電視新聞編輯論文匯總十篇

序論：好文章的創(chuàng)作是一個不斷探索和完善的過程，我們?yōu)槟扑]十篇電視新聞編輯論文范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來更深刻的閱讀感受。

篇（1）

2、電視新聞缺乏實效性

實效性是新聞的最為關(guān)鍵的特點之一。在注重事實的基礎(chǔ)上，進行及時、有效的報道才能吸引觀眾的注意力與興趣。在信息時代，隨著科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)日益普及，手機也成為了人們必備的通訊工具。因此，人們關(guān)注、獲取新聞的方式呈現(xiàn)出多樣化與及時性的特點。而電視新聞的報道往往滯后于網(wǎng)絡(luò)新聞，人們對于過時新聞的關(guān)注度會大大降低。在部分新聞里，時常有“前不久”“最近”或“今年以來”等時間概念的新聞報道。同時，在有些新聞報道過程中所引用的材料過于陳舊，不能準(zhǔn)確、及時的專遞有價值的新聞，使觀眾失去了對于新鮮事物的好奇與新鮮感。

3、編排方式缺乏新穎性

多樣化的電視節(jié)目編排樣式，有利于增加觀眾對于此類節(jié)目的關(guān)注與收看。固定不變的排版格式、節(jié)目報道形式，每檔節(jié)目均以完全相同的程序化方式進行，會使觀眾對相同的新聞節(jié)目產(chǎn)生抵觸感。任何缺乏變化的事物都會使人產(chǎn)生審美疲勞，更何況在如今網(wǎng)絡(luò)信息發(fā)達的信息化時代。單一、程序化的電視新聞編排不利于其可持續(xù)發(fā)展，同時會降低電視節(jié)目的收視率。

1、培養(yǎng)創(chuàng)新意識

電視新聞編輯是電視新聞的創(chuàng)造者與制作者，因此電視新聞編輯創(chuàng)新意識的提高是新聞電視節(jié)目的創(chuàng)新之關(guān)鍵與基礎(chǔ)。同時，創(chuàng)新意識是創(chuàng)新能力的先決條件，只有具有了創(chuàng)新意識，才能善于發(fā)現(xiàn)問題、創(chuàng)新思維，制作出別具一格、具有吸引力的電視新聞節(jié)目。新聞編輯創(chuàng)新意識在一定程度上就是要善于質(zhì)疑，其不僅僅是對問題的質(zhì)疑，而是在一定科學(xué)方法與理論的基礎(chǔ)上，對于所編輯新聞消息的創(chuàng)新，只有掌握了扎實、熟悉的理論知識，才能在了解素材的基礎(chǔ)上提取有價值、值得報道的新聞點。其次才能對整理的素材進行多樣化、多角度的分析，編排，將其合理、高效的融入于電視新聞節(jié)目中。電視新聞編輯熟練的理論知識是培養(yǎng)創(chuàng)新意識的根本，但是有效的實踐有利于理論的驗證與摸索，是編輯對于新聞加深印象的過程，同時只有在不斷實踐中，才能將編輯的創(chuàng)新意識轉(zhuǎn)化為創(chuàng)新能力與思維。將理論與實踐相結(jié)合，才能逐漸提高電視新聞編輯的創(chuàng)新能力，從而使電視新聞節(jié)目充滿吸引力。

人力資源、人才是行業(yè)發(fā)展，提高競爭力，增強綜合實力的關(guān)鍵性因素?？茖W(xué)技術(shù)的創(chuàng)新，電視新聞報道模式的創(chuàng)新，在一定程度上是人力資源開發(fā)的結(jié)果，人才創(chuàng)新的收獲。首先，電視管理部門應(yīng)當(dāng)建立專門的專業(yè)人才開發(fā)與管理制度，制定定期的培訓(xùn)、考核機制，使其永遠(yuǎn)充滿活力，具備掌握信息的最高靈敏度。其次，投入電視新聞編輯人才培養(yǎng)專項資金，選派管理人員到優(yōu)秀電視臺、同行業(yè)新聞媒體進行經(jīng)驗的交流與學(xué)習(xí)，引進先進的人才培養(yǎng)理念。將先進的思想、理念與本電視臺的特色文化結(jié)合，培養(yǎng)出更多的電視新聞編輯創(chuàng)新型人才。

3、強化新聞“嗅覺”

所謂的新聞“嗅覺”其實就是指對新聞的敏感程度，這一點是身為編輯所需要具備的最基本、最特殊的素質(zhì)。身為一個電視新聞編輯工作者，每天的主要任務(wù)就是發(fā)掘各種新聞稿件和素材中的新聞要點，特別是對當(dāng)天新聞報道中頭條新聞的發(fā)掘，因為這將決定當(dāng)天的新聞輿論走向以及觀眾的興趣所在。

4、創(chuàng)新新聞的編排模式

新聞編排模式的多樣化創(chuàng)新程度是創(chuàng)新新聞電視節(jié)目的關(guān)鍵所在。因為新聞編排是電視節(jié)目制作的重要步驟和必經(jīng)過程。電視新聞信息主要包含兩大類，主要分為有效和無效兩大類。新聞編輯的過程就是將這兩類信息按照合理的整理與篩選，以適當(dāng)?shù)谋壤才诺叫侣剛鞑ミ^程中。將重要的、價值性較高的信息重點突出且置于新聞節(jié)目的開始部分，同時讓新聞排版模式具有靈活性，讓不同種類的新聞達到優(yōu)勢互補的效果。創(chuàng)新電視新聞的編排模式，首先要改變電視新聞官方化的風(fēng)格，電視新聞面對的大部分還是廣大的人民群眾，報道的內(nèi)容應(yīng)體現(xiàn)出較強的現(xiàn)實性，讓人感受到與生活的緊密聯(lián)系性，從而提高人們收看的興趣。同時報到時采用的語言應(yīng)盡量減少難懂的專業(yè)術(shù)語，通俗易懂的語言有利于提高觀眾的接受程度。其次，新聞報道方式需要進一步優(yōu)化，可以將背景分析與現(xiàn)場播報結(jié)合在一起，讓訪談性報道和動態(tài)新聞結(jié)合在一起，使電視新聞報道具有立體化的效果。還能突出比較重要的消息，對于觀眾有一個重要的引導(dǎo)，使其成為社會關(guān)注的焦點。在一定程度上，有利于社會輿論對于新聞媒體的監(jiān)督。最后，可以將電視新聞的播報形式進行混搭，將長短新聞、新聞與評論互相結(jié)合，讓形式單一的電視新聞變得更加豐富與立體化。

篇（2）

20世紀(jì)末，人類邁入了數(shù)字電子傳播時代。一方面，多媒體、互聯(lián)網(wǎng)等新技術(shù)、新媒介的融入，為電視傳播獲得了延伸的可能性。電視編輯突破了基于磁帶的線性編輯的諸多局限，基于數(shù)字技術(shù)的非線性編輯等為電視創(chuàng)作空間的拓展提供了堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)，“新媒介和新技術(shù)使自己放大和延伸”。新技術(shù)應(yīng)用下的電視編輯實踐取得了豐碩的成果，尤其需要新思維的切實指導(dǎo)，需要思維的推動激發(fā)和創(chuàng)造性構(gòu)思。

另一方面，媒介競爭也迫使電視編輯更新思維觀念與思維方式。一直以來，報紙、廣播與電視的競爭始終沒有停止過，“第四媒體”網(wǎng)絡(luò)的崛起，不可避免地對電視生存空間和發(fā)展前景構(gòu)成強大的沖擊。面對其他媒介及其電視媒介間的多重競爭壓力，電視如果不及時從思維觀念和思維策略上加以突破，其傳統(tǒng)的優(yōu)勢地盤將難以維持。

