文化展廳方案設計匯總十篇

序論：好文章的創作是一個不斷探索和完善的過程，我們為您推薦十篇文化展廳方案設計范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質，帶來更深刻的閱讀感受。

篇（1）

占地面積：8900m2

建筑面積：44，740m2

成都，素有天府之國的美稱，既有山川俊美的自然風貌，又有秀冠華夏的歷史人文，這里巴蜀文化源遠流長，名人文豪競相輩出，是我國歷史文化名城之一，天府美術館的設計初衷，‘是希望為成都增設一座嶄新的文化地標，也希望它成為成都、四川的美術家展示交流的平臺，促進國內、國際美術的交流，并也能是一個兼顧美術品收藏拍賣的場所。

美術館選址于成都市中心，天府廣場的西北角，人民西路2號的位置，從歷史的角度來看，在這里歷史上曾有城墻、護城河存在，所以在建筑施工中必將涉及地塊上的歷史遺跡；從大環境來說，這個區域是天府廣場周邊兩大板塊中的文化板塊；方案設計充分利用即將發掘的歷史遺跡，在藝術館的地下一層西南側專門設計了一個數字藝術館，采用玻璃地板架在發掘的蜀王城城址上。在參觀者欣賞現代藝術的同時，也會在藝術館的一角感受到成都歷史文化的源遠流長，從而成為歷史教育的又一課堂。而歷史與現代的對比同時彰顯了歷史的價值和現代藝術的魅力。在外部空間設計上，美術館與整個文化板塊的公共空間呼應，為市民交流休憩提供了更多開放的場所，同時也為藝術館和附屬商業帶來更多的人流。

建筑造型

建筑造型采用極少主義和動感流線相結合的風格，在充分考慮功能性的基礎上，突出了藝術館建筑的標志性，建筑形態體現出現代、時尚和文化氣質，美術館形象莊重而又有動感。在與周邊其他建筑的相對關系的處理上，突出了“新與舊、現代與傳統的對比共生”，在建筑外形、材料上同時又突出其個’性特點?！敖ㄖ跉v史古城之上”的構思和藝術館建筑群的天然造型使得成都現代美術館宛若增添在天府古城中心的一顆美玉。

整個建筑群狀如四塊頑石，有著簡約的棱角和變化豐富的空間。在功能、造型上，各建筑單體之間有著緊密的、內在的聯系。兩條軸線相交于場地中心，將四塊頑石分割開來，構成了場地內的兩大軸線體系。這是對現代成都城平面上公元347年北少城軸線和明代蜀王府南北軸線相疊和其狀態的概念化傳承，同時也是基于地段內城市功能整 項目的主要功能：

1　藝術館主體建筑；2　行政辦公樓；3　學術交流中心會議中心；4　餐飲服務；5　商業零售等

體考慮分析的結果。

美術館建筑功能相關聯的部分相互靠近，互相有機地組織在一起。四個建筑體量由功能主次自然形成高度、體量不同的頑石，總體輪廓構成一個自東南廣場處地面逐漸上升旋轉的曲面，在博物館處達到。整個建筑群渾然一體，猶如一塊天然巨石，一件現代雕塑品，或一條抽象的蟠龍。

外立面主要采用天然石材和部分玻璃幕墻的處理手法，突出了頑石，美玉的藝術效果，藝術館的三個主立面，辦公樓的東西立面以及學術交流中心、餐飲服務的屋頂采用了大面積天然石材，并采用方形窗及方形演變的異形窗。立面開窗位置、大小考慮了對室內自然采光的需求和影響。

室內空間

篇（2）

近日，我們探訪了一家位于成都的某水利企業，它的企業展廳剛剛竣工，在兩層樓的空間中全面展示了企業魅力，應用了數量眾多的工程投影機打造專業顯示展項，很多項目都極具創意，帶來震撼的視覺沖擊力，代表了目前業界最優秀的設計理念。下面，請與我們一同走進展廳，了解它的設計特點以及實現效果。

用戶需求

成都某水利企業展廳從設計到內容方面都非常高端，展現了業界領先的水準與效果，所以，對于顯示主體--投影機的要求也是非常嚴格，有以下4方面：

第一、穩定與可靠。作為企業展廳，接待領導與重要客戶是最重要的工作之一，所以系統的穩定性與可靠性是重中之重，需要持續穩定的工作狀態。

第二、畫質。許多展項設計是與動態與靜態構成一個整體，所以投影畫面的畫質要非常出色，此外，環境光線也比較復雜，更需要投影畫面清晰銳利。

第三、工程方案配合度高。本次項目中有很多獨特的設計，需要投影機在環境限制中表現出色，這就要求產品具有很好的安裝彈性與穩定性。

第四、技術支持。由于此次項目工程浩繁，特別是專業顯示項目需要內容、軟件、模型等多重配合，所以專業的服務與售后支持也是用戶關注的重點。

最終，索尼工程投影機及其經銷商-成都雅駿威科技發展有限公司憑借高品質的產品與專業的系統解決方案能力，贏得了用戶的認可，成為這個企業展廳整個項目的影像方案與硬件設備的提供商。

項目探訪

成都雅駿威科技發展有限公司為水利企業展廳完成了專業、豐富的大屏幕顯示方案，包括大型的震撼拼融方案與單臺投影系統，應用的索尼專業工程投影機產品包括VPL-F700HL、VPL-F700XL、VPL-F600X、VPL-F501H以及短焦投影機VPL-SX235等機型，共58臺，氣勢滂沱、充滿想象力的大屏幕影像方案令人嘆為觀止，下面，我們就逐一欣賞。

進入演示廳，我們先到達了一個序廳，設計非常精美。兩邊是山河風光的畫卷長軸，正對著的是兩臺索尼VPL-F700HL工程投影機拼融實現的主畫面，播放的是介紹水利事業發展的紀錄片，風光綺麗?？梢钥吹竭€有一臺索尼VPL-F700HL在面向觀眾投影，其實展廳的大門就是一個背投屏，未進入大門之前，可以看到有歡迎詞展現在門上，就是這臺投影機實現的。

索尼VPL-F700HL具有7000流明亮度和WUXGA分辨率，在任何環境下均可表現出令人震撼的畫面。

水利工程介紹走廊，共應用了6臺索尼工程投影機VPL-F600X。通過投影畫面與山體自然模型的配合，展現不同大壩與水利工程的環境特點與項目情況。因為有立體的模型，所以讓參觀者更加直觀的感受這些宏大工程，而投影則是展現更多信息的最佳途徑，無論是工程建設過程，還是周圍環境介紹，提供了完備的信息。

索尼VPL-F600X具有6000流明亮度與XGA分辨率，非常靈活且易于維護，設計低調而又不失時尚，極易融入周圍的環境中。在本展項中展現了非常優異的畫質與穩定性。

觀看完前面的五個單投影方案，最后這個方案采用了獨特的弧形屏幕拼融方案，采用兩臺索尼VPL-F600X打造，屏幕并不是比較常見的弧形屏幕，而是較為獨特的折角屏幕，折角的部分有一些弧度，比較獨特。對于投影拼接融合的要求比較高，可以看到最終效果非常出色，畫面一致性非常好，色彩靚麗逼真。

這個展項展現了康巴的水利工程，融合了很多風土人情的介紹，讓參觀者可以深入感受美麗的自然風光與民族風情。

270度環形影像大廳應用了8臺索尼工程投影機VPL-F700XL，拼接融合效果非常出色，巨幅的畫面靚麗清晰。我們通過走廊進入這個空間，大門會關閉形成更為整體的畫面，置身其中，四周的信息非常豐富多樣，觀眾可以完全融入其中。

畫面內容主要是水利工程公司的管理創新、科技成果等信息。此方案還應用了異形投影技術，畫面中間有一個山峰模型，投影光線完全不會影響到這個山峰的效果。讓它能夠完整的與周圍環境融合在一起。

媒體介紹展區應用了三臺索尼VPL-F501H配合短焦鏡頭，主要是展現各大媒體對于水利工程取得的成就的報道，并且根據中央的操控臺可以選擇和切換媒體報道的信息。這個展區最大的特點是設計非常精美，圓形的空間非常緊湊，投影畫面不是打在平面上，而是立體的書頁的模型上。中部的控制臺像書桌一樣，通過臺面上的交互屏幕進行控制。

索尼VPL-F501H具有5200流明亮度以及WUXGA分辨率，強大的調節功能可以適合各種安裝需求。

全景數字沙盤是展覽館中最大的影像項目，共應用了16臺索尼工程投影機VPL-F700XL，其中8臺位于屋頂垂直投影立體的數字沙盤，另外8臺投影巨幅背景畫面。

沙盤的設計與效果令人驚嘆，非常壯麗，展現水利工程的全貌，在大壩位置有醒目標志，讓觀眾可以一覽河流蜿蜒崎嶇，感受水利工程的規劃設計與宏偉風貌。而且沙盤中的自然風貌也會變化，從郁郁蔥蔥轉瞬變成深秋楓葉，配合巨幅背景畫面，介紹江河流域的民土風情與秀美風光，還有水利工程建設的艱苦卓絕，看完整段介紹，震撼感受讓人久久不能平靜。

