望。

4.3 前期規劃不力，旅游功能薄弱

影視旅游是一項新型主題性旅游項目，旅游前期規劃是否完善直接關系到此類項目的成敗。但我國很多影視旅游項目只追求經濟利益，盲目開建卻沒有科學的規劃和指導，結果狀況頻出。如在開發中只重視影視拍攝設施的規劃而忽略了突出旅游，或者只重視旅游而忽略影視，產生了諸如景區規劃不合理、基礎設施建設混亂等問題。當前我國影視城大都只重視拍攝設施建設，忽視旅游功能的完善，使游客難以滿足自己的消費需求，從而也限制了影視城旅游的發展。

4.4 拍攝活動管理松散，旅游資源破壞嚴重

影視拍攝過程需要大量的人力參與，并搭建足夠的人工設施，但在自然風景旅游地，過多的拍攝活動和臨時設施建設卻給旅游資源造成了巨大的破壞，由于相關部門管理松散、劇組人員生態保護意識淡薄，導致“拍攝毀景”事件屢屢發生。電視劇《申雕俠侶》拍攝時，對九寨溝的神仙池景點造成了嚴重的破壞。電影《無極》在香格里拉拍攝后遺留下的臨時設施也對景區環境造成了破壞。

5 關于我國影視旅游發展的幾點對策

5.1 發展影視產業，提高影視作品質量

影視劇作品的質量是影視旅游良好開展的文化基礎。作為影視旅游的精品資源的影視產業是一種高科技產業，對人才、技術的要求很高，所以必須加強對影視人才的培養和影視技術的開發與引進，將國際上先進的制作理念同我國傳統文化特色結合起來，使影視作品得到質的提升。同時，政府、電視臺及影視劇制作公司及演職人員也要積極合作，使影視作品質量有顯著提升。

5.2 制定影視旅游行業準入標準，加大政府導向

影視旅游的運行需要巨大資本投資，又具有較高風險，因此必須獲得規模經濟，要在激烈的競爭中脫穎而出。為避免我國影視拍攝基地同質競爭的局勢繼續惡化，政府應加大宏觀調控的力度，引導其從數量上向質量上的做精、做強發展，而不是片面追求大面積。政府管理部門應引導我國影視旅游產業科學健康的發展，加強宏觀調控，制定嚴謹的行業準入標準和科學完整的審核規范。

5.3 突出影視特色，以創新思維推動產品開發-

為了解決影視旅游項目的存在問題，需要用一種創新思維來開發產品：如可以讓游客參演一些為他們編寫的迷你劇，來滿足游客想體驗影視拍攝的愿望；讓游客有機會與演員近距離接觸，滿足其追星欲求；創造研發高科技的旅游產品。橫店影視城創立的互動體驗式旅游項目就是業界借鑒的典范，如在其明清宮苑推出的 “皇宮游”項目及每周日舉行的與明星接觸的“明星見面會”， 推出“影視DV游”、“賽車自駕游”等特色旅游項目，依托中國傳統文化和影視資源，用互動參與的理念，開發出獨特的旅游產品。

5.4 加強理論研究，發揮實踐指導作用

目前，我國學者對旅游業的理論研究較為集中 ，但卻疏于研究正蓬勃發展的影視旅游，使得影視旅游的理論成果滯后于實踐的需要，也因此導致了我國很多影視旅游項目在開發過程中多走彎路，所以加強對該領域的理論研究勢在必行。就影視旅游的客體而言，要加強對產品開發條件、市場調研、可行性調查等課題的研究；就其消費群體而言，要著重研究游客參與此類活動的旅游動機、特征、消費方式等課題。同時，要注重理論聯系實踐，使得中國影視旅游在科學理論的指導下快速發展。

6 結語

本文簡要概述了在中國影視旅游的發展現狀，并對影視旅游更好發展提出幾點對策。影視旅游涉及影視業和旅游業兩大產業，因而具有廣泛的研究領域，學生的能力和資料有限，本文的問題與糾紛在所難免，希望教師和專家可以理解。

【參考文獻】

[1]劉濱誼，劉琴.中國影視旅游發展的現狀及趨勢[J].旅游學刊，2004（6）：77-81.

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中圖分類號：G222.3 文獻標識碼：A 文章編號：1674-0432（2013）-04-0205-2

有人說，氣象影視節目是一座橋梁，她為億萬農民朋友在通往豐收的道路上奠定了關鍵的基礎，是農民朋友進行農業生產工作的一顆黃金指南針。

實如所言，我國自古是一個農業生產大國，農業生產在我國的社會產業基礎和社會和諧穩定方面確實發揮了極為重要的作用。改革開放以來，隨著科學技術和配套服務體系的建立，我國的農業生產呈現出穩定增長的局勢。根據國家統計局最新數據顯示，2012年全國糧食總產量58957萬噸（11791億斤），比2011年增加1836萬噸（367億斤），增長3.2%。縱觀我國農業生產的穩定發展局面，電視技術和氣象影視節目的發展在其中發揮了巨大作用。那么當前，我國氣象影視節目，特別是省級電視臺的氣象影視在農業生產服務中的發展現狀和存在的問題是什么？其又能有什么樣的改進？同時我們對未來氣象影視節目發展的推動和促進策略又有哪些？這是本文主要研究和闡述的話題。

1 我國氣象影視節目在農業服務中的發展現狀

伴隨著我國電視產業發展，氣象影視節目在我國已經走過了幾十年的歷程。在農業生產方面，氣象影視節目對我國農業生產活動已經形成了很好的服務性作用。從目前我國省級電視臺的氣象影視節目整體來看，其不僅能提供天氣、溫度、濕度等基本農業生產需求信息，同時也能對農業生產活動提出相應的指導性意見。特別是在對特殊天氣和災害天氣的預防預警上，其能夠起到很好的警示和防范性作用。但是從未來我國的農業發展趨勢和氣象影視節目的發展空間來看，特別是從國外同行業的發展經驗來看，我國的氣象影視節目對農業產業的服務確實還存在一些不足，其主要體現在以下三個方面。

1.1 服務時效性不夠充分，節目整合能力不強

從目前我國的電視產業發展現狀來看，我國農民對于電視媒體的依賴程度要遠遠高于其他媒體，收看時間和信任度也最強。但是從現在的節目發展情況來看，在節目的制作方式、服務方式以及媒體整合方面還有很多不足。

首先，我國省級電視臺的氣象影視節目的服務時間相對單一，通常集中在晚6點至7點之間，缺乏一種常態化和全天化的服務方式，時效性理念體現不夠充分，從而為觀眾掌握信息造成了很多不便。

第二，節目形式相對單一，缺乏多種類、多形式、圖文并茂的節目方式。

第三，我國土地遼闊，地大物博，每個省份，甚至是每個省份的不同市和地區都有自身的農業生產特點。但從節目的角度來看，目前我國省級電視臺的氣象影視節目的信息質量還相對不高，節目的科學性和針對性還不足夠強。

1.2 節目資源利用不夠豐富，部門合作有待提升

從綜合角度來看，目前我國許多省級氣象影視節目的資源利用相對還不豐富，和其他一些相關部門之間缺乏聯系性和互動性，從而限制了節目的發展。

首先，在節目制作質量上，很多省份的氣象影視節目的信息量不足，缺乏對農業生產方面的實際性和指導性意見，節目的科學性難以得到充分體現，缺乏參考價值和信息利用率。

第二，與農業及相關部門缺乏合作。氣象影視節目是一個以社會多方面為服務出口的服務平臺，特別是與農、林、水等相關部門的合作則更為重要，但從目前發展來看，很多省電視臺的氣象影視節目與相關部門合作關系和力度相對較弱，缺乏相關部門的技術和資源支持，很難做出高質量、多資源的節目。

第三，目前很多氣象影視節目只停留在簡單的數據共享階段，而對于更進一步的視頻音頻資料、圖片、圖表等資料的共享方面做的還很不夠，需要進一步豐富強化。同時，在節目的服務時效和服務針對性方面，還有很大的精細空間和提升空間。