從“信息高速公路”的推進到“知識經(jīng)濟”、“信息經(jīng)濟”概念的提出，信息資源的豐富與膨脹已是公認(rèn)的事實，而且隨著中國加入WTO，中國的影視產(chǎn)業(yè)將進一步跨入市場化、國際化軌道，“接受暴風(fēng)雨的洗禮”在所難免。如何更為合理有效地利用和開發(fā)影視資源是未來我們面臨的一大課題。如何實現(xiàn)電視資源從數(shù)量到質(zhì)量的轉(zhuǎn)變，如何借鑒和吸納外來資源，并納入自主發(fā)展軌道，如何實現(xiàn)從外延到內(nèi)涵的強化，如何進行整合與重構(gòu)，這是電視編輯面臨的又一新問題。思維觀念、模式、方法、策略的革新勢在必行。

2電視編輯是電視作品的重要思維藝術(shù)和結(jié)構(gòu)方法，是電視制作的最后環(huán)節(jié)

任何電視作品的形成都離不開電視編輯的直接組織和傳播，電視編輯的思維方式與規(guī)律直接影響著最終電視作品的質(zhì)量。北京廣播學(xué)院的丁海宴先生曾以紀(jì)錄片的編輯為例：“紀(jì)錄片編輯的過程，就是整理的過程。紀(jì)錄片在前期拍攝的時候經(jīng)常是模糊的，而在編輯臺上才能理出頭緒。在記錄事實的過程中，主觀的理解與客觀的事實，時常是相背的，這種矛盾的統(tǒng)一同樣需要在編輯臺上完成。許多感情階段無法理解和解釋的事實，往往需要在理智階段來分辨和澄清。如果說，紀(jì)錄片的前期制作是一種即興的感情創(chuàng)作，那么后期編輯則應(yīng)該是理智的思維創(chuàng)造。用個形象的說法，攝影機是感情的機器，編輯機（包括剪刀）則是理智的工具。”思維在編輯階段的重要作用可見一般。

面對緊迫的實踐形勢，理論顯得相對滯后，這是當(dāng)前電視界面臨的一個不容回避的問題，盡管“操作和思維是平等進行的”，但“兩者是兩個高低不同的層次和系統(tǒng)，人的思維和認(rèn)識永遠(yuǎn)指揮著操作”。這也是建構(gòu)電視編輯思維的另一重要動因。

在于將這些直觀上無關(guān)聯(lián)的畫面組織起來。畫面隱含的延伸性是電視編輯實現(xiàn)思維概括性和創(chuàng)造性的重要基礎(chǔ)，在普多夫金和庫里肖夫看來：“剪輯的過程不僅僅是講述一個連續(xù)的故事。通過適當(dāng)?shù)慕M接并列方法，可以賦予鏡頭過去從未具有的意義。”他們甚至把它作為一條“美學(xué)原則”，“對于一種藝術(shù)來說，首先是材料，其次是組織運用這些材料，使其適合這種藝術(shù)的特殊要求的方法。”

信息科學(xué)和認(rèn)知科學(xué)把思維理解為“發(fā)生在腦中的信息變化過程，或者說是信息變換過程，從操作意義上講即信息加工過程?！痹谒麄兛磥恚八季S是在特定物質(zhì)結(jié)構(gòu)中以信息變換的方式對客體深層遠(yuǎn)區(qū)實現(xiàn)穿透性反映的、可派生出或可表現(xiàn)為高級意識活動的物質(zhì)活動。”它以感知為基礎(chǔ)又超越感知，是人類認(rèn)識過程的高級階段；以信息加工為基礎(chǔ)，又超越了信息加工的物理存在意義，賦予信息以精神、以力量、以思想。如此看來，電視編輯思維即是一種選擇、加工、存儲和輸出電視信息的高級意識活動與過程，它包括以下四個基本環(huán)節(jié)：（1）選擇信息，調(diào)動電視。編輯的注意力、觀察力，對感性材料的捕捉能力、認(rèn)知程度和理解程度選擇信息，這是電視編輯思維的準(zhǔn)備階段。攝像師從俯拾皆是的生活現(xiàn)象中尋找出用以傳情達意的最直接、最真切的對象物；電視編輯則從這些視聽形象中選擇和提煉信息，用以構(gòu)造屏幕形象，可以說，是電視攝像工作的延續(xù)階段。當(dāng)然，電視編輯選擇信息的一個重要前提是受眾的需要，這是制約創(chuàng)作者選擇信息的客觀因素。（2）加工信息。發(fā)揮電視編輯的想象力、抽象力和創(chuàng)造力，加工組合信息，這是電視編輯的主體階段和核心。（3）存儲信息。運用恰當(dāng)?shù)挠洃浄绞胶驼J(rèn)知規(guī)律組織協(xié)調(diào)信息，這是主體階段的延續(xù)。這兩個階段是信息的創(chuàng)造階段，蒙太奇形象的塑造，電視獨特時空的構(gòu)造，都是通過電視編輯對信息的加工與組織實現(xiàn)的。創(chuàng)作者的認(rèn)知能力、認(rèn)知動機等在此得到體現(xiàn)，其思維觀念、思維習(xí)慣也對之產(chǎn)生影響，相應(yīng)地，受眾的需求和認(rèn)知方式得到較大程度的滿足和遵循。（4）輸出信息?；陔娨暰庉嬇c受眾的交互能力，將存儲的信息輸出給受眾，這是整個電視編輯思維的完善階段和最終檢驗階段。

按照這一科學(xué)界定，電視編輯思維也應(yīng)當(dāng)包含三種基本形態(tài)：形象思維、邏輯思維和創(chuàng)造思維。

形象思維是電視編輯思維的第一層次，即通過具有形象化的電視符號組織來闡釋一定的意義，是一種具象化信息的加工過程。著名導(dǎo)演謝晉在談到電影、電視的本性時，曾用一句話來概括：“形象高于一切”。的確，電視攝像捕獲的是視覺化形象，電視編輯塑造的也是形象，“電視是直觀、形象信息的窗口”，形象的選擇與建構(gòu)是電視思維的第一要義和最基礎(chǔ)層次。

形象思維活動以客觀形象為思維對象、以感性形象為思維材料、以指導(dǎo)創(chuàng)造物化形象的實踐為主要目的，基本貫穿于電視制作的全過程。人們運用形象思維工具，就可對事物的客觀形象進行分析、比較、綜合、概括、引起聯(lián)想與想象，創(chuàng)造新的物化形象?；蛞孕蜗蟮姆e累創(chuàng)造詩意、表達情緒，或以形象的對比闡述思想、強調(diào)差異、刻畫人物，或以形象的聯(lián)想隱喻或象征某種意義等等。

如果說形象思維是以物質(zhì)客觀存在的形態(tài)及其形象信息來表現(xiàn)事物，邏輯思維則是以概念、判斷、推理的形式來表達事物的。邏輯思維和形象思維一樣都屬于認(rèn)識的高級階段，正如朱景和先生所說：“藝術(shù)創(chuàng)作有賴于形象思維，但在某些紀(jì)錄片創(chuàng)作中，邏輯思維也頗重要?！笔聦嵣?，邏輯思維并不僅限于紀(jì)錄片種，其他電視節(jié)目中也有廣泛應(yīng)用。

電視編輯的邏輯思維是指以事物間的內(nèi)在邏輯聯(lián)系為起點建構(gòu)和組織信息的思維活動。它是一種以概念為基本思維單元、以抽象或邏輯為基本思維方法、以語言符號和信息辯證對列為基本表達工具的思維形態(tài)。