企業文化介紹展區的第一個展項是由兩臺索尼VPL-F700HL打造的超寬屏幕拼接融合弧幕，介紹企業的發展歷史與文化建設歷程。本方案充分發揮了投影機7000流明亮度的優勢，畫面非常靚麗，里面有很多黑白老照片也能夠清晰細膩的展示出來，此外，WUXGA分辨率也使超寬屏的顯示得以精美銳利的展現，更大的視角展現出恢弘的氣勢，巨幅投影畫面讓此投影系統的震撼力大大提升。另外，拼接融合的效果也非常出色，畫面色彩非常均勻，展現出完美的大畫幅，體現索尼工程投影機的實力。

企業文化介紹展區的第二個展項非常有特色，是位于屋頂的環形設計的影像展示，4臺索尼VPL-SX235短焦投影機采用背投影的方式，播放企業文化活動的記錄影像，非常生動活潑。觀眾站在展項下方環顧四周，靜態畫面和視頻畫面交相輝映，動態的效果非常引人矚目。而且，其還配備了吸音罩，人們在這一區域可以聽到視頻中娛樂演出的聲音，而走出了這個區域則非常安靜，這一細節設計體現出此項目精致的設計與規劃。

索尼VPL-SX235具有3200流明亮度與XGA分辨率，投射比為0.46：1，可以實現整體性出色的系統。

水電站360度全景顯示系統方案采用了兩臺索尼VPL-F600X工程投影機進行疊加投影，實現高亮度清晰銳利的畫面，配合互動體感系統，觀看者可以方便的用雙手進行畫面全景式的操控和多角度觀察。系統還可以實現多種的自然氣候狀態，暴雨或干旱氣候得到逼真的模擬，而參觀者可根據不同的環境數據，對水利工程進行研究。這套系統模擬遠程指揮與控制體系，讓參觀者感受現代化科技對水利工程工作的支持與創新服務。

除了索尼工程投影機之外，該展廳中還應用了數量眾多的索尼65英寸平板顯示器，包括各種介紹說明文字與圖片的展示，3D立體虛擬仿真圖像的展示，還有虛擬場景的介紹以及交互應用的方案等等。索尼的專業品質體現在各種產品之中，根據客戶不同的設計與方案，都可以采用更切合需求的產品來提供服務。

采訪手記

本次我們探訪的水利企業展廳，帶給我們很大的震撼，注重整體效果的方案，將大屏幕投影畫面與多媒體軟件、交互功能和環境設計很好的融為一體，同時又能夠互相配合，實現無縫銜接的感覺，給我們帶來非常統一的整體的印象與感受。

索尼工程投影機多個機型應用在本展廳中，我們感覺到用戶對索尼工程投影機品質與效果的贊賞與認可，同時也表明根據需求的不同，索尼豐富的產品中可以選擇最適合的機型，并且，索尼產品的高品質使得無論在畫質、功能、安裝等各方面，都展現出業界領先的水準，這也是索尼得到用戶認可的核心基礎。

產品介紹

索尼擁有豐富而強大的工程投影機產品陣容，對于需要最亮投影和高度復雜功能的規模更大、要求更苛刻的場所，索尼工程投影機可提供強大的性能、較長的使用壽命和較少的維護。

非凡的色彩性能表現

索尼工程投影機所采用的3LCD投影技術能夠為用戶帶來更加非凡的色彩表現，在提供高流明亮度輸出的同時，同樣能保證色彩的精準與靚麗。

獨具特色的高亮度輸出

索尼工程投影機在亮度方面給用戶提供了更加全面的選擇，從4000流明到7000流明區間覆蓋頗為全面，不僅能夠滿足不同領域、不同應用場景、不同方案的各類需求，還保證了色彩的優異，并且超長燈泡壽命的優勢，是工程應用的最優選擇。

具有高能效的燈泡設計

索尼工程投影機采用了獨特的光源結構設計，從燈泡本身、光路構造、散熱處理以及鏡頭配置都達到了良好的均衡，不僅能夠為用戶提供高效、穩定、高亮度的輸出，同時還能夠做到長壽命、低能耗的光源品質，降低了用戶的綜合使用成本。

便捷的安裝與維護優勢

在安裝維護方面，多角度安裝、鏡頭功能以及簡便的維護方式等等設計都為安裝使用帶來了更多的便利，這種便利成為的索尼工程投影的另一大優勢。

豐富的鏡頭配置、功能

索尼工程投影產品擁有豐富的選配鏡頭配置，為了在復雜的環境中為用戶提供最為便利的使用體驗，每一款選配鏡頭都經過了全面的考量，無論是超短焦還是長焦鏡頭，各類復雜的環境都能輕松應對。

超乎想象的穩定運行保障

除了產品性能的優勢之外，索尼工程投影的另一大優勢就是設備的長久穩定運行保障，超長穩定工作時間、長久的設備使用壽命、輕松簡單的后續維護方式都值得用戶關注。

全面的連接與控制接口

索尼工程投影產品為用戶提供了多種規范性的連接與控制方式，能夠滿足用戶的各類連接需求，在特定的使用環境中，能夠輕松的解決幾乎全部的連接問題，給方案設計提供了有力的保障。

索尼品質的經典傳承

篇（3）

“十大建筑”的建設，涉及文化、體育、科技、衛生、交通運輸等領域，其功能與作用可謂“八仙過海，各顯神通”。

“‘十大建筑’的建成，對完善城市功能，改善城市形象，提升城市品位，增強省城太原集聚輻射效應和綜合承載能力具有十分重要的意義?！本哂猩轿魇∽骷覅f會主席和山西省副省長雙重身份的張平先生在山西大劇院開工建設奠基儀式上的這番話，可以掂量出“十大建筑”對于太原乃至整個山西未來發展的份量。

省城“十大建筑”位于太原市小店、晉源、萬柏林三個區，其中，山西省科技館、圖書館、大劇院、太原博物館、太原美術館位于長風商務區內的文化島上，煤炭交易中心位于文化島的北側。

望著一片片工地，聽著挖掘機的轟鳴聲，我們看到，一扇全面展示新基地、新山西、新形象的窗戶，正被徐徐推開，不久之后，“十大建筑”將拔地而起，集體展現在人們眼前。

太原市博物館：再現神秘的歷史渦輪

太原市博物館位于長風新區的中央文化島上，北側、西側、南側均為內河，東側為濱河西路。該建筑地上四層，地下一層，總用地7.8公頃。

成線狀排列的五個橢圓錐樓體，錐頂扎根于地下，消失在土壤深處，錐體向上拔地而起，并舒展開來。兩組錐體色彩不同，分別為紅棕色和古銅色，通過色彩和材質的不同來強調它的藝術效果。錐體的表面由彩色金屬板構成，從不同角度、不同距離，在不同光線下呈現出變換莫測的神秘魅力。

博物館參觀路線中清晰地將基本陳列和臨時陳列分開，對于太原博物館的重要藏品車馬坑和北齊墓室，特意創造獨特展覽空間，安置在基本陳列總流線中。

參觀路線從上至下設置，避免參觀者疲勞的同時盡量使所有的展廳得到參觀。觀光電梯將參觀者帶到頂層后，人們可由樓梯下到下一層展覽空間。參觀者可以根據個人喜好，選擇按年代安排的瀏覽路線，或是選擇希望參觀的主題性展廳。

該項目由法國安德魯建筑事務所和北京市建筑設計研究院合作設計。安德魯先生親自主持方案設計，并先后兩次到太原進行了市博物館方案的匯報。

投資7.9億元的山西大劇院建成后將成為太原市地標性建筑。

大劇院以厚重有力的建筑形象表達了山西人民淳樸、豪邁的人文氣質和地域特征。其大氣磅礴的建筑造型，宏大的門式空間，使這一主體建筑“山西之門”的設計構思得以完美體現，并以通透貫穿的方式延續了城市軸線，成為統領全島建筑群的城市地標。

大劇院內設有1，628座（位）主劇場、1，170座（位）音樂廳、458座（位）小劇場，及排練廳、琴房、演播室、展臺休息廳、貴賓廳、化妝間、道具服裝間等主要功能用房，完全具備國際國內大型劇目的演出要求。

明天，

坐進自己的大劇院里看歌劇；在安德魯設計的博物館里徜徉；體驗國際化標準圖書館里讀書的另一種韻味；來到異國風情的太原美術館看世界名畫展；為新奧體中心的激情比賽歡欣雀躍……

太原美術館于2008年9月4日破土動工，位于長風文化商務區文化島東北角，是省城重點建筑項目之一，恰好與前不久剛開工的山西省圖書館是“鄰居”。

該工程建設總投資約3.1億元人民幣，工期為2年。據悉，經過國際招標和眾多專家多輪次的論證，最終由美國哈佛大學PSC設計事務所進行了概念方案設計，規劃建設總用地109.05畝，建筑總面積達40，500平方米。其設計充分考慮了山西地方特色，將濃厚的三晉地域文化完美地融入了現代化的設計與建筑理念中。