1.3 節目的品牌意識不強，發展空間不足

隨著我國電視產業的快速發展，商業化和品牌意識正在逐漸增強，觀眾越來越注重節目的品牌效應和社會效應，這也是當前我國很多氣象影視節目所缺乏的。

首先，節目的品牌意識不強，服務性體現不夠，不能很好地以農民受眾人群來制作節目。

第二，很多節目不能樹立不斷發展的意識，不能做足服務功能，不能有效提升收視率和關注度。

第三，節目的媒體傳播渠道相對單一，新媒體操作和開發能力不強，傳播范圍、傳播能力以及傳播形式存在著許多的提升空間。

2 氣象影視在我國農業服務中現存問題的解決策略

從之前的研究和分析中我們能夠看到，當前我國省級電視臺的氣象影視節目在發展上確實存在許多問題和發展的空間，需要行業和相關人士給予重視和解決。所以從現存問題來看，其問題解決可通過以下幾方面途徑進行實施與改進，以達到理想的節目發展效果。

2.1 節目時效性、針對性與整合能力的增強

第一，增強節目的時效性和播出頻次。天氣預報主題性節目可以每天分為三個時段進行播出，同時，主要的氣象信息和農作內容可以用文字的形式進行多時段的滾動播出，使觀眾及時掌握最新氣象資訊。

第二，在節目中增強農業服務的地區針對性，使全省各個市和各個地區的農業生產都能夠在節目中得到符合自身實際農業生產需要的信息，真正發揮氣象影視節目的地區作用。

第三，節目形式單一方面。可以在氣象節目中增加視頻、圖片、圖表等資料，增強觀眾對于節目信息的吸收與理解，提升節目的專業性和科學性。同時，可以開設專門的氣象農業節目，也可在每天的主要氣象節目中開設農業板塊，進一步提升農業生產的服務性。

2.2 充分利用節目資源，豐富信息、提升相關部門合作力度

第一，對于提升節目資源，提升信息的利用率和實用性方面。氣象影視節目可以充分發揮自身的為農服務作用，提供充分而詳盡的相關農業信息。這些信息不僅應包括主要的氣象資料，還應當包括天氣趨勢、災害預警、糧食產量預報、主要農作物成長狀況、面積提取和相關估算、病蟲害情況和防護要點等等。

第二，強化部門合作。要取得一手信息，同時最大限度提高節目信息的實用性效能，就要最大力度地加強和農、林、水等相關部門之間的合作，提升合作質量。關鍵在于，要在合作基礎上建立起一個信息交流平臺，使所有信息能夠得到第一時間的分享并發揮服務作用。另一方面，也可邀請相關方面的專家進行節目制作，從而提高節目的專業性和科學性。

第三，在信息交流方面。要使部門之間的信息交流分享平臺得到最大程度的功能發揮，就要豐富信息的內容和形式，要將視頻、音頻、數據、圖片等多種資料進行及時的資源分享。同時，要對信息的作用性和實效性進行實效化的檢測，從而為信息平臺和節目制作提供反饋和保障。

2.3 增強節目品牌意識，提升節目發展空間

第一，在經濟社會飛速發展的當前，品牌價值是節目社會影響力的標志，使節目生存與發展最好的保障。要做到品牌價值的提升，不僅要注重之前我們闡述的收視率和服務性，更要注重節目自身的包裝和宣傳。而從農業生產服務的角度，可以將農業服務作為一個標志性的節目品牌進行宣傳，從而使廣大農民朋友不斷提升對節目的認知度和依賴度，節目的品牌價值和社會影響力也將不斷提高。

第二，在與時俱進、不斷創新方面，國外的一些氣象影視節目給予了我們很多的借鑒經驗，特別是在氣象影視的農業服務方面，美國的各大電視臺都已經將節目的專業性和科學性做得較為完善，甚至也在節目中增加了許多娛樂性和生活服務的色彩，值得我國行業工作者學習和借鑒。

第三，在媒體資源利用和拓展方面，在科技飛速發展的現代，只將自身的節目固定于電視媒體，其帶來的結果不是停滯不前，而是不斷落后。所以在做好節目質量的同時，我們必須不斷拓展節目與網絡、廣播、報紙等其他媒體的合作形式和空間，進一步增強節目的傳播力和影響力，發揮傳播能力和服務性作用。

“精誠所至、金石為開。”從之前的分析研究來看，我國氣象影視在為農服務的發展空間是廣闊的，需要我們每一位行業工作者用不斷發展和不斷提升的意識和行動做好自身工作，推動行業前進，從而用高質量的氣象影視節目為我國農業發展做出貢獻。

參考文獻

[1] 張建華.農業氣象節目之我見[C].氣象影視技術論文集，

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科技的迅速發展使得人們的眼界和思想不斷的進行沖擊和發展，現代媒體產業也進入了并購重組發展的時期，市場發展速度較快，競爭與機遇并存，存在的方式也發生著巨大的變化。計算機智能技術的發展帶領著傳媒產業朝著一個新的環境進行調整，我國傳媒行業也在自我創新發展的進程中不斷的得到發展。

一、傳媒產業發展的現狀

我國傳媒產業在市場經濟的發展下出現了自己所特有的特點，這些特點也是我國傳媒產業在現狀下的具體境遇。

（一）涉及領域廣泛，發展速度極快

根據2013年我國文化傳媒板塊統計，我國發生了56僅并購的案例，涉及到影視、游戲、廣告和出版等多個領域，同比市場的價值也翻倍的增長，這種發展的速度在科技的引領下發展的更快，已經發展成為了跨行業、跨地區的產業，極大的打破了行業傳統的結構，促進產業優化升級，符合我國發展戰略的同時，增加了我國文化發展的實力。

（二）傳媒行業的綜合性不斷加強

傳媒行業在進行并購重組計劃轉型時，跨行業、跨領域的行業之間進行已經成為了一種趨勢。我國傳媒行業除本產業進行聯合，優化產業結構，增加產業的競爭力的同時，還加大了與電信業、計算機技術、金融業等多重靈域的融合，在帶動經濟增長的同時，也開辟了傳媒業發展的新趨勢和新熱點。在現況下，傳媒行業和游戲行業、科技行業相結合進行創新和發展已經屢見不鮮，我們常看的影視劇品也一改往常的發行方式，轉向依靠網絡這個品臺進行游戲和作品的雙重發展，必然的就會造成這個行業的綜合性，它不再需要單純依靠某一領域進行發展。

（三）并購的方式多樣

在我國，傳媒行業的并購重組方式主要包括橫向并購、縱向并購以及混合并購的模式。為了最大程度的擴大企業的生產規模，減少企業發展的成本，提高經濟效益而主要采取橫向并購的方式，我們了解最多的華誼兄弟，曾經收購其他影視的股權，壯大自身發展的規模，增家經濟實力。為更好的進行產品的流通，促進產業發展的流暢度，可以進行傳媒產業的縱向并購重組。我們最熟悉的樂視網就曾經完全購買花兒影視的股權，更好的將自身的產業和流通渠道相銜接。混合并購的方式就是結合橫向并購和縱向并購的特色，進行多元哈的經營方式，在很大程度上降低企業的并購風險，提高盈利能力，也是現狀下最常見的并購模式。

（四）國際化進程加快

隨著世界經濟發展一體化的進行加快，世界越來越小，不同的人們之間的交流不斷加強，我國傳媒行業的國際化進程也在進行。從世界范圍內看，從2000年開始，傳媒行業突破了國界的限制，在科技時代下尤其是計算機智能技術的發展，大量信息進行交流和交換，在這樣的大背景下，我國傳媒行業也走出國界，在世界的舞臺上演繹自己的精彩，雖然用大型的并購重組方式進行的極小，在科技化的這種情況下我們有理由相信我國傳媒產業的國際化進程將會得到進一步的發展。

（五）多種領域聯合發展的模式持續發展下去

首先，互聯網行業，例如百度、騰訊等公司近兩年來加大了對影視行業的收購，尤其是阿里巴巴近年來在各大影視行業的持股數不斷的增加，可以說是將科技領域和影視行業以及文化娛樂等多領域聯合起來，并且這種并購的模式呈現出擴大化的發展趨勢。傳媒行業進行并購重組在擴大企業規模、提高企業的競爭優勢，降低生產的成本、增加經濟效益，為企業占據更多的市場等多方面起著重要的作用。