篇（3）

2）采編技術(shù)的創(chuàng)新給觀眾帶來全新“悅讀”方式

在直播時代，將前方的記者、攝像，后方的導(dǎo)播、編輯都匯入到媒體信息流中，以數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)的微波傳輸方式和非線性編輯軟件等高科技手段，無論是在采編播速度上，還是在后期特效處理上，都要遠(yuǎn)超之前錄制時代的蒙太奇手法，為觀眾呈現(xiàn)了不一樣的電視新聞“悅讀”方式。而實現(xiàn)它的關(guān)鍵在于直播裝備的快速投送，比如，中央電視臺駐二炮記者站在報道突發(fā)事件時，在道路暢通情況下，分布在多個地域的轉(zhuǎn)播車以就近使用為原則趕赴現(xiàn)場，在道路受阻時，通過車載或人工背負(fù)衛(wèi)星便攜站的方式，到達任何地域。目前，現(xiàn)代化、數(shù)字化的拍攝裝備和后期制作設(shè)備，已大大提升了觀眾的視覺享受度，可以應(yīng)用在電視新聞中。例如在《舌尖上的中國》（第二季）的拍攝過程中，已經(jīng)使用了索尼4K高清攝像機，畫面分辨率已經(jīng)是現(xiàn)有全高清的4倍，而且畫面中不僅有我們熟知的搖臂、滑軌和斯坦尼康，還使用了目前流行的航拍器和GOPRO進行多角度的拍攝。為給觀眾全新的視覺“悅讀”體驗，電視新聞在前期制作時也可以融合運用這些新技術(shù)，在體育新聞中運用斯坦尼康跟拍運動員、運用GOPRO高清運動攝像機拍攝賽車、跳傘等極限運動，在自然災(zāi)害、突發(fā)事件電視新聞中，運用三角翼、遙控飛艇等飛行器航拍，及時將災(zāi)情和救援進展傳遞給電視觀眾。電視新聞在后期制作階段，還可以運用各種后期制作理念和編輯軟件。例如，全息影像技術(shù)、三維技術(shù)的運用，在2008年美國總統(tǒng)大選新聞報導(dǎo)中，CNN在傳媒行業(yè)中首次應(yīng)用全息影像技術(shù)，運用35部高清攝像機和20臺電腦對數(shù)據(jù)進行合成處理，將采訪現(xiàn)場的記者身影再現(xiàn)到總部的演播室中，與主持人“面對面”進行交流。[2]在國內(nèi)，神九天宮載人對接、玉兔登月、南非世界杯等電視新聞都運用到了三維技術(shù)。由中央電視事部打造的特別節(jié)目《軍情時間到》，于2013年春節(jié)開始使用虛擬演播室的節(jié)目形態(tài)在央視新聞頻道推出，深度報道備受關(guān)注的熱門武器裝備。與常規(guī)的虛擬演播室不同，它運用三維技術(shù)營造出太空、演習(xí)在播出階段，編輯人員還需具備靈活的頭腦及嫻熟的錄播技術(shù)，才能做到靈活、及時地切入突發(fā)性或重要的新聞信息。這也是衡量新聞編輯工作者編輯技巧水平的一個重要依據(jù)。

篇（4）

目前，新聞節(jié)目的“現(xiàn)場性”這個概念已經(jīng)悄然興起，現(xiàn)在，即使一些中小型電視臺也開始嘗試。傳統(tǒng)的新聞學(xué)多數(shù)教科書對“新聞”的定義是“新聞是對新近發(fā)生的事實的報道?！薄靶侣勈亲罱l(fā)生的能引人興味的事實?！薄半娨曅侣勈抢秒娨晜鞑スぞ邔π陆l(fā)生或發(fā)現(xiàn)事實所進行的報道?！边@些定義，雖然表述各異，在時間概念上，都忽視了“正在進行時”這一最富電視新聞特點的時態(tài)。隨著新聞節(jié)目的“現(xiàn)場性”，電視新聞的音畫同步可能與遠(yuǎn)隔重洋正在發(fā)生的新聞事件同步。

現(xiàn)如今，電視新聞已經(jīng)由預(yù)制式向直播式邁進；電視新聞編輯開始由簡單的組合型進入復(fù)雜的“創(chuàng)作”型時代。通常，電視臺新聞中心或新聞部的負(fù)責(zé)人習(xí)慣地將電視新聞采編過程分兩部分，一是前期拍攝，二是后期編輯，于是就有了前期和后期之分。以“前期”和“后期”來界定記者、編輯的職能范圍，在一定程度上束縛了編輯的手腳，影響他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能的發(fā)揮。

一、前期拍攝

新聞事實是由記者通過觀察、調(diào)查而發(fā)現(xiàn)的，事實是新聞得以形成與成立的基礎(chǔ)，新聞是在事實的基礎(chǔ)上通過歸納而獲得的，新聞依賴于客觀存在的事實而存在。電視新聞的畫面不僅需要盡可能地反映事實的過程，更主要的是要以實現(xiàn)的細(xì)節(jié)反映客觀事實的本質(zhì)內(nèi)容，為觀眾對新聞事實的分析、判斷提供最直接的依據(jù)。除了抓拍好現(xiàn)場外，要運用好現(xiàn)場聲，同期聲也表現(xiàn)的是新聞的現(xiàn)場感，電視新聞能正確地運用好同期聲，就會使新聞增強現(xiàn)場感，給觀眾帶來真實感。也能更強化新聞的主題?，F(xiàn)場的同期聲，必須為表現(xiàn)新聞主題服務(wù)，記者在新聞事件現(xiàn)場要做相對完整連貫的報道，做到聲畫同步。同時，要與環(huán)境聲互不干擾、突出主體。現(xiàn)場感強的現(xiàn)場報道特征是由記者出鏡作報道，但更重要的特征是，讓觀眾看到、聽到的是記者在新聞現(xiàn)場采訪報道過程。記者應(yīng)當(dāng)在現(xiàn)場隨著事態(tài)的發(fā)生和發(fā)展，邊觀察、邊采訪、邊敘述，同時還要重視現(xiàn)場采訪新聞事件的當(dāng)事人和目擊者，運用他們在現(xiàn)場的同期聲通過屏幕傳達給觀眾，使觀眾感到更加親切、真實、可信，也使觀眾產(chǎn)生“身臨其境”的參與感，從而增強新聞報道的真實性和可視性。

記者偏愛自己發(fā)回的消息，編輯更看重多條新聞排列與組合，攝像師對于畫面的講究不亞于一個嚴(yán)肅的畫家。他們在本崗位上都付出了汗水，付出了心血，但他們很難獨立地將微觀的實踐轉(zhuǎn)化為宏觀的理論。媒介文化正在經(jīng)歷著從偏重單一教化到促進多元溝通的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變?nèi)绱松羁潭该?，以至于一貫以承載意識形態(tài)教化為己任的電視新聞也無法逃避。在平等參與、尊重差異的傳播理念下，將談話與溝通機制引入到電視新聞中就多少帶有了必然性。畫面信息常常要求每條新聞(以每分鐘的新聞提供10個鏡頭為標(biāo)準(zhǔn))能夠提供4個左右的“可看鏡頭”，其他7個系為“基礎(chǔ)”性過場鏡頭。所謂可看鏡頭，是指信息意蘊飽滿、直指新聞要素的鏡頭，這類鏡頭可以轉(zhuǎn)變觀眾的注意；所謂“基礎(chǔ)”性鏡頭是指背景性和過程性的。觀眾對這類運動方式(推拉搖移)鏡頭的感知，其注意力是處于“無意狀態(tài)”的，此刻他們的興趣大多是在“聽”播音傳遞的主體信息。目前許多畫面的可看性與基底性之比在0∶10至2∶8。造成這種畫面信息缺省、無可看性，與記者任意推拉搖移鏡頭密不可分。

記者采訪時，根據(jù)視覺的選擇原理及其新聞現(xiàn)場的條件(光線、距離、物象、環(huán)境、時間)等要素，總是先尋找出其中容易捕捉的單純構(gòu)造或“形”加以感覺，以把握物象的主要特點，追求一個“完形”。而且隨著條件的變化而對其加強、減弱或修正，再逐步加深或淡化，這就是單純性的基本特性。視覺力求以簡單、符號的形式表現(xiàn)深刻而豐富的內(nèi)容，通過精煉集中的形式和易于理解的秩序，傳達預(yù)想的意義。