建成后的美術館不會成為只供奉藝術作品的“器皿”，而是要做向外傳播知識的“播種機”！它將承擔對國家、省級藝術品的收藏、研究、展示，開展公民素質教育及對外文化交流，使之成為太原人民及社會各階層的活動中心，讓民眾參與其中，提高省城文化品位，帶動文化藝術產業發展。

占地70畝，建筑面積2.8萬平方米的山西省科技館具有展覽、特效影視放映、科技培訓、參與互動等多種功能。同時，科技館內有常設展廳、臨時展廳、天象廳（球幕影院）、培訓教育及實驗室、科普報告廳及會議室、青少年科技活動中心和展品制作間等功能用房。

科技館的設計手法打破常規，別出心裁，將球幕影院布置于室內，使其與側廳空間融為一體，在滿足其本身天象廳使用功能的同時，球幕影院獨有的地球狀形體成為建筑內部主要的視覺中心，同時結合聲、光、電等技術手段，增強了整個球幕影院的視覺和聲覺體驗，讓人們能夠更好地參與其中，增強了建筑與觀者的互動，使球幕影院成為科技館的主要亮點。

建筑上以“時間切片”這一科技理念為核心，升華為建筑造型的主要表現方式，并且在整體中求變化，使建筑立面從兩側到中間形成漸變的韻律感，同時又具有北方建筑沉穩厚重、剛勁硬朗氣質。該館總投資預計在2億元。

即將開工建設的山西大醫院，目前正在對設計方案進行最后的論證。2008年7月31日，三個優秀設計方案作為實施備選方案公開展示，廣泛征求群眾意見。

方案一：以中國“天圓地方”的傳統建筑哲學思想作為總體布局的基本設計理念，汲取“山西大醫院”空間布局的精華，推陳出新，兼北方建筑的厚重與南方建筑的靈秀于一體，能充分滿足“以人為本”、“科學布局”、“綠色生態”及“經濟高效”等設計要求，具有很強的地域特征與民族特色。

方案二：采用傳統九宮格式的布局并進行變形，將醫院“中”軸與四合院式庭院相結合，使綜合住院樓形象突出，前區廣場開闊完整，建筑局部采用坡屋頂形式與園林式醫院設計要求相適應。

方案三：將醫技診療中心設計為多進式院落格局，總體呈“壽”字形布局。既有中國傳統文化的吉祥寓意，又取意于晉商建筑的文化淵源，對民族精神內涵有一定的詮釋。

2008年7月30日，在文化島上中央東西軸線的北側，山西省圖書館新館在眾人的矚目中開工。據介紹，圖書館突出以人為本的建設理念，采用借、閱、藏一體化的管理模式、開架圖書借閱形式，使讀者在館內擁有最大的自由活動空間，充分調動讀者的主動性與積極性，使讀者成為圖書館真正的主人。

可以設想，當我們徜徉在這座占地121，313平方米，總藏書量可達700萬冊，可同時容納3，000人閱覽的現代化圖書館之中，讀書將變成何等的樂趣；當我們在全新的多功能廳、報告廳與更多的教授、名家面對面時，獲取知識又將變得何等神圣。

太原南客站北起學府街，南至武宿立交，東起北營北路，西至太榆路，規劃范圍約3.3平方公里，內設旅客站臺8座，列車到發線16條（含正線），投資概算共計27.13億元。委托國際著名大師日本原廣司完成，并通過專家評審。專家們一致認為該方案總體規劃設計理念新穎、超前，具有較高的規劃設計起點。

以環境理論為主的設計理念，確立了全新的都市意向，在鐵路線上空采用擺渡式漫游平臺，連接被鐵道分割的東西部分，直接貫通商業建筑，將鐵道轉換為與汾河呼應的另一條婀娜之河。

結合規劃及地上的矩陣原理，將規劃地塊分為5條都市帶狀區域和5個都市區塊。5條都市帶狀區域從西向東分別為銜接口區帶、綠化帶、中央核心區帶、鐵路沿線區帶、鐵路區帶。5個都市區塊分別為辦公用地、車站房用地、SOHO用地、建材市場用地等。

新建成的太原國際機場，將原有跑道及滑行道延長至3，600米，并加寬跑道及滑行道道肩，飛行區等級由4D升格為4E級，可滿足當前最大機型空中客車A380等飛機的備降要求；新建站坪21萬平方米，增加機位18個，其中近機位12個，遠機位6個。

新建的二號航站樓造型新穎別致，猶如一架展翅欲飛的飛行器，寓意三晉起飛，是山西的一個新的地標性建筑。一層為到達層，主要有到港迎客廳、到港行李提取廳、行李分檢廳、貴賓用房、遠機位候機廳等。二層為出發大廳，主要有迎送區、值機區、安檢區、商業區等，其中值機柜臺有36個，安檢通道有13條。夾層為旅客到港通道和中轉廳。

根據“注重功能、最大限度方便旅客”的原則，二號航站樓設有行李快速轉運系統，樓層之間有高速行李運輸帶，可以在短時間內實現行李轉運，縮短了轉機旅客在機場的等候時間。在登機口處，采用了剪刀式分層登機廊橋，很好地實現了進港旅客通道、出港旅客通道和中轉旅客通道的分離。二號航站樓在樓層之間還設有直梯、殘疾人專用廁所等，為殘障人士、老年人創造了無障礙通行環境。此外，新建停車場4.6萬平方米，使航站樓前停車場總面積達6.5萬平方米，可同時停放車輛1，650輛。

二號航站樓位于舊航站樓東側，兩樓呈45度角，渾然一體。功能布局緊湊，服務設施相對集中，流程便捷，既節省投資，又便于高效運營和管理，同時也為2035年擴建預留了盡可能多的土地。二號航站樓分為國際部分和國內部分，國內部分主體向西延伸，通過連廊與舊航站樓連接。依據設計需要，二號航站樓可滿足到2015年，旅客吞吐量達到600萬人次、貨郵吞吐量9.7萬噸、飛機起降7.1萬架次、高峰小時旅客吞吐量2，301人。

總占地660畝的中國（太原）煤炭交易中心建成后兼具煤炭交易、會議和展覽三大功能，共設有2，100個展位，并能提供1，500個停車位。

篇（4）

武漢美術館選址于此有諸多利處：首先，可賦予歷史建筑新的功能。目前由于兒童圖書館已遷出金城銀行，該建筑被閑置，內部功能已衰敗。金城里居民較多且雜，居住條件每況愈下。如果賦予該組建筑新的功能，可挖掘該處的潛力和價值，使歷史建筑發揮更大的作用。其次，周邊歷史風貌建筑多，具有濃郁的歷史文化底蘊．能與美術館建筑的性質相適應。再次，金城銀行立面氣勢恢弘完整(圖2)，為大師之作．具有極高的藝術價值及紀念價值，適合營造大型公共建筑的標志性外觀特色。

由于是舊建筑改造，武漢美術館的設計面臨特殊的困難：

①用地緊張。主體建筑緊鄰道路邊線，建筑東西兩面無人行道，過渡和緩沖空間較少。改造后的美術館規模較國內同類美術館小，就目前用地狀況，不適宜將來在原址擴建。

②交通繁雜。地塊處于交通繁忙的中山大道和保華街交匯形成的三角島上，該島是五條道路交匯點，且老城區道路較窄。交通比較繁雜。而美術館的新建又將帶來大量的交通流量，將增加此處的交通壓力。

③建筑空間受限。由于歷史建筑需加以保護，特別是金城銀行除了保護建筑立面外，還必須保護建筑結構，使得在平面空間及層高等方面難以達到美術展示的特殊要求。

④建筑技術難度較大。美術館的耐久年限為50～100年，而此改造建筑已有70多年歷史，維修、加固、防火、防潮、防盜處理技術難度大。

針對以上的利弊分析．鑒于美術館是選址于歷史街區的歷史建筑改造，我們從周邊地區城市的功能整合到建筑單體的功能整合，逐一解決面臨的困難。

周邊地區城市功能的復興

通過美術館這一標志性文化建筑的建設，將文化氛圍輻射到周邊街區，從而進一步改善舊城環境，提升舊城的城市功能。結合周邊歷史建筑的整修、交通整治，將規劃地區建設成為既具有獨特的歷史文化風貌，又適應現代生活的富有生機活力和文化底蘊的文化休閑區。

1．區域文化功能的重組

以武漢市美術館用地為中心，將周邊區域分為美術館文化核心區和文化協調區，進行不同層次的環境規劃，并分期完成改造。

美術館文化核心區由崇善路、江漢二路、南京路和中山大道圍合而成的地塊以及漢潤里片區組成。核心區內保護較好的傳統里弄漢潤里、保元里的整體形象，突顯該地段厚重的歷史積淀，營造濃郁的文化氛圍，為美術館擴建預留空間；對保華街、中山大道沿線建筑進行立面整治，優秀歷史建筑整舊如舊，新建筑在使用性質、高度、體量、立面。材料、色彩等方面與歷史建筑相協調；對片區沿街商業門點的經營業態進行引導，使之整體與美術館氛圍相協調：拆除部分環境較差的舊建筑，為停車及綠化預留空間。