二、我國傳媒產業發展的前景展望

我國傳媒行業發展的不足，當今世界各行業的流通很大程度上與信息的收集與處理有著很大的關系，但我國信息行業發展較晚，相關的體系依舊不成熟、不完善，為了盡早的建設一個具有創新性代表性的傳媒行業體系，我們要清晰的認識到我們自身不足。誠如上文所言，我國傳媒行業在不斷的發展，進步速度快，但依舊存在不足。

（一）傳媒運行的法律規范有待健全

改革開放以來，雖然我國傳媒產業發生了巨大的變化，但在市場準入、市場的運營、相關的監管體系建設方面依舊存在很大的不足，沒有嚴格的法律規范來做最后的保證，這樣傳媒產業運行的安全性、穩定性就缺乏保障。

（二）傳媒產業經營管理模式有待優化

傳媒產業進行優化結構，產業升級的時候，相關經營管理的人才并沒有足夠的培養，且我國傳媒行業長期以來以行政手段進行的居多，在市場經濟情況下進行產業的優化升級，尤其是進行產業的并購重組這種大型的變革時，更加應該注意管理模式的改變，通過合理的管理模式實現不同文化、不同領域的融合。

（三）傳媒產業創新能力的發展

傳媒行業向著綜合性和多領域的方向邁進，這就要求我們不斷加強對傳媒產業的創新能力不斷加強。首先，思想決定高度。我們要對傳媒行業的理論研究進行不斷創新，大膽設想，在新理論的帶領下不斷向前。其次，科技、人才、管理模式等多方面進行創新，在綜合了科技、經營管理、影視行業等多領域的傳媒行業，需要我們不斷的進行創新，最大化的降低成本，增加經濟效益和社會效益。

綜上所述，我國傳媒行業并購重組的現狀將會不斷擴展，在解決現有問題的同時，我國傳媒產業將會不斷的向前發展。

參考文獻：

[1]肖葉飛.我國傳媒產業并購重組之現狀[J].新聞戰線，2014，11：78-80

[2]嚴三九.世界傳媒產業兼并重組及其啟示[N].廣州大學學報（社會科學版），2002，11：72-77

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2.中美兩國影視產業國際競爭力的比較研究——基于全球價值鏈視角 

3.產業融合視角下的影視旅游發展研究 

4.影視節目名稱的法律保護路徑探析 

5.影視旅游研究:一個應有的深度學術關照——20年來國內外影視旅游文獻綜述

6.我國影視旅游發展與規劃探析 

7.國內外影視旅游研究進展及啟示  

8.從韓劇旅游熱論中國影視旅游的深度開發 

9.“文化帝國主義”的傳播擴張與中國影視文化的反彈──加入WTO,中國影視藝術的文化傳播學思考

10.影視主題公園旅游體驗質量研究——以無錫影視主題公園為例 

11.影視旅游者動機細分及其形成機制——新西蘭霍比特村案例 

12.影視型主題公園旅游開發“共生”模式研究及其產業聚落訴求——以央視無錫影視基地為例

13.影視湘西:想象共同體及其與湘西旅游的共生發展 

14.影視旅游:旅游目的地營銷推廣新方式 

15.中國影視文化產品“走出去”的問題與對策

16.論影視作品的法律關系  

17.高職高專影視動畫專業人才培養模式的探索與實踐

18.《紅樓夢》影視改編與傳播研究述評

19.影視旅游的發展現狀、影響及問題 

20.論影視動畫場景設計中視覺藝術的創建 

21.論影視翻譯課程的技術路徑 

22.中國影視旅游發展的現狀及趨勢 

23.影視旅游形成、發展機制研究——以山西喬家大院為例 

24.影視后期制作在影視作品中的應用研究 

25.數字技術在影視廣告后期制作中的運用 

26.論文學作品的影視改編 

27.影視大數據:影視互動體驗與量化認知的根本

28.中國影視文化貿易現狀及原因分析

29.旅游目的地形象感知與游客旅游意向——基于影視旅游視角的綜合研究

30.我國影視城旅游發展的實證研究——以無錫影視基地、橫店影視城為例

31.影視主題公園游客旅游體驗質量評價研究——以橫店影視城為例 

32.影視翻譯的語言特點及翻譯技巧

33.中國影視翻譯研究14年發展及現狀分析

34.影視翻譯──翻譯園地中愈來愈重要的領域 

35.影視文化時代大學生思想政治教育的對策 

36.影視史學的思考  

37.影視字幕翻譯的現狀和發展趨勢 

38.中國影視基地現狀和產業化發展對策 

39.西方語境下的影視翻譯研究概覽 

40.中國的影視翻譯研究 

41.影視營銷對游客旅游決策影響實證分析——以張家界借力《阿凡達》營銷為例

42.影視字幕對詞匯附帶習得的影響

43.基于影視旅游動機的城市居民出游意向研究:以天津市為例 

44.影視的傳播與文學的接受 

45.功能對等理論在影視翻譯中的應用 

46.民俗的影視整合及審美價值  

47.服飾是影視藝術無聲的語言  

48.影視拍攝對外景地旅游發展的影響分析——以浙江新昌、橫店為例 

49.中國影視貿易國際化目標市場選擇模型研究

50.新世紀以來文學作品的影視改編研究述評  

51.“韓流”給我國影視旅游的啟示  

52.旅游景區影視營銷模式研究  

53.影視教學法在初級階段日語語體教學中的必要性與可行性研究

54.體育影視作品及其價值取向探析 

55.大電影產業鏈的完善之路——長影集團影視資源衍生價值開發與影視文化拓展

56.影視人類學——人類學的擴展 

57.影視產業與旅游產業深度契合研究  

58.中國影視文化貿易逆差形成的原因及對策分析 

59.中國影視基地現狀和產業化發展對策 

60.論中國影視文化安全——基于韓劇與國產影視劇比較的視角 

61.全球價值鏈視閾下我國影視產業升級策略探究  

62.橫店:中國影視文化產業集群發展的一個樣本——基于共享性資源觀理論的案例分析 

63.簡論中、美、日三國當代動畫影視風格差異  

64.論影視藝術的文化屬性  

65.影視文化及其審美教育的理論與實踐 

66.影視旅游者旅游動機研究——鐵嶺龍泉山莊旅游者實證分析 

67.文學與影視:雙重視域中的糾結與互動

68.我國影視行業與影視教育現狀、問題及發展策略

69.從影視本體研究看文學與影視聯姻的必然 

70.體育影視價值解讀

71.影視城發展模式比較研究——以橫店影視城與鎮北堡影視城為個案

72.從改編到生成:尋找文學與影視的平衡  

73.關于嚴歌苓作品影視改編的思考 

74.影視文化三論(上) 