電視人除了認(rèn)真拍攝好每一幅新聞畫面外，還一絲不茍地運用動畫、特技、屏幕文字等后期制作技術(shù)，制作好每一幅與圖像新聞相關(guān)的畫面，以準(zhǔn)確的文字、圖表等細(xì)節(jié)語言補充圖像語言敘事含混的弱點，力求使畫面中的具象語言與抽象語言達到最佳組合，最終保證信息得以清晰地傳播。電視新聞的聲畫是以時序運動的方式傳播信息，聲畫傳播的滾動性無疑增大了受眾對信息感知與存儲的難度。就聲畫兩者的難度比較而言，從畫面含義的模糊性和播音語言邏輯表述的明晰性來看，顯然畫面信息具有更大成分的不可知性。因此，努力結(jié)構(gòu)電視新聞畫面的突現(xiàn)性，是電視記者、編輯提高電視新聞信息質(zhì)量的重要內(nèi)容。

電視新聞應(yīng)強化后期編輯策劃，由編輯根據(jù)記者選擇的題目，確立報道選題，記者主要負(fù)責(zé)采訪素材，由文字水平較高的編輯負(fù)責(zé)寫解說詞，由剪輯水平較高的編輯負(fù)責(zé)報道包裝，可以減少個人因素對電視新聞作品的，有效提高電視新聞節(jié)目的質(zhì)量；還可以加強整體編輯力度，落實電視新聞節(jié)目的定位，強化電視新聞節(jié)目的品牌?，F(xiàn)在，電視特技手法增多，這樣便給電視新聞編輯提供了更多的創(chuàng)造的機會。比如，以往在電視新聞編輯操作中比較多地關(guān)注“蒙太奇”。而現(xiàn)在，我們能夠借助先進的電子編輯技術(shù)，達到超出“蒙太奇”以外的境界，畫面的分割，同時傳遞兩路以上的信息；特技與字幕的運用，能在節(jié)目播出時，插入來不及編排到既定時段節(jié)目中的新聞，隨時插播傳回的消息，強化感觀效果等。編輯部應(yīng)該是整個電視新聞媒體的“靈魂”。一段時期出臺的黨和國家的方針、政策，社會經(jīng)濟的發(fā)展情況，重大事件發(fā)生的時間、地點及背景，都應(yīng)該做到心中有數(shù)，在此基礎(chǔ)上，確定報道思想，擬訂報道計劃；“參謀”新聞視角，把握輿論導(dǎo)向。

后期編輯、制作是編輯有別于記者的一項重要工作。它包括兩個方面，一是文字的編輯，也就是我們通常所說的電視解說詞的修改和節(jié)目內(nèi)容的提示。編輯可以也必須根據(jù)對所負(fù)責(zé)的時段新聞中的每一條消息進行合理的“加工”，有些重要消息，還必須寫好編前、編后話，配發(fā)評論；編輯部的意圖，與受眾之間溝通，都由編輯擬好提綱或成文的東西，由播音員(主持人)傳播到千家萬戶。中期的第二個方面的工作是節(jié)目制作。這是由電視新聞的特性決定的。編輯的任務(wù)是讓每一條新聞達到播出要求，至少有下列工作要做:鏡頭的剪輯；使文字符號與圖像符號相一致；將字幕迭現(xiàn)在適當(dāng)?shù)奈恢蒙希划嬅娴募夹g(shù)處理；解說與同期聲的合成；計算該條新聞的長度。這些繁瑣的工作，經(jīng)常是并非一位編輯就能完成的。各道環(huán)節(jié)的銜接依賴于每個崗位的默契配合。如遇插播消息，意味著要打亂原來擬定的節(jié)目單。插在什么位置，在什么時間插入，都需要經(jīng)過縝密的考慮和精確的計算，否則就有可能亂方寸。時間就是空間，在有限的時間里豐富、活躍空間，是電視編輯追求的目標(biāo)之一。

篇（5）

一、電視新聞學(xué)形成的原由

電視與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)緊密關(guān)聯(lián)的特殊性，也決定了與之相關(guān)的理論的滯后。幾年前，人們無法想象到“現(xiàn)場直播”這個概念，而現(xiàn)在，即使一些中小型電視臺也開始嘗試。傳統(tǒng)的新聞學(xué)多數(shù)教科書對“新聞”的定義是“新聞是對新近發(fā)生的事實的報道?！薄靶侣勈亲罱l(fā)生的能引人興味的事實。”“電視新聞是利用電視傳播工具對新近發(fā)生或發(fā)現(xiàn)事實所進行的報道。”這些定義，雖然表述各異，在時間概念上，都忽視了“正在進行時”這一最富電視新聞特點的時態(tài)。因為隨著“現(xiàn)場直播”的出現(xiàn)，電視屏幕上的形聲可能與遠(yuǎn)在大洋彼岸正在發(fā)生的事件同步。

與此同時，電視特技手法增多，這樣便給電視新聞編輯提供了更多的創(chuàng)造的機會。比如，以往在電視新聞編輯操作中比較多地關(guān)注“蒙太奇”。而現(xiàn)在，我們能夠借助先進的電子編輯技術(shù)，達到超出“蒙太奇”以外的境界，畫面的分割，同時傳遞兩路以上的信息；字幕的運用，能在節(jié)目播出時，插入來不及編排到既定時段節(jié)目中的新聞，還有巧妙地安排受眾介入某一事件，隨時插播微波傳回的消息，有意識強化感觀效果等等。

我們認(rèn)為，電視新聞編輯的工作性質(zhì)、特點及其使命，是電視新聞學(xué)必須研討的課題。

按照通常的分工，電視臺新聞中心或新聞部的負(fù)責(zé)人習(xí)慣地將電視新聞采編過程分兩部分，其一是外采，其二是編輯，于是就有了前期和后期之分，有了記者“沖鋒陷陣”，編輯“坐收漁利”的說法。

以“前期”和“后期”來界定記者、編輯的職能范圍，在一定程度上束縛了編輯的手腳，影響他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能的發(fā)揮。電視新聞編輯部門和編輯的肩頭，應(yīng)該擔(dān)起三大任務(wù)組織指導(dǎo)、編輯制作、控制指揮。

（1）編輯部應(yīng)該是整個電視新聞媒體的“靈魂”。一段時期出臺的黨和國家的方針、政策，社會經(jīng)濟的發(fā)展情況，重大事件發(fā)生的時間、地點及背景，都應(yīng)該做到心中有數(shù)，在此基礎(chǔ)上，確定報道思想，擬訂報道計劃；“參謀”新聞視角，把握輿論導(dǎo)向。

(2)編輯部應(yīng)該經(jīng)常組織戰(zhàn)役性報道。其中包括開辦欄目、組織拍攝系列（連續(xù)）報道、發(fā)動觀眾對某一熱點問題展開討論等。

(3)編輯部應(yīng)該成為記者站和通訊員的“良師益友”。電視新聞的屏幕建設(shè)，離不開完備的通訊聯(lián)系網(wǎng)絡(luò)，這一網(wǎng)絡(luò)的經(jīng)緯主體，由記者站和廣大通訊員組成。編輯部不僅要與他們形成魚水關(guān)系，更得經(jīng)常與他們互相傳遞信息，定期通報有關(guān)要求和發(fā)稿情況，幫助他們出主意，想點子，服好務(wù)，指導(dǎo)具體的新聞采編，組織新聞業(yè)務(wù)方面的培訓(xùn)學(xué)習(xí)。三、電視新聞節(jié)目的編排是編輯的核心工作

電視新聞節(jié)目的編排是編輯的核心工作，編輯部的首要任務(wù)就是要擬訂播出大綱。

播出大綱是用以指導(dǎo)當(dāng)天播出的新聞節(jié)目的計劃。與此同時，每個時段的電視新聞節(jié)目，毫無例外地需要有一個詳細(xì)的節(jié)目單。大綱重在組織，而節(jié)目單側(cè)重具體地實施。與報紙排版相比，電視在規(guī)劃版面時有自己的特性。