美術館文化協調區范圍由核心區向外擴至天津路、吉慶街、保成路和勝利街所圍合區域。文化風貌區有二級文物保護單位大陸坊、大孚銀行。武漢總商會等，都有較高的歷史價值與藝術價值，要重點保護；風貌區其他部分應保留傳統街區的城市肌理，控制建筑高度，并在立面處理上與歷史建筑相協調。

2．區域交通的重新梳理

現狀保華街車行道寬11m，其人行道在崇善路至匯通路西側段寬10m，在匯通路至南京路西側寬3m。中山大道車行道寬7m，東側人行道寬4m。南京路車行道寬6m。江漢二路車行道寬7m，崇善路車行道寬7m，匯通路車行道寬8m。該路段共有3處公交中途站，總運行線路15條。根據實施的難易程度形成了近遠期兩套實施方案。

一期方案；(增加公交港灣站方案)

鑒于保華街車流量較大且公交線路較多，利用保華街崇善路至匯通路段人行道較寬的特點，拓寬出公交車港灣站。其余道路不進行調整。一期方案無拆遷，易實施，可緩解過多公交車?？慷缆氛鶐淼慕煌▔毫Γ荒芨窘鉀Q美術館周邊交通繁雜的現實。

二期方案：(調整公交路線至南京路方案)

原中山大道南行方向車流由保華街轉至崇善路――江漢二路――南京路――中山大道，并適當拓寬相應道路，保華街為美術館專用的半步行街，限制車流通行。這樣將整個美術島的范圍擴大了近兩倍，既為美術館以后擴建預留了空間，又營造了相對寧靜的內部環境。由于此方案存在一定的拆遷量，可在二期實施。

歷史建筑新功能的再生

1．保留歷史建筑介紹

金城銀行(圖2，6)為框架結構，由四層半組成，其中底層層高為2．5m，2層為入口層，層高為5m，3～5層層高各為3m，建筑面積約為2550m2；金城里建筑群(圖3，7)為一托二的底框磚混結構．其中底層層高為4．5m．2～3層層高各為3m，建筑面積約為5800m2。

2．美術館總平面布局(圖9)

對原金城銀行及金城里建筑進行改造，在北面拆除與歷史建筑風格不相協調的多層辦公樓，擴建美術館北入口部分。改造金城銀行和3棟住宅樓間的三角形院落作為美術館中庭。觀眾主入口設在南面(原兒童圖書館主入口處)，工作人員主入口也設在南面。觀眾次入口結合擴建部分設在北面。展品貨物入口設在西面巷道處。北入口東側拆遷部分舊建筑，設機動車立體停車場(可停車160輛)。

在南北兩側的兩處三角地帶上設置綠化廣場，提升該處的環境質量。南面廣場面積較大。區域較為完整，能舉行各種相關的活動和儀式。北廣場面積較小，可成為主題雕塑廣場。這一總平面布局符合美術館必需開放的要求，使得整個美術館功能趨于完整。

3。平面功能及內部流線設計

美術館有四大功能分區即：藏品庫區。陳列區。技術及辦公區。觀眾服務區。根據功能要求及現狀建筑的結構形式．新

增地下1層(圖10－1)主要為設備用房和培訓教室。原金城銀行一層層高為2 5 m，四周為實墻．設置了藏品庫區，在1層臨街面設美術館服務用房(圖10－2)。2～3層主要以展廳為主，各展廳圍繞中庭以串聯的形式首尾相連．保證參觀流線的順暢(圖10－3，10－4)。原金城銀行4、5層設辦公區．新增建筑部分4層設300人的學術報告廳(圖10－5)。在整個建筑的中心，有一個相對獨立的多功能展示空間，一方面可臨時展示雕塑．另一方面給美術館營造了較為開敞的公共活動空間(圖11)。

美術館的主入口為原金城銀行入口，北面新增入口既可作為疏散出口，又可與主入口一起成為不同主題展覽的分入口。在建筑的西面，設計了一個貨運出入口，并在入口附近設置了專用貨運電梯，結合一層的畫庫用房，形成一個完整的運輸流線。在中庭部分通過一部旋轉樓梯將中庭與各層平面銜接起來．而在兩個入口部分及各個功能板塊都設有步行樓梯直通各功能分區，進一步凸顯各自功能的獨立性。

4．豎向設計

由于歷史建筑的層高難以達到展廳要求，我們作了以下技術處理：原金城銀行結構不變，層高不符合要求的部分作為過廳或輔助空間：原金城里建筑群立面不變，展廳部分層高提至4m，可滿足一般展廳要求，局部展廳上下兩層貫通，使局部展示空間高達8m，可滿足展示尺度較大作品的要求。中庭部分高14m，既豐富了美術館的空間又可滿足展示更大的展品的空間要求。

豎向交通流線分明。人流主要分為觀眾人流和辦公會晤人流兩類，設有專用樓梯及電梯，互不干擾，各成體系。貨流部分主要通過專用貨運電梯，既與展廳部分聯系緊密，又與其他部分分離開來，有效保證了藏品的安全性和其他部分的私密性．

5．立面設計

該建筑特殊的功能性質及特殊的地理位置決定它應有特殊的外觀形象。現狀保留歷史建筑本身立面具有較高的藝術價值與紀念價值，因此其立面將維持原樣，特別是原有南立面為新美術館的標志性立面(圖2)。新增北入口的立面設計成為本次形象設計的重點。根據對現狀建筑的揣摩和對國內外各種類型美術館的研究，我們認為新增建筑必須是現代建筑，但新增建筑必須是傳統形象和精神的交匯折射與延續。

新建北入口在體塊造型與材料技術的運用上給人耳目一新的感覺，更加突出武漢美術館新建部分的意義所在。在色彩上．提取“灰”――舊建筑本身固有的色彩元素．并將深灰的鋁板與淺灰的鋼板進行對比：在體形上強調簡潔體塊的穿插．造型具有雕塑感，使美術館本身即為一件雕塑作品；在材料上運用鋼板、鋁板、鋼架及玻璃的不同材料的反光帶來不同的光影效果．體現其現代感與高科技成分；同時注重立面虛實對比關系，即新建筑與老建筑之間用金屬與玻璃過渡，力求體現現代建筑的特征。此方案雖造型現代，但在體形體量的塑造上保持與原有建筑及環境之間的融合：北面突出的3層部分層高及檐口高度與舊建筑保持一致，4層報告廳部分后退，檐口高度不超過老金城銀行，這樣既豐富了空間層次關系，又使得街道尺度更為親切。(圖12，13)

篇（5）

注重展陳空間營造的重要意義

衡量一座博物館工程的優劣有多種指標，其中建筑設計所提供的內部空間是否適合后續的展陳內容是評判博物館是否取得設計成功的關鍵。展陳工作是博物館開展各項服務、教育工作的基礎，建筑所提供的內部空間與展陳內容的是否和諧，直接關系到今后博物館的正常運營。同時為適應社會的發展，博物館也在逐漸轉變自身的角色，現代意義的博物館不止是收藏和科研的中心，更是公眾主要信息來源、文化交流、接受教育的場所，而展陳空間做為展品與公眾溝通的媒介，是博物館建筑設計的重中之重。因此在博物館建設中注重營造與公眾直接對話的展陳空間，有利于實現展品與公眾之間的交流、互動，讓更多的公眾接受博物館并從中受益，以實現博物館運營的目的。

二 忽略博物館展陳空間營造

的建筑方案會帶來諸多問題

建筑提供的內部空間與展陳內容不符

過分強調設計概念、建筑造型的結果往往是以犧牲博物館展陳空間的營造為代價。有些博物館在建成后進行布展工作時經常會遇到展陳空間不連續、面積過小、跨度與高度不足等問題。面對與博物館展陳內容不相適應的內部空間，整個展陳內容的編排、鋪述及形象展示無論從總體構建到分項結構布局，都會受到即有空間條件的限制，很多構想難以實現，留下諸多遺憾。不理想內部空間同樣影響著展陳線路的設定，很難妥當安置各類展品，使展陳設計經常面對展品豐富，但即有空間狹窄；或是展品缺乏，但建筑提供的內部空間又過大的無奈境地，即便采用不同的改造補救措施進行空間調整，卻最終讓展陳效果大打折扣。

為改造不合理展陳空間所產生的能源浪費

建筑設計階段疏于對展陳空間的考慮，使得博物館在展陳設計時需對建筑提供的內部空間重新進行改造。這種改造既有因建筑使用大面積玻璃幕墻所導致的內部光環境不適于布展，而重新進行的展示空間圍合；也包括內部空間不連續發生的對既有墻體的改造等等，類似的重復建設都會造成博物館建設資金的大量投入。另外因建筑追求場面宏大導致的內部公共空間體量的無節制，既浪費了有效使用面積，也加大了空調、照明的負荷，無疑容易讓資金本就缺乏的博物館在后期運營中陷入困境。