75.對影視文化創意產業若干問題的思考 

76.日語高年級聽說課中影視教材的導入 

77.重視影視教育 培養電影思維——高校要建立正確的影視教育觀

78.論網絡小說的影視改編  

79.論影視旅游及其“資源—產品”轉化  

80.淺析影視翻譯目的 

81.基于價值鏈的影視旅游產品開發研究以橫店影視城為例 

82.色彩在影視動畫中的審美意義

83.影視文化產業走出去研究——以江蘇廣電總臺為例

84.影視為出版造勢——對影視圖書出版的研究分析

85.中國影視翻譯研究十四年發展及現狀分析 

86.試論舟山海島的影視旅游 

87.當代影視文化傳播研究的歷史性轉向——兼論視覺文化傳播理論的現狀與發展 

88.受眾與影視品牌戰略發展的民族化思考——北京電影、電視觀眾基本情況調查分析

89.影視的網絡化傳播與大學生價值觀教育

90.旅游目的地推廣與影視旅游研究  

91.影視文化價值取向對大學生價值觀的影響及對策 

92.國產影視作品的譯制與國際傳播

93.淺論構建新媒體時代的公共氣象影視服務體系 

94.從民俗影視片的特點談非物質文化遺產保護 

95.西方影視翻譯研究的最新發展——《影視翻譯:屏幕上的語言轉換》介評

96.傳統影視藝術與全新數字媒體的沖突與交融

97.國內外影視旅游發展研究綜述

98.從韓流看“影視表象”與“旅游地形象”的構筑

99.基于影視藝術的教學資源建設新模式——網絡影視課件學

100.影視旅游者目的地形象感知及行為意向研究——以澳門為例  

101.建構民族影視的核心競爭力——從傳媒變革看當代影視教育的方向

102.論影視語言的特性  

103.中國影視業在亞洲影視業新格局中的文化定位及其歷史使命 

104.翻譯目的論與影視字幕翻譯 

105.中國影視行業如何形成世界級競爭力 

106.“復仇”的“原型、儀式、跨文化性”——從《基督山伯爵》的影視改編談文學經典的傳播現象

107.探析視聽語言在影視作品中的表現 

108.現代素質教育理念下的影視教育 

109.論影視旅游產業機制與發展策略  

110.媒介融合背景下中國廣播影視產業發展的思考 

111.貴州影視旅游開發現狀與發展思路 

112.浙江影視旅游的發展與營銷策略研究——以橫店影視城為例

113.從韓國影視旅游的成功談我國影視旅游的開發 

114.媒介融合背景下我國影視文化消費的趨勢與對策

115.我國影視城的旅游開發研究 

116.影視發熱 旅游升溫——談影視與旅游的產業聯姻 

117.論搭建我國影視產業保險體系的策略——以好萊塢影視保險體系為藍本

篇（5）

一、影視旅游的發展

（一）影視旅游在國外的發展

旅游產業發展到一定階段就會出現影視旅游，它屬于一種專項文化旅游。影視旅游在西方又被稱作電影誘導旅游（movie induced tourism）。

20世紀五十年代，美國影視業競爭愈發激烈，老牌影視公司――環球影視公司為了沖出行業低迷的泥潭，采取少拍片以提高技術質量的做法，把環球城作為好萊塢的一個旅游中心向旅游者開放，來增加收入進而更好地投入制片。與此同時，迪斯尼的創始人沃爾特?迪斯尼在洛杉磯和佛羅里達建立了融入影視藝術的迪斯尼樂園，即第一座以影視內容為題材的主題公園，為公司開辟了新的天地。

除此之外，影視基地的經營者還利用影視作品中所涉及的與旅游有關的事件、文化和活動等，大力發展當地的旅游業，盡可能的延伸影視旅游產品的深度和廣度。比如，自1998年亞洲金融海嘯后，韓國旅游業一蹶不振，但是韓劇經政策扶持后在海外市場龐大，人們對韓劇拍攝地的關注度空前高漲，很多游客前往韓劇外景地觀光旅游，正是借助這一點，韓國旅游業“起死回生”。

除影視作品內容帶來的聯動之外，經營者還抓住影視節所帶來的商機，從另一個層面發展了影視旅游的內容空間。每年國內外的影視節都能對舉辦地的文化和經濟等產生不小的影響，更是可以刺激當地的旅游業的發展。

（二）影視旅游在我國的發展

1987年，我國第一個影視拍攝基地――無錫影視基地建成，這也標志著中國影視旅游的正式興起。無錫中視影視基地自建成以來，不僅拍攝過超過一百多部的影視劇，還接待了數以百萬級的國內外游客前來觀光旅游。隨著市場需求的不斷增大，更多的影視城開始了投資和建設。其中以橫店影視城所取得的成就最為耀眼和矚目。

二、影視旅游所帶來的影響

（一）促進了影視拍攝地經濟發展

影視旅游對當地最直接的影響就是門票、餐飲和住宿等對經濟的拉動與刺激，旅游景區的規模越大，相關從業人員的數目和素質也會相應地提高。同樣劇組的進駐也對當地的各種產業，比如群演、道具出租、戲服制作、專業制景等產生積極的影響。此外，一部分旅游者會帶來巨大的資金和信息流動，這對當地的地產、建筑、金融的發展都會產生深遠的影響。

（二）引發“影視營銷”熱

影視作品除了提供物質與精神的享受之外，還吸引他們到電影的拍攝場地去旅游。其實，“旅游借勢影視營銷”之法在國內外早已出現。曾經大熱的韓劇《大長今》在我國熱播后，浙江省杭州市各家出境旅行社，紛紛推出“長今游”線路，并取得了顯著的經濟效益。

三、橫店案例分析

以橫店集團作為經濟支柱的橫店影視城位于浙江省金華市橫店鎮，由橫店集團投資興建的橫店影視城在拍攝影視劇的同時大力發展當地的旅游業，經過近二十年的發展與探索，橫店的各種旅游產業愈發完善。

（一）橫店影視城的發展概況

1996年，因為歷史片《》的拍攝缺乏外景地，橫店集團抓住機遇，邀請該片導演謝晉來橫店拍戲，并斥巨資打造了橫店影視城的第一個影視基地“廣州街”，之后，清明上河圖、秦王宮、香港街、江南水鄉等景區也被相繼建成，時間一晃二十年，橫店影視城已經成為了目前亞洲規模最大的影視拍攝基地。

為了擴大規模，吸引更多的劇組前來橫店參與拍攝，2000年開始影視城不但對所有場景的影視拍攝免收場租，還為其提供從場景搭建、道具制作、住宿等一系列的配套服務。于是越來越多的劇組聞名而來，橫店影視城人氣驟升，其吸金能力與國內眾多影視基地的冷清形成了鮮明的對比。更多的人員流動帶動了橫店相關行業的快速發展，影視城逐步實現了產業化經營。

2004年初橫店影視城被確立為中國唯一一家國家級影視產業實驗區。這對橫店的發展起了關鍵性作用，橫店影視城以此為契機開始了產業升級，三百多家影視公司進駐橫店產業區，更是誕生了我國首家創業板上市公司――華誼兄弟。橫店影視城現已成為國家五A級景區，堅持“影視為表，旅游為里，文化為魂”的經營理念，并一步步的實現了影視基地向影視主題公園、旅游產品觀光型向休閑體驗型的轉變。2012年12月橫店影視城游客接待量突破1177萬刷新歷史紀錄。

（二）橫店影視城的經營特色

1、雄厚的資金基礎。橫店集團作為橫店影視城的經濟支柱，自1996開始，已經投入了超過三十個億用來建設橫店影視基地，其實雄厚的經濟實力是橫店影視城發展的強力后盾。

2、齊備的硬件設施。橫店影視城自1996年拍攝電影《》以來，其硬件設施便不斷完善，相繼建成了廣州街、夢幻谷、香港街、清明上河圖、秦王宮、明清宮苑、大智禪寺、屏巖洞府等眾多拍攝基地和兩座超大型現代化攝影棚，實景規模位居亞洲之首。

3、完善的軟件設施。除了規模宏大且豐富的眾多拍攝場景，橫店影視城還為劇組準備了種類齊全的軟件設施，從專業的后勤服務到龐大的群眾演員，無不展現著橫店影視城作為全國知名的影視基地的專業性。

4、齊全的配套實施。方圓10平方公里的橫店，擁有十余家星級賓館和眾多娛樂場所，無論是高檔酒店，還是游樂園、演藝中心、夜總會、桑拿中心、健身房、保齡球館等各種配套設施都應有盡有。這里街市繁華，網吧、酒吧、茶館比比皆是，小吃、飯館南北風味俱全，游客不僅可以在此體驗影視，享受樂趣，還可以體驗一下五光十色的夜生活。

5、有力的政策扶持。得益于國家的“十五”計劃，我國的文化產業得到了政策的大力扶持，影視產業借著這股東風也在不斷的向前邁進。2004年，橫店影視城成為全國唯一一家國家級影視產業實驗區后，它憑借試驗區的專業化和規模化優勢，迅速擴大經營規模，拉長產業鏈，實現產業升級。

（三）橫店影視城的發展啟示

1、要有優越的區位條件。客源市場、交通條件以及區域的經濟發展狀況是建設主題公園必須關注的幾個點，它們能夠決定這個主題公園的發展規模和潛力的大小，以及其內部基礎設施的完善程度等一系列的問題。橫店影視城地處長三角地帶，具有優越的區位條件。長三角地區交通便利，經濟發達，占全國總量2%的土地面積聚集了全國10%的人口，GDP更是占到了全國總量的22%。因此，良好的區位條件能夠保證主題公園擁有充足的旅游客源和較強的消費能力。

2、要有實力充足的投資主體。除了良好的區位條件這一外部因素，通常主題公園還要擁有實力強大的投資主體或是獨特內部優勢。橫店集團對橫店影視城的投入是不遺余力的，即使在上世紀九十年代末影視城的重大虧損期，橫店集團仍然不斷對其進行資金投入，最終才形成相當的規模，逐漸令基地轉負為盈。