其一，報紙是在單位面積中布置文字，電視則在單位時間里安排節(jié)目。單位時間的固定和客觀時間的流動，對電視新聞節(jié)目的編排都會產(chǎn)生一定程度的影響。單位時間，服從于整個電視版面。它不僅將每一個時段的節(jié)目界定在固定的時空里，而且根據(jù)電視節(jié)目制作所需要的時間，確定“成套新聞”，口播消息的最后發(fā)稿期限，這個時期，一般確定在播出前半小時到一小時，太推后了，就可能影響整個新聞的播出。突發(fā)性新聞以及播出之前來不及制作的新聞，可在節(jié)目播出過程中適時插播；由微波接收或記者傳回的消息，如果是重要新聞，也可能由導(dǎo)播者及時切入。

其二，電視新聞節(jié)目的編排具有相對的連續(xù)性。同一個新聞事件，由于版面的限制，19:00時的新聞中，可能安排得短一些，而在21:00時的新聞時段中，則可能介紹得說盡一點；上一個時段播出可能沒有交待背景，而在下一個時段中則可以較充分地展開。

其三，新聞類節(jié)目的相互呼應(yīng)。在一天的新聞類節(jié)目中，消息、新聞專題節(jié)目以及現(xiàn)場直播、現(xiàn)場錄播節(jié)目往往不在一個時間段播出，中間穿插有電視劇、文藝節(jié)目、廣告等，所以，受眾不會因重復(fù)而感到膩味。從另一個角度看，不同的時間段擁有不同的觀眾面，對某一新聞的延伸和展開，無疑有助于提高收視率。

到了21世紀(jì)，隨著社會文化、信息交流的快速發(fā)展、變革，社會變動速度加快、新事物不斷涌現(xiàn)，新觀念層出不窮，社會信息量驟增。這就要求電視新聞編輯除了應(yīng)具備新聞專業(yè)知識外，還要有較強的敏感性、較深的洞察力、較新穎的思路，有較寬泛的知識面，對各方面的知識要做到略知一二。這樣才能制作編輯出有深度、有層次、有思路的優(yōu)質(zhì)的新聞節(jié)目。

2、電視新聞編輯應(yīng)具備較新的編輯藝術(shù)和技術(shù)

現(xiàn)在許多編輯對于電視新聞節(jié)目的編排還多少有些認(rèn)識上的誤區(qū)。對于怎樣進行新聞編排還有不同的看法，但是從總的來講，要想編排好電視新聞，還必須懂得與宣傳心理學(xué)、宣傳藝術(shù)學(xué)密切相關(guān)的一些規(guī)律性的東西，以及如何將“規(guī)律”行之有效地運用到實踐中來。

電視編排技巧方面另一個值得重視的問題是，對節(jié)奏的把握。電視新聞編輯是一項既有藝術(shù)又有技術(shù)的工作，在進行新聞節(jié)目編輯時，編輯要在懂得技術(shù)要求的基礎(chǔ)上，對畫面語言和有聲語言進行藝術(shù)化的處理，使客觀公正的新聞報道更電視化的傳達給觀眾。電視特技手法增多給電視新聞編輯提供了更多的創(chuàng)造的機會。

篇（6）

在廣播電視新聞編輯工作中，經(jīng)常會進行新聞模糊處理，新聞編輯一定要掌握模糊化處理技巧。例如，對急發(fā)稿件的模糊處理，編輯在所處條件下很難及時弄清一件事情的原委，但稿子又需要馬上播發(fā)，這時編輯就應(yīng)當(dāng)采取模糊化處理，以保證新聞的時效性，編輯如果盲從確認(rèn)，雖然也保證了新聞的時效性，但很可能造成新聞失實。在編輯過程中，涉及保密內(nèi)容、社會公德內(nèi)容往往也需要進行模糊處理，對于模糊處理的技巧，編輯應(yīng)在實踐中不斷摸索。［3］

（二）組織指導(dǎo)技巧

編輯工作是廣播電視新聞的“靈魂”，編輯對一段時期黨和國家出臺的一些方針政策、重大事件發(fā)生的時間、地點、梗概，都應(yīng)該有所掌握，并以此來制定報道計劃，把握輿論導(dǎo)向。同時，編輯還要與通訊人員時刻保持聯(lián)系，經(jīng)常傳遞信息，這些是編輯需要掌握的組織指導(dǎo)技巧。廣播電視新聞編輯組織指導(dǎo)技巧主要有兩點，一是要對一些專題報道邀請一些專家和普通民眾參與其中，充分體現(xiàn)出節(jié)目制作的趣味性和針對性。二是要充分利用先進的科技設(shè)備、完善的通信聯(lián)絡(luò)網(wǎng)絡(luò)，確保廣播電視新聞的時效性和可觀賞性。

（三）后期控制技巧

廣播電視新聞節(jié)目的核心工作是節(jié)目的編排。因此，新聞編輯還要對節(jié)目進行后期的控制。根據(jù)廣播電視制作的基本流程制作新聞，這其中包括導(dǎo)播、插播等環(huán)節(jié)，編輯在后期的工作就是要保證節(jié)目編排的多樣性、連貫性和靈活性，讓節(jié)目承載更多更深的內(nèi)容。在單位時間內(nèi)，新聞編輯要將素材進行緊密的排列組合，使其更好地符合電視版面的視覺要求。在一天的新聞類節(jié)目播出過程中，通常會以直播、專題、錄播等方式呈現(xiàn)出來，這主要考慮的是觀眾在生活作息習(xí)慣上存在著差異，通過多種播出方式對節(jié)目進行呈現(xiàn)，既能夠滿足觀眾的需求，又能夠有效地提升節(jié)目整體的收視率。［4］以上技巧主要是對新聞節(jié)目的內(nèi)容進行加工和處理，除此之外，廣播電視新聞編輯還應(yīng)把握好新聞標(biāo)題、導(dǎo)語、結(jié)構(gòu)的編輯技巧，對新聞素材進行整體優(yōu)化，使之與節(jié)目風(fēng)格相匹配，突出節(jié)目的整體效果和感染力，從而更好地吸引受眾的注意力，讓受眾更好地了解新聞報道的主要內(nèi)容。

篇（7）

電視新聞是用鏡頭語言表現(xiàn)事件的過程、現(xiàn)場、人物之間的關(guān)系，以及事態(tài)的發(fā)生和發(fā)展，從而表達意念、思想、情感和心中的種種感受。新聞同期聲來自于記者在采訪過程中用攝像機記錄現(xiàn)場畫面時同時錄下的各種聲音，這些聲音包括記者出鏡解說，新聞人物的語言，環(huán)境背景聲和現(xiàn)場聲響效果等，比解說詞和旁白更加客觀，更加真實，具有極強的感染力和說服力，是電視新聞的重要組成部分，是電視聽覺藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式，是電視節(jié)目傳達信息、表述事實、提煉觀點的主要元素，它與電視新聞的畫面、解說等元素一起承擔(dān)著傳播功能。恰當(dāng)運用和編輯好周期聲，可以彌補電視畫面的不足，給人一種強烈的現(xiàn)場參與感，使電視作品的整體結(jié)構(gòu)更加自然和諧流暢，提高新聞可信度，達到最好的輿論宣傳效果。那么，哪些情況下電視新聞可以運用同期聲，電視新聞編輯又應(yīng)該怎樣制作好同期聲呢。

1 電視新聞可以運用同期聲的幾種情況

1．1 正在發(fā)生的現(xiàn)場新聞事件

如一些災(zāi)難性事故，或重大會議、重要慶典、大型運動會、演唱會等，這些正在發(fā)生的新聞事件現(xiàn)場性非常強，不但適合做電視新聞采訪同期聲，而且通常還可采取記者在現(xiàn)場出“頭子”，中間插一些現(xiàn)場同期聲的形式來報道。例如本臺組織記者拍攝的《合川涪江一橋今日成功爆破》就運用了記者出“頭子”和現(xiàn)場倒計時起爆的同期聲，既增強了新聞的真實感、現(xiàn)場感，也讓新聞“出彩”，從而獲得了重慶好新聞獎。