存在缺陷的展陳空間影響公眾正常觀展

有些建筑遺存的內部空間缺陷可以通過展陳設計過程中的改造得以完善，有些卻無法解決，內部空間缺陷的無法彌補，讓博物館展陳工作完成后的對外運營很難取得良好收效。觀展距離不足、交通擁堵、公眾視覺休息空間的缺失都會影響正常的觀展，特別是隨著目前很多博物館免費觀展日的出現，讓一些本就疲于應付的博物館無法滿足瞬間出現的觀展人群高峰，這不但會造成公眾觀展的不適，影響觀展效果，甚至會危及公眾及展品的安全。為杜絕這種安全隱患的出現，在博物館建筑設計時應將布展到觀展的連續過程作為建筑內部空間設計依據，從而讓博物館設計提供的內部空間在展陳工作完成后便于公眾觀展，以吸引更多的公眾來此駐足。

三 營造合理展陳空間的幾個重要環節

博物館籌建部門應盡早為建筑設計提出展陳文本

博物館展陳工作出現問題的原因很多，其中很重要的一點是博物館籌建部門對自己的館情及特點分析得不夠，沒有給建筑師提供詳細的展陳文本，致使建筑設計提供的內部空間與今后的展陳內容不符。因此博物館籌建部門應在立項之時，就應研究博物館究竟要建成怎樣規模、陳列哪些展品、各類展廳所需要布展面積多大、空間多高，這些都應以展陳文本的形式記錄下來，然后將展陳文本提供給建筑設計單位。目前進行的博物館建筑設計招投標過程中，博物館建設單位通常只提供博物館建設項目的用地紅線圖、總投資、總建筑面積以及簡單的功能空間分配諸如陳列廳、庫房、科研、辦公、服務所占面積及數量，而很少將博物館的藏品及不同展廳內將要展示的展品統計、歸類以展陳文本的形式納入建筑設計任務書中，這就使得建筑設計任務書過于籠統、目的性不明確，很難向建筑師清晰傳達設計任務，從而造成建筑設計流于形式。須知展陳文本是博物館布展的靈魂，同時也是建筑設計的重要依據，關系到博物館展陳的總體水平。因此博物館籌建部門應改變只對后續進行的展陳設計提供展陳文本的習慣做法，而將這一工作提前到建筑設計階段，從館藏實際出發確定基本陳列、精品陳列的空間中的展品類型及數量，并對臨時陳列的展品大致設定方向，依據這些資料進行的建筑設計將會提供相對合理的展陳空間，將有利于提高博物館今后布展工作與觀展活動的順利進行。在這方面做得較好的例子如湖南省博物館，該籌建部門本著建筑為展陳服務的宗旨，在建筑設計招標之前就開始了對博物館各個展陳項目的構想和具體要求進行籌劃，將展陳的總體策劃提前到了建筑設計階段。如在重點項目馬王堆漢墓陳列上進行了詳細的策劃與展陳空間構思，并站在公眾的角度，精心設計展陳線路及公眾視覺休息空間，使得建筑設計能夠有很好的展陳設計依據，真正實現了展陳文本先行的原則，從而取得了良好的運營效果。

建筑師應將展陳空間的合理布局作為建筑設計依據

當前建筑設計界出現的過分注重建筑外觀造型、刻意強化建筑的象征意義，片面追求視覺沖擊力的風氣，同樣波及到博物館的建設，致使很多建成的博物館功能適應性差，建筑所提供的內部空間不能滿足后期的展陳要求，忽略博物館展陳空間的營造是產生上述問題的主要原因。故此建筑師在進行博物館設計時，除了通過了解當地文化及用地周邊環境的分析提出設計概念，根據設計任務書進行功能劃分及構建建筑形態，同時更應考慮如何為今后的博物館的展陳布局提供合理內部空間，為了做到這一點，要求建筑師在設計之初就應將博物館提交的展陳文本作為重要的設計依據，讓博物館的建筑設計與后續的展陳設計策劃同步，盡可能消除阻礙今后博物館順利進行展陳設計的隱患，使建筑營造的內部空間更適合展品的陳列、公眾觀展、滿足博物館今后的實際運營，避免出現建筑提供的內部空間與所需展陳內容不協調的尷尬局面。從這一點上看三星堆與法門寺博物館建筑設計做得都很好，兩個博物館就建筑提供的內部空間而言都比較適合后期的布展，之所以建筑提供的內部空間為展陳設計提供了發揮想象和創造的余地，源自建筑師對博物館的收藏實情及特性的充分了解，從而實現了“博物館應按其所收藏的物品的性質進行設計”、“內部設計應足于外部設計”的博物館建筑設計原則。

應使博物館工作人員充分參與到建筑設計中

建筑的空間劃分程式化、功能布局不合理，是后期布展時最難處理的問題。對博物館展陳主題及其展品情況缺乏系統的了解，使得建筑師在進行方案設計時僅憑經驗按設計任務書的要求將各功能區填充到建筑平面內，而不去考慮博物館展品的類型、數量、體量以及意欲表現的主題，這就勢必造成建筑提供的內部空間存在明顯缺陷，給后期布展增加難度，對博物館的運營十分不利，至于某些博物館的建設實行所謂的“交鑰匙工程”則更不可取。通常在博物館建筑設計投標過程中，為了保證工程操作規范、體現公平及減少工程建設中的腐敗現象，往往要求博物館工作人員不得參與博物館的工程建設，這種做法雖有一定的積極意義，但從另一角度來看卻讓建筑師失去了與博物館工作人員合作的機會，相比之下博物館工作人員更了解館藏的展品，也有著對今后博物館如何運營的構想，而目前這種將博物館使用者排除在建筑設計之外的做法，很明顯會讓博物館的設計因缺少使用者的合理建議而略顯盲目，從而造成給后續展陳設計及運營帶來問題的例子比比皆是。例如首都博物館新館在設計過程中，因建筑師不了解博物館業務的特性，同時博物館工作人員一直未參與建筑設計，使得建筑本身存在先天不足，遺留了很多問題諸如個別展陳空間安排不合理、缺少無障礙通道；部分展廳公眾的通道不夠便捷，自動扶梯和通道連接處的兩側存在安全隱患，如果博物館工作人員在建筑初期介入，將會大大減少后期展陳布局和建筑裝飾交叉施工矛盾，為布展的順利進行提供方便。類似的例子再如長城博物館，因其主題宏大、文化內涵深厚、文物展品豐富等優勢，極可望做出上乘的展陳作品，但卻因建筑師對展陳內容的忽略，出現內部展陳空間狹窄、且分割過碎的缺陷，而且跨度不大的展廳中居然出現了柱子，致使展陳設計頗感局促。因此在制定嚴格的監管制度的基礎上，讓博物館工作人員盡早介入建筑設計中，將會減少博物館建成后的的二次改造問題的出現，從而節約建設及運營成本，提高展陳水平。

提高投標建筑方案對展陳空間的重視程度

目前大型建筑項目方案的確定基本都采用公開的的投招標方式，博物館建筑也不例外，博物館籌建部門往往在方案投標期間成立專家組對各設計單位的建筑方案進行投票表決，最終選定一個得票最多方案作為最終實施方案。這種方案的選定方式雖然比較公平，但由于專家組的成員都是建筑領域的專家，幾乎沒有博物館專家及展陳專家的參與，使得專家組在對建筑方案評審時，過多地從建筑設計角度出發去評判建筑形式與功能是否統一、與所處環境是否協調、設計風格是否反映地方特色等一系列建筑條款，而很少甚至忽略去評判是否便于后期展陳設計及運營，讓選定方案的評價趨于片面。因此在博物館籌備之初將博物館專家及展陳資深人士納入專家組，將會提高建筑師在進行方案設計時對展陳空間營造的重視程度，也會使專家評選的結果更趨合理，同時通過對中標方案從展陳設計與博物館運營角度提出合理化建議，使最終實施的博物館建筑方案盡可能達到實用經濟美觀的標準。在這一點上做得較好的是良渚博物院選用的方案，由于建筑設計過程對展陳空間營造的重視，使建筑的總體布局和空間結構與博物館的實際展陳需求很和諧，最大程度地滿足博物館的收藏、展陳和講解服務功能。通過聽取各方專家的建議，對原方案中平均跨度為18米的柱距調整為局部36米寬的跨度，將空間原為6米的高度調整為6-14米的不等高度，為今后的展陳提供了可變的空間；并將原設計中局部實體墻改成通透式的玻璃墻，以滿足觀展過程適當位置自然光和借景的需求。

結語

建筑所提供的內部空間在博物館后期展陳與運營過程中的改造不可避免，但如果博物館籌建部門及建筑師從博物館的立項到前期的調研、從設計概念到建筑方案審核、完善乃至施工這一系列過程中，都將博物館展陳空間的營造作為博物館建設的重要依據去指導建筑方案，將會大大減少建筑遺留問題的產生，進而實現博物館建筑提供的內部空間與展陳內容的協調，便于后期公眾的觀展，最終實現博物館傳播信息、交流文化、參與教育的社會功效。