四、結語

進入新世紀后，旅游變得越加多樣化，影視旅游正是其中一種新興的旅游方式，它屬于專項旅游的一種，并與影視作品存在著密切的聯系。本文主要對我國影視旅游的發展現狀進行了系統性介紹，指出了影視旅游對當地各項產業的促進與影響，并對橫店影視城成功進行了分析研究，以此得出能夠促進我國影視旅游發展的一些建議和啟示。隨著休閑旅游業的進一步發展，影視旅游將具有廣闊的發展前景，旅游內容將更豐富、規劃建設將更合理，勢必會產生更巨大的經濟價值潛力。（作者單位：蘭州財經大學工商管理學院）

篇（6）

“十二五”期間，北京將全方位整合文化產業功能區，《北京市“十二五”時期文化創意產業發展規劃》將于近期公布；正在討論的《上海文化及創意產業發展“十二五規劃”》顯示，到2015年，創意產業增加值將達到2100億元，年均增長12%左右；而深圳也于2011年5月13日舉辦了第七屆文化產業博覽交易會（下稱“文博會”）。我國文化創意產業園區的建設發展十分迅速，下面主要對深圳文化創意產業園區的發展模式進行梳理。

一、深圳文化創意產業園區發展現狀探析

據有關數據，深圳文博會自第一屆開始至前不久剛剛落下帷幕的第七屆，其參與的展商數量、觀眾人數、專業觀眾和總成交金額大體呈逐年攀升之勢。歷屆文博會總成交金額除第二屆略有下降之外，總體呈類似直線上升的趨勢，且此屆文博會的總成交金額已是首屆的近3.5倍。這一數字體現的不僅僅是深圳文博會這一平臺的發展現狀，更主要的反映出深圳文化創意產業發展現狀的繁榮態勢以及對整個文化創意產業進程的巨大推動。

現選取深圳文化創意園等部分文化創意產業園區，對這些園區的功能定位，目前的發展現狀及未來一段時期的發展方向進行探析，歸納和小結，以期給國內其他城市文化創意產業園區的建設發展以借鑒。具體內容詳見下表：

注：1資料來自

二、深圳文化創意產業園區發展模式梳理

（一）“政府推進+園區帶動”發展模式

深圳是國內最早一批發展文化創意產業的城市之一，早在2003年就提出了“文化立市”的發展戰略，并于2004年推出了《深圳市實施文化立市戰略規劃綱要》。2006－2008年，深圳市文化創意產業增加值分別為381.96億元、467億元、550億元，占同期GDP總量的比重分別為6.7%、6.8%、7%。目前深圳有各類影視制作機構近60家，動畫制作機構200余家，聚集了全國70%以上的動漫人才；工業設計占全國49%以上的市場份額，擁有一支2萬多人的專業設計隊伍；珠寶產品設計總值占全國70%，全市設計業的年產值超過130億元。[1]

深圳2003年提出“文化立市”戰略，2004年提出建設“創意設計之都”，2005年提出把文化產業發展成為第四大支柱產業，2007年，深圳市政府1號文件(《關于大力發展高端服務業》)中提出構建與完善創意設計產業的發展鏈條。

創意產業園的建立，是深圳創意文化產業發展的一個重要特點。深圳的文化創意產業園是按照“企業運作、政府支持、行業集中、功能完善”的原則建設的。深圳市羅湖、福田、南山、寶安、龍崗等區都在根據各區的特點和條件建設文化產業園或基地，如羅湖的水貝珠寶產業園等，福田的田面設計之都、觀瀾版畫村和龍崗的大芬油畫村等都已具有一定的規模。

（二）近期形成“文化+科技”、“文化+旅游”以及“文化+金融”三大特色發展模式

近期深圳文化創意產業園區的發展形成“文化+科技”、“文化+旅游”以及“文化+金融”三大特色模式。這種模式的內涵主要體現在以下三個方面：

1，“文化＋科技”是深圳文化產業向高端拓展的突破口；

2，“文化＋旅游”是深圳重新配置文化資源的典范；

3，“文化＋金融”是深圳市為破解文化產業發展投融資瓶頸問題作出的探索。

三、小結

深圳文化創意產業園區的發展模式從最初的“政府推進+園區帶動”，依靠政府和園區的共同努力，發展至現在的將科技、旅游及文化等融入其中的“文化+科技”、“文化+旅游”以及“文化+金融”三大特色模式。這些模式是深圳這一城市在文化創意產業園區發展上的摸索和實踐，雖不能廣而推之（因為每個城市所擁有的資源和政策不同），但對于國內其他城市在文化創意產業園區的建設方面卻有一定的借鑒作用。如其他城市可以采取科技創新、金融創新等方式來不斷地推進自身文化創意產業的發展；將自身所擁有的旅游資源利用起來發展僅屬于自己的特色旅游產業園區等等。此外，國內其他城市還可以在借鑒深圳模式的基礎上，結合自身優勢加以改造成適合自己發展的新模式，從而更好地推動全國文化創意產業發展的進程。

〔參考文獻〕

篇（7）

對概念的內涵和外延的分析和把握往往是研究的開端和必須。筆者將結合對視聽語言和影視視聽語言，影視動畫以及影視動畫視聽語言的概念進行簡單的分析，為后面的論述坐下鋪墊。盡管目前信息技術的發展非常之迅猛，但是電影電視在我們的生活中所扮演的角色仍然非常的重要，對一些老年朋友他們甚至扮演者更加重要的陪伴角色。視聽語言的產生就是隨著影視技術的發展而逐漸地成熟的，它的產生是圖像語言和聲音語言完美結合的產物，基本的特征就是將我們所看到的客觀事物通過銀幕或者是屏幕進行準確的表達和藝術化的再現。而影視語言的出現則是更高形態的現代科學技術的產物，毫無疑問它的最終創造過程就是人類利用對現代會的科學技術的掌握和駕馭，在依靠眼睛和耳朵兩種感官進行溝通交流時所使用的一種語言，它的構成的基本特征是通過聲音和圖像的綜合形態來進行感情和思想的溝通與交流。從動畫的本質而言，我們可以將其概括為以動畫形式呈現出來的影視藝術，根本特征就在于它的假定性，即它其中所包含的環境或者是角色因素都是想象的產物，而不是現實中所存在的真實的場景和構建的產物。從語言學的角度來看，影視動畫視聽語言的思維基礎就在于形象思維，它與形象思維構成表象形式上的表里關系。從影視動畫視聽語言的基本機構來分析，它與自然語言有著相似的分析邏輯，故對于自然語言的研究成果完全可以拿來分析視聽語言。如視聽語言的層級機構就在于鏡頭，鏡頭組，鏡頭句，鏡頭段等相關的結構的組合，在構成上的相互關系上也有組合和聚合兩種關系，作為一種語言，它也有自己的語言使用的規則上的要求和規律，當然也有自己的修辭上的特色。其基本功能與自然語言大致相同，即是作為溝通和交流的基本工具性的價值是不會變化的，也就是作為語言的基本的表意功能并沒有喪失。

二、影視動畫視聽語言的發展現狀

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中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）11-0119-02

近年來各省屬師范類院校先后開設了新聞傳媒類相關專業，以四川省為例，師范類或前身為師范類的高等院校均在2000年前后相繼開設了傳媒類相關專業，截止到2013年四川省內已有十余所師范類院校開設了此類專業。在省屬師范院校的辦學歷史中其優勢和特色均長期立足于師范技能教育，開辦新聞傳媒類專業以來，由于其學科的特殊性，使得影視技能的教育和掌握逐步在辦學過程中廣受關注并日益發展。