1.2 為當(dāng)?shù)攸h委政府創(chuàng)新工作舉措營造良好的輿論氛圍

比如合川區(qū)委區(qū)政府以各級領(lǐng)導(dǎo)與村（居）民直接面對面交流的方式，創(chuàng)新開展“村（居）民開放日”活動，對這類新聞報道，它就需要運用真實生動的同期聲，觀眾需要知道他在現(xiàn)場所反映的問題是否受到媒體的關(guān)注或領(lǐng)導(dǎo)的重視，對黨和政府產(chǎn)生更深的信任感，進一步支持政府的各項工作，有利于推動經(jīng)濟社會健康發(fā)展。

1.3 對一些社會不良現(xiàn)象，電視新聞在曝光過程中也可以讓大眾來參與

比如本臺在制作合川區(qū)“五城聯(lián)創(chuàng)”新聞時，就在記者拍攝的大量素材中挑選出群眾面對鏡頭直接批評街道“臟亂差”的話，提高大家愛護環(huán)境的自覺性，促進良好社會風(fēng)氣的形成。

1.4 在人物新聞中，運用同期聲反映新聞人物的思想和感情

比如合川區(qū)廣播電視臺在制作人物新聞《錢塘村民王可仁：二十載春秋寫大孝》時，就采用了王可仁大量同期聲，其中的一段：“每個人要老，老了子女不孝敬他，那個滋味是很難受的。如果我老了，我的子女象我孝敬我媽這樣，我心里就感到很高興了，我要給他們做個表率”，就體現(xiàn)了王可仁大孝的道德基礎(chǔ)，給人留下深刻的印象，使新聞人物的形象更加豐滿，人物新聞的結(jié)構(gòu)更加豐富。“感人心者，莫先乎情”。如果沒有人物同期聲的采訪，單靠畫面和解說詞是很難表現(xiàn)人物性格特點的。

2 電視新聞編輯應(yīng)該怎樣制作好同期聲

同期聲段落的編輯有別于純粹的畫面編輯，它不僅要考慮畫面之間銜接的流暢，而且要顧及聲音的和諧。也就是說，在組接時既要考慮畫面，又要兼顧聲音，所以，剪接點的確定往往是二者兼顧的結(jié)果。同期聲段落編輯的特點是把畫面與聲音拆開來分別進行剪輯制作。

2.1 在保持語氣連貫的基礎(chǔ)上，剪去所有的停頓、重復(fù)和與主題無關(guān)的內(nèi)

在剪輯時，我們還必須考慮語氣的連貫，剪去幾句話或幾個字后，仍然顯得連貫順暢才行，不能在片中留有太多的剪裁痕跡，對于剪輯點可輔以相關(guān)畫面進行迭加，這樣才能確保采訪段落主題突出，詳略得當(dāng)，簡潔凝煉。比如我在編輯制作本臺新聞《鞠躬盡瘁、勤政為民——追憶合川區(qū)優(yōu)秀鎮(zhèn)黨委書記蔣瓊同志》時，就從一位村級干部的大段同期聲中，剪出了一段比較感人的敘述（黑體字是剪輯出的文字）：“她曾經(jīng)兩三次冒著酷暑送了很能夠吃苦耐勞，冒著酷暑來我們村上檢查規(guī)劃我們的基礎(chǔ)設(shè)施。特別是我記得最深刻的一次就是很大的太陽，我們一個夾一瓶礦泉水一直走到一個荒涼的深溝溝里面去，因為那邊我們是兩個村，從我們這兒到合南必須要從那個深溝溝里頭過去，記憶最深刻的就是一個很熱的一個點，她和鎮(zhèn)上的幾個干部一起下來，和我們村上的，我們周圍還有群眾去看，去規(guī)劃那條路，到合南，那是我記憶最深刻的一次說實話，說個老實話是大汗淋漓的，要說我們現(xiàn)在的基礎(chǔ)設(shè)施取得了翻天覆地的變化，是通過前面那點，要說她當(dāng)時的規(guī)劃也是起了很大的作用，現(xiàn)在我們路修好了，這么好一個干部，一個好同志，卻離開了我們，真的我們深感惋惜?！?/p>

2.2 用畫外音整理、壓縮被采訪者的談話，保留原聲，并輔以適當(dāng)?shù)漠嬅?/p>

比如合川區(qū)廣播電視臺播出的《重慶市首批農(nóng)村民居抗震安全示范工程在合川竣工》，它報道的新聞是，2009年5月12日，即四川汶川大地震的周年同日，重慶市首批農(nóng)村民居抗震安全示范工程在合川區(qū)竣工，合川區(qū)南津街街道花園村村民張世貴第一個領(lǐng)到了新居的鑰匙。記者在采訪中采錄了大量同期聲，我在制作時，經(jīng)過認(rèn)真剪輯，采用了以下部分：（記者現(xiàn)場采訪：老人家，你好，請你帶我們參觀一下你的新家吧。）張世貴：好，這個房子很適合我們農(nóng)民住，它客廳也很大。（有多大？）20幾個平方，有廚房、衛(wèi)生間。（我看這兒還有個樓梯，這樓上是怎么回事？）樓上是臥室。（幾間臥室？）3間臥室。（你覺得這房子怎么樣？）修得好，確實修得好，這個房屋很適合我們農(nóng)民住。在運用同期聲的同時，筆者在中間適當(dāng)插入農(nóng)民新居畫面，同期聲與現(xiàn)實畫面的有機結(jié)合，為受眾顯示了一幅農(nóng)村巴渝新居的美好前景。

2.3 同期聲的制作還要注意其所依附于的新聞事件是否存在必要性，能用則用

電視新聞一般是一分鐘到兩分鐘一條，長度有限，而同期聲的語速較慢，一般是每分鐘120—150個字，現(xiàn)代新聞播音的語速是每分鐘250—270字，同期聲如果用得太長、太濫，就會使新聞節(jié)奏就慢，影響傳播效果。比如，本臺制作的《我區(qū)嚴(yán)厲打擊假冒偽劣，取得顯著成效》的新聞：截止12月8日，我區(qū)在一個半月的時間內(nèi)端窩打點200多次，查獲的假冒偽劣產(chǎn)品標(biāo)值達到10多萬元，狠狠地打擊了制售假冒偽劣產(chǎn)品的不法行為。（技監(jiān)人員同期聲：幾乎每天都有行動，共出動200多人次，收繳貨值10多萬元）。像這樣的同期聲完全可以用新聞稿表 述，用了只是浪費觀眾的寶貴時間。

2.4 剪輯畫面時要注意景別變化，避免相同景別的鏡頭相銜接

相同景別的鏡頭相銜接容易讓觀眾有鏡頭跳的感覺。只有循序漸進地組合剪輯，才能增加層次感，比如我在制作《合川涪江一橋今日成功爆破》新聞時，爆破瞬間，我第一個鏡頭用全景，第二個鏡頭就用中景，第三個鏡頭就用近景或特寫，使畫面顯得流暢可看，產(chǎn)生明顯的節(jié)奏感和韻律感，讓觀眾感受到較強的畫面節(jié)奏感。電視新聞貴在聲畫同步，真實的同期聲是它優(yōu)于報紙新聞的特長所在。追求真實的同期聲效果，是電視新聞記者捕捉新聞的要求之一；掌握運用好同期聲的編輯技巧，則是電視新聞編輯必須要做好的重要工作。

參考文獻

[1] 高曉虹，任金州. 電視攝影與編輯. 北京廣播學(xué)院出版社，1997（4）.