參考文獻

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3.陳軍科，《博物館陳列展示的文化效應與價值―博物館文化形態研究的一個重要論題》，《中國文物報》2003年3月7日。

4.陳軍科，《博物館文化形態的新理念―全球化形勢下博物館與非物質文化遺產的哲學思考》，《中國博物館》2004年第2期。

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古根海姆基金會作為設計的總負責人，共邀請了世界上10位著名建筑師分別參與博物館、表演中心和藝術館的設計，其包括：弗蘭克?蓋瑞(Frank Gehry)、讓?努維爾(JCaN NouveI)，扎哈?哈迪德(Zaha Hadid)、安藤忠雄(TadaoAndo)、格雷格?林恩(Greg Lynn)、大衛?阿杰耶(DavidAdjaye)、哈尼‘拉什德(Hani Rashid)、中國建筑師朱锫、韓國建筑師承孝相。

在阿布扎比(Abu Dhabi)藝術館方案設計中，力圖盡可能利用其地理位置并結合當地的氣候特點，營造豐富的公共空間。在新藝術文化街區的城市肌理與雙年展園區中心運河之間建立一個動態的充滿活力的紐帶。在設計中，把一個中東城市與陰影之間關系的研究運用在構思中――在夏季，所有沙漠地區的城市在太陽下非常炎熱，陰影底下卻很清涼，陰影是城市人活動的前提。到了冬天，屋頂又成了當地城市的第二路面，直接對應著冬天的活動。所以，這個房子像一個漂浮空間一樣被懸空，來制造出最大的陰影可能。在一層半的展覽空間里，有明顯導向性的坡道把水邊漫步的人們一直帶到露天的屋頂，具有一些折面變化的平屋頂可以作為人們享受陽光和觀看表演的另一空間。

在首層從街道到運河的連續的公共空間里，參觀者和行人可以俯瞰運河享受咖啡，也可以欣賞室外展覽或小型表演，或是進入藝術館內部。這樣，建筑底部的空間不再僅僅是藝術館的門廳空間，而是一個人們相遇交流活動的復合公共空間。建筑二層以上懸挑的部分為公共空間提供了良好的保護(如遮陽效果等)，使其成為即使在惡劣天氣條件下也能被公眾共享的舒適的公共空間，同時也實現了從街道到運河方向視線的連通。

建筑極具動態和雕塑感的外形將其與周邊的商業和居住建筑相區別，從而成為該區域的極具特色的建筑物。建筑形態也同樣反映了其作為城市肌理與運河之間的紐帶橋梁的作用。在北側，建筑呼應城市形態與街道尺度。藝術館的主入口布置于此處，以強調其與雙年展園區以及城市的緊密聯系。而建筑南側，建筑體量逐漸變窄，仿佛伸展到運河上方，清晰地表達了其作為城市與水之間充滿活力的橋梁作用。建筑南端以一整面開放的玻璃窗結束，形成從雙年展園區到運河之間的視覺與景觀通廊。

主展廳是一個相當壯觀的開敞空間，空間內沒有柱子，只有兩個斜向生長的核心筒縱向穿過該空間，在最大限度獲得靈活展示空間的同時，通過折疊的墻壁和屋頂形成與眾不同的空間形態。一個極具雕塑感的樓梯和一個線條舒展流暢的坡道，將人流從地面層的開放空間引導至此。展廳空間內部盡量減少開窗面積，以控制展廳內的直射光。通過天窗實現室內的采光和通風，在南側視野良好處設置大面積玻璃窗，參觀者在此可一覽雙年展園區整體景觀。一個稍小面積的夾層通向屋頂空間。折疊起伏的屋頂形成一個屋頂開放平臺，為使用者提供室外演出展覽或舉辦其他活動的公共場所，同時可以在此穿越文化區遠眺大海。

與景觀結合的建筑底部地下室集中布置辦公室、工作室、教室、商店以及其他輔助用房。中間庭院在為地下室空間提供采光，一個獨立的與公共入口分開的員工入口設置于此，該入口從街道和運河方向皆可到達。商店部分的屋頂所形成的平臺恰好位于主展廳體量懸挑部分下方陰涼處。建筑形態與景觀彼此結合，聯結藝術館兩側的城市空間和沿河景觀空間。

總建筑面積：3500m2

設計團隊：

主持建筑師：朱锫，吳桐

建筑師：Mark Broom，曾曉明

設計團隊：Frisly Colop-Morales，何帆，楊超，薛冬

篇（7）

設計構思全面考慮建筑形象，確保從各個角度都能給人良好視覺形象，并要尊重北大校園現有的環境，在建筑設計中盡量保持謙遜的姿態，不張揚。

建筑軸線由智慧樹引出，形成走廊對景及與三棟建筑體塊的穿插關系，成為本方案的一大特色，借用智慧樹的概念，營造學院的文化氛圍和生氣，同時使北大豐富的人文資源得以充分發揮。

盡量壓低建筑高度，天際線的變化順應校園規劃的總體格局，在西門入口和荷花池一側建筑高度控制在12m以下。保持從西門進入后的園林風貌。設計中注重建筑物與周圍建筑的對景、呼應、找齊等相對關系及建筑體塊之間縫隙與環境的對景關系，彌合和豐富校園街景立面。立面局部做坡屋頂處理，追求良好的高視點景觀，建筑外觀采用灰白黑色系，以樸素風格營建學院氣氛，入口處玻璃、黑色大理石矮墻與柱廊的處理，給人生動雅致的建筑感受。塑造原創的建筑形象，使新建筑融入北大總體環境。

追求內部空間良好的使用環境和視覺環境，注重房間的通風、采光、節能等生態環境。

保留地段內全部古樹，建筑退讓，為古樹創造良好生長空間，同時形成綠化內院，為學院的師生員工提供舒適靜謐的休憩空間。

設計在考慮統一形象的同時，做到了分工明確，管理可分可合。根據使用功能需求，建筑分三個體塊。

南樓地上三層，南部為教學用房，由于教室人流較集中，部分教室由校方（公共）使用，且晚自習時間開放，在設計中將其相對獨立。南樓北側一、二層為250人國際會議廳，三層為圖書信息中心。地下一層，停車44輛。

中樓三層，全部為科研用房。內部樓梯連通，自成一體，相對獨立。地下局部一層，設置變配電室、設備用房和學生活動中心。

北樓為辦公管理科研用房，為建筑主要入口。首層設接待及行政辦公用房和院史展廳。二、三層全部為研究室。

方案設計人：褚 平 陳宏飛 陳 瑩

作者單位：北京市建筑設計研究院

收稿日期：2002年2月

會議廳入口大堂

篇（8）

前不久，《家庭影院技術》雜志社在杭州舉辦CIT巡展的期間，編輯走訪了當地的西奧視聽工程有限公司。這是中國音響第一品牌CAV音響所屬全資的子公司，是集團旗下專門服務于浙江市場，為該地區范圍的客戶提供家庭影音系統及智能化控制系統產品與解決方案的專業服務公司。西奧視聽正是帶著一種使命，用實實在在的手段解決問題，把音樂和視頻技術的真實性融入生活空間。基于此，我們來到這里，親身感受到西奧視聽的服務經營理念，并把觀感梳理成文，希望能夠與更多的行業朋友分享。

西奧視聽從1993成立至今，經過21年的視聽工程經驗的積累，成就了CAV從傳統單一的套裝家庭影院銷售，擴展到擁有包括頂尖私人影音定制、全宅智能化控制以及建筑聲學處理、可提供整體解決方案的整合集成公司。21年的視聽之路也成就了西奧視聽服務機構從早期單體店面發展到如今全浙江省的30多家分支體驗中心機構，是浙江省規模最大、服務網點最多、最具競爭力的整合服務商。將技術性與藝術性相結合，CAV設計的所有音響產品系列都是圍繞這個原則而進行。杭州西奧視聽服務機構是一個注重家裝細節欣賞影音效果的地方，我發現CAV的音響產品同時兼顧考慮室內設計條件的影響，而又能夠把音響系統與藝術性很好地結合的方法，特別考慮整體性設計原則，保證室內空間協調一致的美感，能夠完全適合現代家庭的需要。

當我們來到杭州市金華路189號絲聯166創意園D2-1，D3，進入數百平方米的旗艦店內，眼前的裝潢設計非常講究，擁有多個不同的視聽娛樂區域，讓前來參觀和選購的消費者一次過感受多種不同的影音娛樂體驗。最獨特之處在于店鋪中還設有品茶區，可讓眾多影音愛好者共聚一堂，欣賞最好的音樂，同時也能品味精彩生活。在店面的中心位置采用極簡的現代設計，給人寧靜悠閑的感覺。此外還增添了不少時尚的元素，令整體感覺傳統得來又富時代感，兩者互相融合，散發出高級音響品牌的形象。而作為核心部分，店鋪內還特別打造了多個家庭影院視聽室示范展廳，每個視聽室采用了不同的裝修設計風格，并且在器材配置上有所不同，而它們的共同特征就是具有同樣的舒適性和出色的音響效果。坐在價值不菲的真皮座椅上，通過智能控制器的遙控，整個視聽室的燈光和音響設備完成了全自動的開關控制，高品質的家庭影院呈現眼前。