一、影視技能教育的雙導師制產生背景

國內本科生教育培養的雙導師制雛形產生20世紀90年代，在計劃經濟時代人才培養模式受到沖擊的社會背景下，早期引入“雙導師”制度的專業往往集中于與市場關聯度更大的經濟、管理類專業。近年來，教育部多次提及的高等教育轉型議題在2014年初見成效，從國家到省市教育行政主管部分均對高等教育事業中的部分學校和專業明確提出了轉型目標和進程規劃。以文科研究見長的省屬高等師范院校為順應本科教育規模擴張趨勢，和社會發展人才培養需求。在本世紀初以來先后開設了新聞學、廣播電視學、廣播電視編導等新聞傳媒類相關專業，以四川省為例僅省屬師范類院校中開設此類專業的學校達90%以上，專業的重復建設和“藝考熱”的興起同時帶來的則是師生比的嚴重失衡，尤其是專業核心課程的影視技能教育成為眾多辦學者的軟肋。表現為骨干教師培養難、專業實驗室維護難、教學團隊打造難三方面，此外還有諸如理論學習有余實訓操作不足，技能掌握寬泛有余具體環節精進不足，課程豐富性與專業發展現狀互動不足等方面有待改進。學界與業界的雙導師制產生不僅是基于傳媒類專業影視技能教育現狀，更是省屬師范類院校轉型改革的必經之路。

（一）師資建設的需要

省屬師范類院校大多建于建國后的上個世紀六七十年代，在地方各級師校的基礎上建設而成。其強勢專業均為傳統學科并注重知識的系統學習和傳授，研究

與技能并重。以綿陽師范學院新聞與傳媒學院為例，學院下設的廣播電視學和播音與主持藝術兩個專業，分別開設于2003年和2009年，從專業建設之初辦學者即確立了培養基層廣播電視行業應用型人才的培養思路。但辦學現狀卻存在專業培養歷史短，專業底蘊弱，師資建設缺口大等問題，尤其是涉及影視技能課程師資引進和培養的困難度則從一開始就顯露端倪。

高校傳媒專業的影視技能課程涉及了新聞、傳播、電影、電視、廣播等多專業的技術課程，以當前四川省各省屬師范院校的專業學生人數平均量和專業教師人數平均量來看，均難以達到較為理想的師生比例。同時，影視技能課程的師資來源也呈現出良莠不齊的態勢，并在高校教師的準入機制日益嚴格的時間點上被放大。嚴格的準入機制使得高校環境和氛圍走向更趨向于研究性和學術化，實務經驗和指導水平都與人才培養要求存在較大差異，同時這也是近十年來，傳媒專業影視技能課程存在的突出問題，且改善情況較差。學界導師和業界導師的雙導師制度確立是

（二）校地合作的雙贏

從籌辦傳媒類專業開始，省屬師范類院校的辦學者便制定了不同年級學生的實踐實訓實習計劃，并結合高等教育發展改革政策逐步摸索找出一條更適合自身的道路。產學研結合是高等教育事業的最終要求和目標，傳媒類專業則因為專業的特殊性能更好做到這點。繼基地建設、成果轉化之后，雙導師制是高等院校和地方各級用人單位的又一合作成果。也是高等院校在平衡人才培養和師資建設的矛盾的最佳模式。以綿陽師范學院為例，傳媒類專業學生從大學一年級進校開始確立自己的學業導師，學業導師將從校內課堂和校外活動兩方面給予指導和幫助。而大學二年級下學期隨著分批次進入各級電視臺頂崗實習之后，學生將逐步建立起自己與業界導師的技能學習和實務交流，以此來完善學業導師校內指導缺乏的專業性和實踐性。校地合作的內涵得到深化，雙導師制成就高校和地方的雙贏。

二、影視技能教育的雙導師制應用模式

雙導師制發展至今，由學業導師和實務導師對傳媒類專業學生協同指導的模式已被廣泛認同。但相較于省屬師范類高校的具體情況而言，傳媒專業學生的影視技能雙導師呈現出不同的應用模式。

（一）校內的理論實踐雙導師

在省屬師范類院校的傳媒專業辦學過程中，校內導師的制度建設屢次提出，但都難以實施操作。校內導師的地位和價值長期被低估和忽視，原因主要體現在：影視技能課程導師人數少，難于完成具體職責;影視技能理論知識滯后，脫離傳媒行業發展現狀;學歷程度高業內經驗少，技能操作水平參差不齊。以上原因導致傳媒類專業教育過程中校內導師的角色長期缺失，或僅有制度沒有推行。

本文所提出的校內雙導師是指傳媒類專業本科一年級的學習開始即確立一名影視理論知識導師，本科二年級協調專業興趣配以影視技能課程實訓導師一名，并在本科三年級的時候由雙導師指導完成影視技能課程的匯報作品展演。校內雙導師的職責集中在對學生基本知識和技能的傳授和訓練，并以當前高等教育改革為依據，對傳媒類專業的影視技能教育有系統認知，了解傳媒類專業的業界前沿發展方向。經過課題組兩年的調研發現，基于當前省屬師范院校傳媒類專業的師資現狀，校內雙導師的推行仍存在技術骨干教師匱乏，導師職責不明，有針對性的指導泛化等困境。

（二）校外的寫作制作雙導師

影視技能教育的雙導師制核在于校外導師的選擇和職責。課題組的調查發現省屬師范院校中為應對自身專業背景的不足均大量各級各類型校地合作基地，常見的校地合作是高等院校將大學本科四年級的學生送往傳媒業界做實習實訓培養，且多數合作方式僅局限于將學生派遣前往之后便任其發展，既沒有前期規劃也沒有后期考核，校外實習指導的實際意義常常止步于學生的自律和導師的他律。因此，校外雙導師的實際推行也已日益呈現出流于形式的趨向。

校內導師難以更好完成的指導可以由校外雙導師補足這一點，各辦學者已達成共識。但校外雙導師的重要性卻并沒有為大多數人認識，影視技能由于其專業的特殊性涵蓋了策劃、文案、寫作、制作、播出的五大環節，其中具體制作工作則更繁雜。但大多數省屬師范院校的人才培養目標中對于專業學生今后的出口和去向則較為明確，即面向省市級甚至縣域傳媒機構。在這些傳媒機構的日常工作分工并不完全細化，對應人才培養則具有得天獨厚的優勢，每一名進入校外實習基地實訓的學生都能夠在相應工作崗位接觸到掌握影視技能的多項必備環節，使其能力得以最大提升。

三、影視技能教育的雙導師制推廣途徑

校內外雙導師制的辦學理念自上世紀初出現以來，相關論述和探討在高等教育范圍內長期被借鑒和使用。影視技能教育的雙導師制由于其產生時間晚、專業特殊性強、技能要求高等特征，其雙導師制的推廣途徑也與其他專業有較大差異。

（一）時間安排的靈活多樣

影視技能教育的雙導師是在傳統雙導師制基礎上的拓展，由校內的理論和技能雙導師及校外的寫作和制作雙導師共同構成，覆蓋了傳媒類專業的大學四年教學內容。因此，只有實現時間安排的靈活多樣才能做到教學指導各環節協調合作，互為補充。理論導師和實踐導師的校內指導在時間上多集中在大學本科三年級以前，結合專業特點以課堂教學實踐和課外實訓制作為基礎，以學期實訓周、年度作品展、中期考核匯報為契機構建立體指導規劃。在已完善的規劃中兩位導師的時間安排應做到互為獨立但并不割裂，在兩年時間內完成校內雙導師的具體職責。在大學三年級以后，傳媒類專業學生將逐步進入到校外基地實習實訓，校外導師應在前期就聯系和約定。由于校外導師的時間安排存在極大的不確定性，雙導師的必要性得以體現。根據不同崗位要求學生的崗位工作可分為兩階段，將寫作和制作技能的指導交叉進行，使之充實高效。

（二）內容指導的切實可行

內容是影視技能教育雙導師制的核心。課題組的研究表明，校內和校外雙導師制的推行內容應以理論融入實踐、實訓踐行理論，二者互為前提相互影響。尤其是前期校內雙導師的指導，教學的計劃制定和內容選擇多以影視技能基礎教育為主，注重基本知識點的掌握和技術能力的培養。校外雙導師的內容指導則側重以工作崗位的需求為導向，強化基本技能的同時，適當加強技術要求的強度和深度，以適應傳媒類行業的現實境況。在調查中發現就省屬師范院校而言，傳媒類專業的影視技能教育表現出欠缺指導內容的確定性和指導環節的合理性，這是非傳媒類專業院校的共同癥結，引入校外雙導師的急迫性所在。