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（1）新聞內(nèi)容諸多冗雜主題不鮮明。為了能夠迎合一部分人的利益和觀看需求，將新聞節(jié)目在形式上不斷的翻新，但內(nèi)容上卻在不斷的騰空，隨意的復(fù)制粘貼，甚至是出于收視率等目的肆意編造，不僅對觀眾不夠認(rèn)真和尊重，同時對自身來說也是一種不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)。也許在編制的過程也花費了心思，但這種忽略新聞內(nèi)容的播報與粗制濫造不過是五十步笑百步罷了。當(dāng)然并不是放棄在形式上創(chuàng)新的途徑，但做事要有主次，空洞的內(nèi)容再怎樣裝扮無非一時之艷。新聞不僅是播報事實，更要引入相關(guān)的點評和看法，給出本編輯的選用目的，現(xiàn)實中往往只停留在表面，不能做到更深層次的挖掘。當(dāng)今社會發(fā)展如此之快，人們的精神世界如此之豐富，再用傳統(tǒng)流水式的播報模式，將會拱手將越來越多的觀眾群送入到其他媒體那里去，那將很難保證電視編輯當(dāng)前的地位。

（2）自主性不夠強，模仿痕跡大。當(dāng)某種形式的新聞放送成為流行的趨勢，便在其后追隨著幾乎所有極富影響力的電視新聞節(jié)目，深受大家喜愛的節(jié)目我們需要幾個就夠了，如果每個節(jié)目都能看到上一個節(jié)目的影子，這會讓觀眾失掉對流行的喜愛，但是電視新聞節(jié)目還會依舊沉浸在流行之中，直到下一個流行趨勢的出現(xiàn)。這種單純性的模仿讓我們無法看到新聞的發(fā)展，甚至算是一種惡性循環(huán)。更重要的是，很多電視新聞節(jié)目認(rèn)為流行的就一定是好的，一定是觀眾需要的，但如果只憑一時的新鮮感而放棄了長久的發(fā)展豈不是得不償失，這種盲目性也是電視新聞編輯的硬傷。同時也從側(cè)面反映出，新聞編輯不能夠很好的完成本職工作，編輯能力的匱乏將直接影響新聞?wù)w的播報。

（3）時效性不夠強。新聞編輯很重要一點就是要實效，高速傳遞，給觀眾第一時間的資料報道，即便是同一條新聞要找到新的立足播報點。新曲新詞，老曲新詞如此才能吸引觀眾的眼球，最新的視角洞察社會，方顯新聞的魅力。

（1）強化創(chuàng)新意識。電視新聞編輯是一種信息選擇、加工、組織和傳播的思維過程。編輯工作既然是個創(chuàng)造性勞動，就決定了編輯要不斷創(chuàng)新，不斷探索。創(chuàng)新能力的高低是衡量一個電視新聞編輯的重要標(biāo)準(zhǔn)，也是一期新聞節(jié)目能否得到受眾廣泛歡迎的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。一個電視臺或者一期節(jié)目要保持經(jīng)久不衰的關(guān)注度和良好的收視率，編輯的創(chuàng)新意識必須始終牢記于心，并與時俱進，將創(chuàng)新意識轉(zhuǎn)化為創(chuàng)新能力。

（2）提高新聞敏感度。新聞敏感度是一個編輯最基本也是最獨特的素質(zhì)。對一個電視新聞編輯來說，主要工作就是對報送案頭的新聞稿件和新聞素材發(fā)掘新聞要點、新聞亮點，尤其是作為當(dāng)天新聞播報頭版頭條的發(fā)掘，這直接決定了當(dāng)天新聞播報的輿論走向和受眾的興趣關(guān)注點。新聞點的挖掘決定了新聞報道的切入點和價值度，這對新聞編輯的新聞敏感度提出了要求。新聞編輯不應(yīng)曲高和寡，要主動放低姿態(tài)，把拉近與受眾的距離，體現(xiàn)出新聞的親和力和生活化元素。

（3）創(chuàng)新新聞視角。新聞視角“沉下去”是指新聞的關(guān)注點要多聚焦底層基層、關(guān)注日常生活小事，但這并不代表新聞編輯要摒棄和忽視社會重大新聞。任何重大的新聞事件都源自于日常點點滴滴小事的匯聚，都是對平常小事的折射，來自底層的、日常的小事都孕育著充滿價值的新聞，這也是豐富新聞編輯素材，激發(fā)靈感的重要方式。

電視新聞是黨和政府聯(lián)系群眾的橋梁和紐帶，它不單單具有信息傳播的功能，更是黨和政府的宣傳的陣地，是黨和政府的喉舌。作為一名電視新聞編輯，必須具有高度的政治責(zé)任感，掌握黨的路線方針和政策，擁有較高的政治理論水平和道德修養(yǎng)，努力學(xué)習(xí)“三個代表”重要思想、政治理論，恪守職業(yè)道德，善于觀察形勢，勤于思考問題。要有敏銳的洞察力、預(yù)測力、決斷力和創(chuàng)造力，要有廣博的學(xué)識，通過新聞節(jié)目這一媒介，運用具體生動的新聞表現(xiàn)手法，把黨的方針政策真實準(zhǔn)確地傳達給廣大群眾。

電視編輯要在策劃組織的創(chuàng)新下功夫，電視新聞要在追求盡可能高的新聞價值、盡可能大的新聞信息覆蓋范圍、盡可能多的新聞流量上下功夫，做文章，不斷地強化新聞媒介的喉舌功能，提高收視率，獲得健康快速的發(fā)展。在當(dāng)今的數(shù)字時代，電視新聞報道還要不斷地進行前所未有的變革與創(chuàng)新，面對和正視新的機遇和挑戰(zhàn)。作為電視新聞編輯，不僅要創(chuàng)新理念，創(chuàng)新機制，改革方法，還要提高策劃意識，在對新聞的選擇、加工的過程中努力尋找和挖掘新聞的著眼點，多角度、立體化，對新聞事實進行多個層面、多個環(huán)、多個方向的報道，讓受眾對新聞事件的價值和內(nèi)涵有著全方位的了解，引導(dǎo)和幫助受眾理解新聞節(jié)目的意圖。在節(jié)目的編排和制作過程中，要創(chuàng)新編排手法，充分挖掘畫面的內(nèi)在張力，提高節(jié)目的表現(xiàn)力，使最有新聞價值的事實突現(xiàn)出來，將規(guī)律行之有效地運用到實踐中。新聞與新聞聯(lián)結(jié)，做到張弛得當(dāng)，節(jié)目段落的起伏，體現(xiàn)出一定的節(jié)奏。

總之，在當(dāng)今傳媒競爭日趨激烈的嚴(yán)峻形勢下，作為一名稱電視新聞編輯就要不斷強化創(chuàng)新意識，發(fā)揮主觀能動性和創(chuàng)造力，注重策劃、推陳出新，吸引受眾的注意力，打造出精品，牢牢吸引觀眾的眼球，推動電視新聞事業(yè)的健康發(fā)展。

參考文獻：

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二、在新聞內(nèi)容的選擇和整合上進行創(chuàng)新

首先，在電視新聞的報道上，要注重考慮觀眾的品位。當(dāng)前人們生活節(jié)奏普遍較快，同時電視頻道和欄目也十分繁多。這就要求新聞節(jié)目能夠在觀眾看到它的剎那間就吸引到他們的目光。為此，一要在新聞畫面上進行處理，力求畫面貼合新聞內(nèi)容更加緊密，同時在色彩上，盡量豐富。二要在新聞?wù)Z言上下足功夫，與其他新聞多借助視覺獲取信息相比，電視新聞則需要借助聽覺獲取信息，因而與其他新聞相比，電視新聞在語言上要充分注重聽覺的特色，做到既不粗糙生硬，也不能柔情似水；既有剛性的說服力，又要有貼近人們生活的通俗話語，避免太過專業(yè)的語言，以免觀眾產(chǎn)生聽覺疲勞。

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中圖分類號：G22 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1007-0745（2013）06-0167-01