杭州西奧視聽服務機構總經理劉華賓先生向我們介紹：“21年來杭州西奧視聽工程有限公司一直致力于傳播視聽文化，倡導高尚生活的經營理念。公司擁有眾多在聲學處理、室內建筑設計、弱電、智能控制等領域浸多年的專業工程師、資深設計師，為客戶提供高品質的整體解決方案，為客戶在固定的空間內打造獨一無二的個性化定制效果。同時，公司多年以來不斷在全球范圍內甄選最新、最時尚的頂級視聽高科技產品，不斷將其磨合與匹配，將數字影音與智能控制全面優化集成整合，應用到定制打造專屬于客戶的私人生活與娛樂設施，讓客戶同步享受科技所帶來的高品質生活。我們向每一位消費者保證，您得到的將是與全球消費潮流同步的高品質產品?！?/p>

總經理劉華賓先生接著介紹：“西奧視聽服務機構目前擁有六大專業服務領域――私人影院定制系統、智能家居控制系統、建筑聲學處理系統、中央背景音樂系統、Hi-Fi音樂系統、卡拉OK娛樂系統。提供從現場勘測、方案設計、產品選購、調試安裝到使用培訓、維修保養、系統升級等一站式服務。西奧視聽秉承‘打造最適合個體客戶的高端視聽智能系統’理念，為每一位客戶提供獨一無二的視聽享受以及智能控制帶來的時尚與便捷?！?/p>

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中圖分類號：J59文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2012）15-0207-02

展示空間設計的主題是展示內容的高度濃縮與概括，通過主題來體現展示的宗旨、理念和目標，營造感染觀眾的情節意境。主題的創意是設計的核心，設計師以對主題和風格的把握為基礎，通過構思及組織，運用恰當的表現形式，創造出具有獨特構思、理念的展示空間。對主題的把握和策劃來自于對展示空間的深入了解，對展示背景、目的意圖的深刻領會。世博會各種富有創意的主題性展館即環境營造的范例。在當今社會多元化發展趨勢下，主題性展示空間設計將越來越普及在城市中。順德展覽館涵蓋人文歷史、家電產品制造與設計、城市未來展望等幾大主題的展示，在多個主題性內容的組合空間中，賦予所表達的主題涵義和更有效地傳達展覽理念。

一、空間主題營造的形成

在展示空間中，主題是空間的靈魂?？臻g的生成需以主題為核心。以“物”作為設計原點而展開。設計者在著手展示空間設計時，一定先要有一個明確的主題理念及設計定位，才能展開環境空間的規劃。展示的主題是圍繞著物品、事物展開的空間敘述，通過空間的規劃對物品、事物進行歸納重構。用主題去連接時間和空間，形成富有創意的展示空間，使展示空間設計的理念更符合主題設計的要求，從而突出物品、事物的性質與概念。不同的展示內容與活動方式，對展示空間設計的具體要求也會各有差異。但在展示空間功能與形式的關系上兩者是一致的，我們應充分考慮到空間自身的特征信息，根據其目的及效果進行定位。在設計展廳方案時，從空間形象的塑造與情境演示相結合的形式來營造主題內容。

本展館入口的主體形象區，整體呈半環繞的空間形狀。內容是順德總體介紹與形象。視角的開闊度和象征性是首要因素。順德美譽“鳳城”，以鳳凰作為順德的形象標識視覺鮮明，以觀覽走向設計成以“鳳凰之光”展開的畫面作為整個空間主體，在其造型背后沿水平方向延續起伏的畫卷，意在使設計更具整體性和律動性。

在造型藝術形象的情境塑造中考慮了兩方面。一是情境中的具像關聯，即直接從與主題情境相關聯的代表性形式中截取鮮明的形象構件，將其加以重組、排列，作為一種符號的形式，成為社會、文化的信息載體，與觀者的心理和審美認知產生聯系。綜合人文展區中展示代表中華傳統文化的李小龍區和香云紗區。具有地方特色和獨一性和強烈的歷史文化烙印。綜合上述因素，以仿李故居場景的形式再現一代武術名家的形象。

香云紗區旨在揭示非物質文化遺產的特殊染整工藝的“神秘面紗”，規劃出一定空間，營造制作香云紗面料的場景，并分解空間展示香云紗服裝和手飾成品，讓觀眾獲得直觀感受。

“情境與相互作用的概念是緊密聯系不可分割的。經驗的形式總是由個體與其所處環境的交互作用得來?！奔译妳^充分體現家居與產品設計之關系，分智能家居互動體驗和燃氣具生活體驗兩大空間。因涉及大量與家居有關的電器產品展示，固把產品與生活融為一體，以提升人們對生活全方位需求的新理念。為此引入家居生活大概念，把“智能化體驗”作為設計思路的出發點，在開放式布局上設置成家居功能分區，運用可集中調控的方式設計成“門（形象展示）——客廳（家電產品）——臥室（家具飾品）——廚衛（燃氣具衛浴用品）”完整的居室空間，并將這些不同功能空間的產品用微電腦來控制。讓每個與生活要素相關的產品融入到整體空間布局中，詮釋產品與家居生活的密切關系。

未來館展區設計要求體現穿梭時空的主題，展望順德未來的情景氣氛。如何突顯未來空間的感覺。主要是對特定空間的造型與環境烘托。設計從展區形體結構與營造氛圍入手，將一條狹長的空間區域，以宇宙空間與時光隧道的理念進行設計，盡可能在有限的空間內創造無限的空間意境。

二、環境的布局和作用

（一）整體構成與局部表現的組合

展示空間環境中的色彩、圖形、物品、材質肌理、燈光等因素，即具體可感知的要素在特定的形式組合下，所構成的形象和營造出的情境氣氛具有象征作用。貫穿主體形象區是起伏的畫卷造型，畫面使用數碼噴繪，色調采用溫馨感的偏暖中黃。起伏動感的畫卷突破平面豐富了空間層次。背襯深灰飾面，藍色燈帶上下貫穿于畫卷與灰飾面間。黃色畫卷在深灰背景上立體凸現?？v向折線與橫向曲線的交錯，賦予空間層次變化。畫卷上有機立體鳳凰造型鏤空隱藏燈飾，自發光呈現呼之欲出的效果。在天花射燈和藏燈的輻射下，鳳凰造型晶瑩剔透，成為展廳的視覺中心。其聚焦作用表達了該空間的象征意義。

人文區的李小龍展廳以李故居為依據，象征性的飾以翠竹環繞，原色磚墻木門彰顯嶺南元素，另一邊延續傳統建筑風格，以紅木裝飾門窗相對應。中央設計成李小龍經典功夫塑像。因原有一水泥結構柱正位于廳中央，我們就以柱為中心，設計成圍蔽的空間結構。用鋼化玻璃按圓周拼接成十二棱柱造型。對射光用磨砂玻璃柔化處理。這樣既呈現清晰的造型輪廓，又避免空間次光干擾視覺。為豐滿主題形象，在柱面裝置李各個時期經典的功夫剪影。透過鏡中畫面在背景燈光映襯下似黑白膠卷再現李截拳道的系列形象。圓形空間的設計巧妙地克服了固有室內結構對整體空間的阻擋，以此構成展廳的視覺中心，形成環繞圓形空間的參觀流線，增添了空間的層次感——圓柱本身與李小龍雕像又構成了一個展廳中部空間，大的主體空間內又形成一個相對獨立的小空間。

（二）人與空間的互動表現

空間的互動給人提供了更多個人表達與體驗的機會，賦予參觀者自主意識。以富有吸引力和變化的形式生動活潑地改變了傳統單一的傳播方式?；痈鼜娬{藝術與技術的結合，設計時要明確展品受眾的特點，一方面以某些設計語言加入互動成分，吸引觀者參與到空間中來；而另一方面，將一部分設計語言設計成單向的運動，即不能由受眾改變的正確方式，能把握敘事的主導性，以突出主題。芬蘭建筑師阿瓦·阿爾托曾經說過“我們必須創造一種能滿足人的情懷感和物質需要，并能激發人的精神增長的物理環境，在室內設計中，人是空間的精靈，即是設計作品的欣賞者，又是設計作品的使用者”。制造視覺空間，在展示面積使用的極限中，應用一切高技術的傳播媒材，不擇手段創造有利突顯不同產品特質的展示方式，讓訪問者在消費參觀過程中全面感受和綜合體驗，實現展示設計的最佳視覺標準。家電區的空間主題以突顯智能、人性化、節能環保等設計元素展開。展區布局包括客廳、書房、臥室、餐廳、廚房、浴室衛生間這些家庭環境空間。按視覺流程將空間整體設計成乳白色調，減少內空間的差異，使整體感覺協調統一。仿佛置身于自己的家，以體驗家居生活的諸方面。為體現智能化家居概念，區內家電產品都設計有智能控制系統。產品都可遠程遙控。觀者可手握遙控器控制全部展品的運作。打破了以往平面化布局，從空間的深度和高度上去思考表現的方式。避免了以往櫥窗式的被動接受信息，引導觀者感受產品與環境設計。通過展品與參觀者建立起觀賞性、實用性為一體的接觸式體驗視覺空間的印象。