（三）教學目標的互為統一

雙導師制的教學目標評估體系是之前學科中經常性忽視的內容，同時也是構建雙導師系統的關鍵內容，影視技能教育的雙導師制體系則應從明確教學目標開始。影視技能雙導師至的教育目標應劃分為三個階段，校內理論和技能基礎指導的掌握，目標評估多以考試方式實現。除此之外參照專業院校技能培養的方式，校內外各等級競賽也應逐漸成為學生技能掌握的評估參照。第二階段教學目標的變化性和不確定性最為顯著，在工作崗位的需求和校外雙導師的指導下，根據傳媒類不同專業的特點，以個人技能掌握和中型作品完成為教學目標的評估方式是課題組在研究中總結得出，但具體到校外導師指導環節中又常常流于形式化難以推行。因此，在第三階段中，畢業作品的設計和制作成為上一環節的教學目標的補充和延伸。在省屬師范院校中，延續了傳統學科的畢業論文環節應逐步以傳媒類學科特點考量以技能掌握展示為主，響應技能型人才培養模式轉變的變革。

綜上，構建省屬師范類院校傳媒類專業的影視教育雙導師制從理論價值和現實意義來看均已勢在必行。在高等教育人才培養模式改革的討論成為主流的社會背景下，如何使傳媒類專業的辦學適應社會文明發展的需求是推行影視技能雙導師制的基本前提和最終目標。

參考文獻：

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篇（9）

一、第四代移動通信（4G）技術

4G移動通信技術是建立在無線通信網絡的基礎上，集3G技術和WLAN技術于一身，同時可以進行圖像視頻傳輸的一種移動通信技術。

（一）4G技術的特點

4G通信技術是以傳統通信技術為基礎，通過采用一些新通信技術增強無線通信能力，滿足了用戶對移動網絡瀏覽、下載越來越高的要求。相比現在已經商用的3G技術，4G通信技術有著如下的優點：1.傳輸速度更高。4G技術最受歡迎的原因是它具有更快的數據傳輸速率，4G移動通信系統的上傳、下載速度遠超過目前的3G系統。3G移動通信系統數據傳輸速率可達2Mbps，而4G移動通信系統最高可達到100Mbps的速度，一部藍光電影也僅需幾個小時便可下載完成。強大的數據傳輸能力使得4G無線通信中的可視化通信以及多媒體應用成為可能。4G網絡頻譜很寬，信道所占頻譜相當于3G網絡的20倍；2.通信服務多元化。由于3G通信系統和之前的第一、二代通信技術，無法實現高速的數據傳輸，所以一般只能提供語音服務，而4G技術可以提供個人通信、信息系統、娛樂休閑等各式業務，滿足用戶多種需求；3.智能化程度更高。4G技術使得4G手機擁有更多智能化的功能，比如智能測溫提醒手機主人添衣、智能導航幫助主人用最少時間開車到目的地；4.兼容性更好。4G通信系統采用接口開放技術，通過智能天線技術整合通信網絡，實現局域網與互聯網的多網合一，4G通信系統可以方便的和3G通信系統進行兼容，方便用戶從3G輕松過渡；5.抗干擾能力強。4G技術自身的修復能力和安全性能都遠高于3G技術，對通信數據進行加密打包，使得通信質量、分辨率進一步提高，滿足用戶觀看高清影視節目的需求。

（二）4G技術的要點

4G移動網絡結構一般分為三層：物理網絡層、中間環節層和應用網絡層。物理網絡層中，核心網絡和無線提供接入服務和路由選擇功能；中間環節層的主要功能是地址變換，控制管理；應用網絡層可以適應于多個無線標準和多個終端、不同的服務運營商，提供更大范圍的服務。4G技術一般包括正交頻分復用技術（OFDM）、智能天線技術（SA）、軟件無線電技術（SDR）和IPv6技術：1.OFDM技術。OFDM技術屬于多載波調制，在一定的頻域內，系統將對已經設置好的信道內進行分割，形成多個正交子信道，高速數據信號在窄帶調制的作用下會變成低速的子數據流，在子信道內實現并行傳輸，效率大大提高。OFDM技術具有如下優點：減弱信號間的相互干擾；充分利用頻譜寬度；適合高速數據傳輸等；2.SA技術。4G移動網絡系統采用智能天線技術，增強了對信號的區分度，適用于復雜的電波傳播環境，也不需要建設密集的基站來提高信號的傳輸能力，降低了運營商的成本；3.SDR技術。SDR技術基于軟件定義的無線通信協議，僅需通過軟件的下載更新就可以改變頻帶、空中接口協議及功能，不需要硬件的變化。這使得運營商的投資大大降低，減少成本；4.IPv6技術。目前廣泛采用的IPv4存在IP地址缺乏的問題，4G網絡采用IPv6，極大的開拓了IP資源，也提高了網絡的安全性和服務質量。IPv6的移動性可以使通信位置發生變化時通信質量不變，改變在火車上打電話信號差的狀況。

二、我國4G移動通信技術的發展現狀

2013年12月，我國三大運營商得到4G牌照，4G技術正式應用于商業領域。4G技術是目前為止最復雜的技術系統，全面實施4G通信不可能一蹴而就，需要一個發展適應的過程。我國通信行業也都在積極抓住4G技術推廣的機遇，對其中的難點進行研究和開發工作。目前已經可以實現圖像、語音和視頻信號的高速傳輸，同時可以兼容各種不同格式數據的輸送，對不同類型的業務也有了初步應用，多點通信技術方面也取得突破。

三、4G技術發展趨勢探討

（一）在家庭生活中的應用

智能家居的概念已經被提出，利用4G技術可以完善智能家居技術。因為4G移動通信技術的高速傳輸數據的特點，每位家庭成員的手機設備可以組建家庭網絡，輕松進行資料分享；對各式各樣的智能家具資料進行匯總，通過無線網絡通知主人進行統一管控。

（二）在農業中的應用

農業生產過程越來越多的使用嵌入式通信技術，現代化農業對信息的需求也越來越高，及時的天氣資料，環境狀況，市場需求等都影響到農業生產和銷售。采用4G技術可以提供十分精準的信息，再結合農業生產管理的經驗，可以使得效益達到最優。4G技術的使用還可以對農業生產過程中產生的問題進行診斷，搜索出最優解決方案。

（三）在學校中的應用

在學校中使用4G技術可以實現在線視頻授課等有短時大信息量傳輸需求的功能，學生通過4G網絡可以方便的與教師進行溝通，解決自身遇到的問題。

（四）在公共事業中的應用

4G網絡的發展目標最終是實現大范圍的覆蓋，基本上在任意地方可以使用移動設備輕松連入4G網絡，這需要大量的基站建設。4G技術必然會像更遠傳輸數據，更高分辨率的方向發展。在將要修建公路或者其他公共設施時，政府可以通過4G網絡及時的將最新信息發送給每一位公民。

四、結論

在對4G移動通信技術的特點和技術全方位分析的基礎上，對其廣闊的市場前景和巨大的經濟潛力進行預測，以便使4G技術得到長足的發展。需要注意的是，不能將4G技術拘泥于手機應用方面，應該科學、客觀的看待這項技術的內涵，通過實際應用推進其發展。

參考文獻：

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電影藝術是第三次科技革命發展的衍生物。隨著高科技的不斷發展，人們對電影技術的要求不斷提高。所以，眾多國家的電影美術的工作者們面臨著眾多的挑戰。日前，隨著我國市場經濟的發展，影視行業正在發生著翻天覆地的變化，電影美術的重要性越來越明顯。眾多的電影綜合藝術中，電影美術也是發光發熱的一環，是專為影片畫面造型進行設計和創作的藝術部門，其在表現電影的“意”與“境”中發揮著十分重要的作用。電影美術中的“意”是將電影思想和情感進行表達；“境”是對鏡頭中環境的展現；電影美術的效果展現的就是“意”與“境”的結合。

一、當前電影美術發展的現狀

（一）電影美術師人才培養有待提高

如今影視事業的發展可謂非常順利，但是其中不乏小插曲的存在。電影美術中，“意”與“境”的融合首先要求的就是美術師自身能力的提高。但是，在創作的過程中，不難發現電影美術師們專業能力不強，這一點是造成國內影片和國外影片差距拉大的重要原因。電影美術的設計非常復雜，這一點是眾所周知的事情。電影美術師匱乏的原因，主要表現有如下幾個方面：第一，電影美術師要求的條件較高，做好本職的工作以外，還要有較強的組織能力；第二，電影美術師經常會受到場地的限制，這就對電影美術師的專業素質要求非常高；第三，專業的電影美術師需要在拍攝之前，將流程進行盤點，這是國內電影美術師缺乏的重要原因之一。電影美術的現狀不僅是美術師的缺乏，專業能力不足的現象同樣存在：第一，電影美術師們沒有較好的組織能力，拍攝的過程中達不到同一性的要求；第二，對于不同的片種而言，電影美術的位置、作用以及創作特點在共性中又有各自的獨特性，電影美術師們缺乏一定的靈活性和隨機應變的能力；第三，電影美術師們過硬的專業素質和心理素質嚴重匱乏。上述電影美術師們的匱乏和能力的不足，是導致我國電影美術發展落后的原因之一。