電視新聞編排既要有規(guī)矩，又不能墨守陳規(guī)，成功的編輯往往得益于不斷地探索和實踐。不過在實踐中，電視新聞編輯還需要掌握以下幾條技巧：

1.1組織協(xié)調(diào)能力

組織指導(dǎo)技巧編輯部應(yīng)該是整個廣電新聞媒體的““靈魂”之所在。對于黨和國家的方針、政策、社會經(jīng)濟的發(fā)展情況等，重大事件發(fā)生的時間 、地點及背景，都應(yīng)該做到全面了解，確定報道的中心思想和定位，擬訂完備的報道計劃，“參謀”新聞視角和亮點。 也可以經(jīng)常開展開創(chuàng)欄目、系列報道、發(fā)動觀眾對當(dāng)今社會上的某一熱點問題展開討論等。同時，電視新聞離不開完善的通訊聯(lián)系網(wǎng)絡(luò)， 這個網(wǎng)絡(luò)的主體正常遠(yuǎn)作取決于記者站和廣大通訊員的溝通與交流。 編輯部應(yīng)該與他們聯(lián)系，互相傳遞和交流信息，及時溝通，定期通報相關(guān)要求等事情，給他們 “出主意 、想辦法、找創(chuàng)意”，指導(dǎo)具體的新聞采編工作，定期組織學(xué)習(xí)新聞業(yè)務(wù)方面的知識，使其不斷地提高自身修養(yǎng)和素質(zhì)。

1.2發(fā)揮編輯的組織能力是創(chuàng)新的關(guān)鍵

做為一名新聞編輯必須要有一定的創(chuàng)新意識， 這不僅在編輯過程中可以表現(xiàn)出來，并且還可以表現(xiàn)在對自身素質(zhì)提高上面。因此，節(jié)目的質(zhì)量從很大程度上取決于記者編輯的自身素質(zhì)， 從另一個角度考慮提高編輯工作人員的整體素質(zhì)也是至關(guān)重要的。做好編輯工作（也就是創(chuàng)新新聞節(jié)目）的前提條件是加強編輯自身道德修養(yǎng)和素質(zhì)提高，隨著新聞節(jié)目樣式上的不斷創(chuàng)新與變化，編輯工作的職責(zé)就需要有創(chuàng)新，有新點子，新思路，不能僅僅局限在文字的修改和圖像的編輯以及節(jié)目編排與播出上，所以需要編輯工作人員要有新的思維方式方法。 因此，編輯工作人員的創(chuàng)新首先是怎么樣有新的觀念，新世界的的創(chuàng)作。

1.3文字駕馭能力和獨特新聞眼光

電視新聞編輯僅有文字功夫和判斷新聞價值的能力是不夠的。他們?nèi)粘４罅康墓ぷ魇桥c圖像打交道，如果對電視新聞采訪拍攝一竅不通，就很難修改記者和通訊員發(fā)來的消息。

1.4敏捷的思維和文字、口頭表達能力

電視新聞的播發(fā)有時帶有一定的隨機性，這就要求編輯迅速作出反應(yīng)，是否發(fā)、如何發(fā)，都須在短時間內(nèi)決定，需要表明編輯部看法的述評部分，如果來不及寫稿，則由編輯擬訂腹稿向節(jié)目主持人轉(zhuǎn)述，而后，直接見諸屏幕。

1.5純熟的節(jié)目剪輯技術(shù)

新聞編輯對DV 的編輯技巧各行各業(yè)都在宣傳上面都很青睞和重視媒體的宣傳，甚至還有很多的部門都有自己專門的機構(gòu)或者人員，例如宣傳部門或公關(guān)部門包括信息部門，他們主要是負(fù)責(zé)記錄、整理和保存本單位活動的資料，并將一部分資料提供給新聞部門。這些單位或機構(gòu)及其中的一些人員，與我們編輯部門有著聯(lián)系的密切，并逐漸形成一支龐大和系統(tǒng)的通訊員隊伍。他們所能給我們提供的新聞素材，具有一定的獨特優(yōu)勢，并在真實性上面有很大的保障，并且有很高的可信度，另外報道領(lǐng)域也較為專業(yè)和內(nèi)行，播出時不容易出現(xiàn)常識性和專業(yè)性的錯誤。并且他們對某些事、景、物的拍攝和記錄上可以做到及時、全面，尤其是在一些執(zhí)法現(xiàn)場的鏡頭捕捉方面，可以提供記者在沒有到現(xiàn)場前的珍貴鏡頭和圖像資料，收到意想不到的效果。隨著數(shù)字技術(shù)與影像技術(shù)的迅速發(fā)展與進步，DV已在國內(nèi)越來越普及，很多的平常百姓都有條件加入到提供素材的隊伍中來。很多電視臺都采用了由這些DV 拍攝者提供的畫面和圖像資料，再由新聞編輯進行加工并加以播放。隨著時代的發(fā)展這樣的新聞素材今后數(shù)量上將會越來越多，越來越大，并且它們還具有其他新聞在來源上有很強的優(yōu)勢。同時也存有不足，經(jīng)常會出現(xiàn)的現(xiàn)象是如畫面素材和文字稿質(zhì)量良莠不齊。還有就是他們基本上都大多都沒有接受過新聞業(yè)務(wù)的專門訓(xùn)練，因此在拍攝水平和新聞敘事的語立組織上都與記者有相當(dāng)大的差距的。針對這樣的素材，無論從畫面到文字都需要編輯工作人員進行認(rèn)真地改造和編輯。

1.6深入社會的思想

電視新聞飛入千家萬戶，每一戶都可以介入到電視新聞中來“雙向傳遞”，更要求編輯成為社會活動家。經(jīng)驗告訴我們，同社會各個層面接觸得越多，越能及時獲取信息。這對于編輯制定報道計劃、編寫播出大綱是極為有益的。

廣播電視新聞編輯制作輿論監(jiān)督節(jié)目是有一定技巧的。例如：第一是堅持建設(shè)性監(jiān)督。 要始終堅持重在質(zhì)量、立足于黨和人民，以宣傳政治、維護穩(wěn)定、增進團結(jié)、關(guān)注民生、解決問題、改進工作為出發(fā)點。從大局出發(fā)，圍繞黨的中心工作，關(guān)注那些群眾關(guān)心、政府重視、具有普遍意義的問題，有針對性的開展輿論監(jiān)督。使工作著眼于推動問題的解決上，向積極的方面進行引導(dǎo)。第二是堅持科學(xué)監(jiān)督。在這個方面應(yīng)當(dāng)有科學(xué)的態(tài)度和方法做到事實準(zhǔn)確、客觀全面、以理服人 第三是堅持依法監(jiān)督。輿論監(jiān)督是受法律保護的，同進也必須在法律規(guī)定的范圍內(nèi)進行。報道的內(nèi)容必須符合憲法和法律，不可違背黨的基本路線、方針、政策，不得泄露國家秘密，不能干擾和妨礙政法機關(guān)依法辦案和公民及其他組織的合法權(quán)益。六、后期控制指揮技巧導(dǎo)播常被稱為控制者。尤其是直播的過程是非常緊張的，需要我們節(jié)目主持人、技術(shù)人員、包括欄目的編輯，乃至這個時段準(zhǔn)備的消息，都一定要各就各位，聽從導(dǎo)播的調(diào)遣和指揮。

總之，作好一名新聞編輯不僅要充分認(rèn)識傳媒行業(yè)的嚴(yán)謹(jǐn)性，更需要通過不斷的努力學(xué)習(xí)，來提高業(yè)務(wù)素質(zhì)、自身的修養(yǎng)、強化策劃意識、提高策劃水準(zhǔn)和創(chuàng)新意識。新聞報道的創(chuàng)新前提是思維方式的創(chuàng)新，只有新聞編輯的思維不斷得到創(chuàng)新，才能做出形式多樣和內(nèi)容豐富的節(jié)目。因此，新聞編輯工作人員的的創(chuàng)新意識在這里顯得尤為重要，只有這樣才可以在新的形勢下編輯和制作出更多吸引觀眾注意力，搞好典型報道，打造精品節(jié)目，推動廣播電視新聞事業(yè)健康發(fā)展。

參考文獻：