主題性營造的表現手段，明確的主題產生強烈的歸屬感和場所感，它主要通過表現手段來完成。未來館展區設計理念是通過“以實為虛、以虛代實”的手法來表現穿梭未來時光隧道的主題。采用發光水晶宮的設計構思來實現無限擴展的空間視覺效果，為增強空間透視感，墻面和地面均用玻璃鋪裝，地面內置燈帶。“水晶宮”的框架結構采用鋁合金方管，按相應尺寸玻璃嵌于框格內。沿框格邊布置綠色LED燈帶和液晶電視位。墻與地面玻璃在射光下呈鏡面效果，相互反射給觀者帶來迷幻的異境感。有限空間在視覺上得到了意境延伸。為塑造宇宙空間效果，在玻璃墻外仿宇宙星光噴涂藍色熒光漆。觀者步入展廳仿佛置身于深邃的宇宙空間，仰望四周猶如若隱若現的星光環繞，而兩邊玻璃上鑲嵌上展示未來城市發展的彩色燈箱，四周的LED燈帶以及玻璃地面下的光環境則寓示參觀者是在一個光的三維空間里。旨在把人們的情景感受和思緒從現實導向未來的聯想境界，把人的視覺如實如虛地引向遠處，在虛擬的環境營造中借以立體構成、色彩構成和光構成的綜合運用來實現其主題意境。

在主題性內容的展廳設計中，具體可感知的形象可以營造特定的情境，生動形象生成的情境具有更好地詮釋作用，注重展示主體與受眾之間的關系，并利用參觀者情感觸動的手段來實現展示的目的和意義，同時恰當地的運用結構，造型，色彩更好地表達展品傳達給參觀者的信息。

三、結語

通過論述順德展覽館部分主題展廳的方案設計及具體實施中所運用的一些方法，探討了在既定主題內容的框架下如何使空間的設計效果更好地為主題環境的營造服務。從受眾的角度分析使用哪些設計元素來表達空間主題，這些元素是如何影響整個展示空間，并營造出與主題相關的情境。以期對進一步研究空間主題下的環境營造起到拋磚引玉的作用。

參考文獻：

［1］鄭念軍.論展示空間語言的構成特征[J].南京：南京藝術學院學報美術與設計版2010(4)．

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項目概況

寧波北侖新區檔案館及汽車庫位于寧波北侖新區區行政中心北側，是一個整合了檔案館、中心、臨時單身宿舍和地上停車庫等四種使用功能的建筑綜合體，是北侖區行政中心建筑功能的一個延伸。北侖新區位于寧波市東部約27公里，是寧波中心城市的重要組成部分，緊靠深水良港北侖港，是寧波大都市以港口、臨港工業為特點的濱海新城區。城市規劃人口約50萬人，用地90平方公里。

北侖新區檔案館及汽車庫的規劃用地處于北侖中心區北端，長江路以西，四明山路以北地塊。長江路為城市主干道，四明山路為城市次干道。南側是北侖新區行政中心，西、北側為規劃生活居住區。

設計要求

業主在設計上提出的要求是建筑設計要求以人為本，營造以“科學•人文”為主題的藝術和文化氛圍，在設計理念上突出文化性、開放性和多功能性，并充分考慮檔案館的要求與功能。

由此本方案的設計目標是：

1．體現檔案館建筑所特有的文化內涵和莊重典雅的風格。

2．處理好幾個功能區塊的相互關系。

3．與緊鄰的北侖新區行政中心保持風格上的協調和對話關系。

造型設計理念

檔案館作為本項目三個功能中最為重要的功能，為設計的造型提供了構思的源泉。

① 母題的確定和立面構成元素的形成

本設計中，檔案館特有的形象來自檔案庫的資料陳列架。陳列架上水平排列的檔案資料形成強烈的韻律感，間或幾本色澤或者材質不同的檔案資料可以形成活潑而靈動的效果。本設計將檔案庫的資料架抽象而成立面開窗和墻面線腳分隔的造型語匯，并在車庫的實墻面、展廳入口的玻璃墻、單身公寓的百葉窗與玻璃窗、辦公用房與資料庫的開窗方式上重復出現，多次呼應主題，形成鮮明的建筑性格。（見圖）

② 穩重莊嚴的風格

本設計在造型設計上追求檔案館所特有的莊重風格，以大面積實墻面和具有強烈雕塑感的玻璃體塊形成強烈的虛實對比，具有強烈的視覺效果，在保持整體設計莊重風格的同時，又不使外立面過于僵硬呆板。同時，以穿梁的方式將院落空間和外部空間做出隔離，能起到很好的界定院落和外部空間的區別，又能營造一個過渡的灰空間。

③ 和行政中心的呼應

和行政中心的大玻璃開窗相反，本建筑以實墻面為主，輔以雕塑感強烈的開窗，以對比的方式和行政中心的風格保持協調并實現對話關系，在材質處理上則采用行政中心裙房處的花崗巖石材，從肌理上尋找一種聯系。

中軸對稱的布局

建筑整體布局以中心區規劃的南北主軸線為中軸，呈不完全對稱分布，延續了行政中心的軸線格局。其中地上車庫置于基地的東側，檔案館檔案庫置于基地西北角，位置相對獨立，不易受干擾。檔案館觀覽廳與檔案館辦公用房位于南北中軸線上，直接面對基地的主要入口。檔案庫及其職能用房面對基地西面有獨立的物流與人流出入口。辦公用房與接待位于軸線西面，擴建檔案庫置于中軸線南端。

① 中軸對稱的整體格局。建筑整體沿南北主軸線呈基本對稱格局，東面為地上車庫，西面為公共空間。沿主軸線由南向北依次是入口廣場、檔案館對外開放用房、北部內廣場，這一空間序列延續并強調了整體規劃的南北主軸線。南部的主入口廣場和行政中心的主廣場圍合而成一個完整的廣場空間，而北部的內廣場成為南北中軸線的結束。

② 相對獨立，卻又緊密相連的格局。建筑的整體呈H型。在基地面積較大，地上建筑面積較小的條件下，既起到了化整為零的作用，使基地不過于空曠，又能保持一定的體量，彼此間相互聯系。

③ 鬧、動、靜分區的考慮。接待用房作為較為吵鬧的區域，置于基地入口處的一層，避免進入基地內部干擾其他用房。而管理和機關事務局辦公則位于接待的二層三層，并在基地的西面有獨立的出入口，既區分了鬧、動分區，又能控制上訪人員和管理人員之間的接觸。

④ 人車分流的布局。車庫置于東側，車庫入口位于基地的東南角，方便從主干道駛來的汽車進入車庫，又不和檔案館的人流車流發生干擾。

復合功能的整合

① 檔案館

檔案館從功能上細分可以分成對外開放空間，檔案庫和內部職能用房。這三部分在本設計中既相互獨立，又在立體空間上相互關聯。檔案館的內部職工入口和檔案庫之間的流線簡潔，又和對外開放的展覽，閱覽文件查詢用房相對獨立，避免了人流的交叉。

② 汽車庫

汽車庫全部設在地上。車庫入口位于行政中心斜對面，距離長江路入口較近，方便汽車的出入停車，并和檔案館的主入口分開，避免人車混流。不同層間的車庫有內部直接聯系的坡道，形成簡潔流暢的車行線路。

③ 和辦公用房

辦公用房分機關事務局辦公，檔案局辦公和管理辦公，機關事務局辦公和管理辦公置于接待上方，設置獨立出入口。檔案局辦公則置于檔案館上方，位于南北中軸線上。

以上三種功能分布屬于靜、動、鬧空間。從整體布局的分布有較為明確的特征：檔案館及其輔助辦公作為靜的空間，置于建筑的中軸線的中部和西北側臨近河流的空間。檔案庫內部設一內庭院，加強了安靜空間的氛圍。檔案館主入口前方有大面積的廣場作為過渡，遠離主入口處的喧囂，可以很大程度的保持安靜和諧的氛圍。

汽車庫作為動的空間，和用地南面的道路四明山路貼臨，并且整個方位位于基地東側，臨近東面主干道長江路，汽車進出時可以不用經過基地范圍，可以減少對基地的影響。

辦位于基地的西南側，作為鬧的空間，辦每天可能要接待較多上方群眾，人流量較大。該功能區塊位于基地西南角，可以減少對靜的空間――檔案館的影響，也和汽車庫離開很大的距離，減少人車混流的機會，從而減少可能的交通事故隱患。