（二）電影美術設計難度較大，技術創新難度大

電影美術的發展過程非常艱辛，設計創新的問題一直沒有得到合理性的解決。電影美術的設計要考慮方方面面的融合性，“意”與“境”就是其中之一。目前，電影美術的設計過程不僅復雜，而且更新的程度不夠：第一，電影的美術設計是一個復雜性的工作，布景、燈光、人物的造型必須統籌規劃；第二，電影美術設計思路的形成，不會是按照的固定的模式發展，往往會受到其他情況的制約；第三，電影美術的設計中最重要的一點就是將空間和時間的關系進行合理性的配置，有時兩者要進行轉換，電影的美術設計中往往會忽略掉這一點。美術設計的更新上同樣達不到要求：第一，電影美術的設計中，很多的規定和繪制還是按照原有的模式，技術的陳舊造成了設計的制圖難以達到最新的要求；第二，電影美術的設計中，制作上的各項任務，美術師們要進行合理性的分配，這一點很多的美術師達不到要求；第三，電影美術中出現了三維性的設計，技術上的不成熟，根本沒有辦法滿足設計的要求。正是電影美術設計上出現的難度和更新速度的問題，導致我國的電影美術設計長期得不到良好的發展。

（三）電影美術創作的獨特性沒有體現，空間環境設計不足

電影美術的發展過程不是一朝一夕的，長期性的磨合才造就了今天的成果。電影美術的創作中，獨特性受到人們的重視。電影美術的獨特性主要有以下的幾個方面：第一，電影美術設計空間造型的設計極具講究。人物的選定是和“意”相連，周圍環境的選擇是和“境”吻合，這也是“意”與“境”在空間中相互融合的一種表現；第二，電影的拍攝過程是一個動態的過程，所以技術要求極高；第三，有機性和限制性也是電影美術創作中最為特殊的環節，各拍攝部門之間尤其要做好協調工作。空間環境的設計要求要不斷提高：第一，空間環境的設計考慮整體，美術師們不再單獨性進行設計構思；第二，心理空間環境和情緒空間環境的把握必須統籌兼顧；第三，空間環境的設計要求各種內部造型元素之間要注意協調性。

二、電影美術的發展策略

（一）增大電影美術師的規模，提高其專業性能

電影美術的發展有了一定的時間，美術師專門從事創造性的工作。現今人們對于影片的要求越來越高，藝術水準的制定直接關系著票房的收入和口碑。因此，電影美術師在影片創作中非常重要。影片中的造型是集合所有人的努力，其中包括導演、攝影、演員等。現今的電影美術設計和制作必須滿足現代人的生活需求，反映地方的特色，情景交融的場景才能吸引人心。電影美術的發展需要引進人才，尤其是專業性的人才。電影美術界是時候考慮培養專業的電影美術，可以從以下的幾點進行：第一，各大影視院校在培養其他人才的同時，要關注此類人才的培養；第二，對現今電影美術行列中的美術師們加大鍛煉的力度，讓他們產生危機感，才能有創作的動力；第三，通過眾多的工作積累一定的經驗，培養電影美術師們的能力。這樣的措施能夠在一定程度上緩解專業電影美術師缺乏的問題，翻開電影美術史上嶄新的一頁。影視藝術行業要想取得一定的進步，培養多渠道、多層次、多方面的復合實用型人才非常有必要。通過大量的電影美術設計師的共同努力，才能為將來的影片美術設計塑造完美的效果。

（二）將電影美術的設計以及技術進行優化

電影美術的發展，是時代的要求，優化設計是任何時候都不會放松的環節。美術設計的優化可以從以下幾點進行：第一，將和美術設計息息相關的環節考慮周全，比如，布景、人物服裝造型、燈光等；第二，電影美術設計的思路要明確，綜合性考慮各項具體的情況，減少制約因素的產生；第三，拿出準確的策略，積極應對時間和空間上的轉化，使得畫面呈現三維效果，充分將電影美術中的“境”展現出來。同時還要注意技術上的更新，這點也有對應性的策略：第一，規范化的設計制作圖樣，將舞臺的效果充分展現出來；第二，電影美術師在技術設計中要大膽地提出自己的質疑，一旦在效果和設計上有什么問題馬上指出自己的要求，合理科學性對電影美術進行設計；第三，電影屏幕上三維效果的設定，是集合了時間和空間的藝術轉換。電影美術在設計上得到一定的優化，才可以在技術上得到一定的更新，中國的電影美術行業才能得到長久的發展和進步。電影題材的不同會造成設計的差異性，環境造型的設計能夠直接反映人物的心理活動。通過不同的電影題材，將“意”與“境”進行展示，對題材本身的特點和創作進行構思。“意”在電影中，是人物情感和思想最真實的表達，情感的寄托是需要客觀環境和心理環境的襯托；“境”在電影中，主要的服務對象就是“意”，為情感的表達提供了寄主。因此，電影的屏幕中，空間環境的造型設計是需要“意”與“境”的配合，才能展現強烈的效果。

（三）重視電影美術創作中的獨特性，提高空間環境的設計

影視美術是以電影視覺形象造型為前提，來實施設計的，還應該強調形狀、光線、色彩等造型的內在聯系；第三，應該在處理好影視美術多種藝術造型的前提下，科學地構建空間環境設計。在影視藝術發展、電影發展理念轉變與科技發展的新情況下，電影美術亦應當在造型觀念、制作思維與實踐方面有所創新與發展。唯有如此，電影美術方可以取得長足發展，電影美術里的 “意”和“境”方能實現完美表現。此外電影美術中的“意”與“境”必須注重情景交融的結合，才能取得影片成功。電影的美術的創作，需要更新一定的思想，認識其中存在的獨特性。電影美術的獨有性質，是需要電影美術人員在創作中漸漸挖掘的。電影美術師們想要對獨特的創作型進行準確的定位，可以從以下的幾個方面考慮：第一，美術空間造型的研究非常重要，著重把握各種特技工作，其中包括美術、字幕等方面的工作；第二，攝影過程中，對人物活動進行分析，研究他們的運動造型，做出新的認識；第三，要充分把握好有機性和限制性，電影美術師要處理好各部門之間的關系。電影美術設計的獨特性有了一定的認識之后，空間環境的設計也應該加緊：第一，電影美術空間環境的設計，是從影片的整體出發。構思上的設計是集合了導演、美術和攝影共同想法，環境造型的設計和影片的題材、樣式、風格必須統一。設計中的主題的意念和基本的情調要把握準確，才能達到情景交融的目的；第三，在空間環境的設計中，心理和情緒上的波動尤其引人注意。人們的思想和情感直接將“意”的內容進行展示，空間環境的設計就是將兩者進行結合。電影美術的成功設計對影片的視覺形象非常重要，主要是從形、光、色等造型上進行配合；第三，電影美術的各種造型設計要根據合理性的配置，來建造空間環境。電影藝術的發展觀念和科學技術的發展有了新形勢的變化，電影美術也應該乘著這股變化的浪潮在造型和思維、實踐上進行一定的轉變。做到這樣，電影美術才能有更好的發展空間。電影美術中的“意”與“境”才能得到最完美的詮釋，滿足人們現今對影視行業提出的各種要求。

三、結 語

總之，人們的需求變化直接要求電影美術發展的變革。對于目前發展中遺留的問題，要想推進電影美術的發展，只能將電影美術中出現的問題進行分析，通過對應性的措施來解決。對“意”與“境”深入探索和研究，是時展的要求。要根據我國電影美術的發展現狀和未來的發展趨勢來促進電影美術的發展，將“意”與“境”完美交融，使我國的影視行業得到快速的發展。

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