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序論：好文章的創作是一個不斷探索和完善的過程，我們為您推薦十篇媒介的發展方向范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質，帶來更深刻的閱讀感受。
[中圖分類號]J02 [文獻標識碼]A
一、媒介的開放對傳統藝術審美方式的挑戰
當代藝術中的一切現象都與媒介的嬗變緊密相關。傳統社會以語言文字為記錄和傳播人類文化的主要形態，而消費社會中電子媒體的發展，紙質媒介逐漸被電子媒介超越，當代文化由文本化向視覺化方向轉化，持續了半個多世紀的語言學轉向已經被圖像學轉向取代。
法蘭克福學派的本雅明早就意識到媒介的平等主義推動力，媒介的技術特征促進了人類的平等和解放。在他看來，現代媒介出現之前的藝術為權貴階級所擁有而遠離日常生活及下層階級，而現代技術把電影等藝術作品帶給人民，藝術不再是少數人的特權。然而，到了機械復制時代，大規模的機械性復制的文化產品的生產，使之前藝術品所具有的獨一無二的“靈暈”（aura）[1]12消失。這種“靈暈”的產生與手工的、靈性的和個人化的生產方式密切相關，而不能被機械性的大量生產所代替。當下，文化正在變成一種產業，文化生產、流通和接受的方式也在經歷巨大的變革。影像等新型產品應運而生，被大規模生產、制造、傳播、流通。這與傳統文化那種手工性個體生產、在特定時間和空間限制區域中流通，以及個體消費的方式已經迥然有別。
從歷史的角度來說，圖像技術和移動互聯網的飛速發展，技術對審美文化進行不可避免地滲透，這一歷史潮流被W?J?T?米歇爾稱之為“圖像轉向”[2]17。一種以視覺為主導的文化形態正在取代以語言為主導的傳統文化形態。視覺在日常生活中具有不可替代的優越地位。圖像時代，圖形和影像構成了我們時代的文化特色，并深刻地影響我們對世界的看法，影響我們的意識形態。一切藝術樣式，無論是主導文化、大眾文化還是精英文化，都自然而然地把視覺性和視覺效果作為一個必然的或隱或顯的追求目標。這種視覺文化或影像文化正在改變著傳統文化的符號構成方式，進而對傳統的審美趣味構成某種程度的消解。
視覺文化取代傳統的符號方式構成主導的文化形態，原因是多種多樣的。其中一個重要原因就是，影像可以比其他任何媒介形式更逼真地接近我們所生活的實在世界。它不但可以準確無誤的模擬這個世界，甚至可以以自身的影像邏輯來臆造一個虛擬的世界。麥克盧漢曾說：“一切媒介都是人的延伸！”電子媒介的公開秘密便是它們的鼓動力，媒介正在促成大眾參與到社會化的生產過程中，媒介是一種強大的威懾力，對當代藝術帶來一種根本挑戰，并且作為一種新型文化植入日常生活之中。當代中國的影像文化是建立在一種對現實的直接模擬的基礎之上的，而傳統的繪畫或造型藝術系統，則完全建立在另一個截然不同的符號系統之上。正像法國哲學家鮑德里亞所指出的那樣，逼真的“仿像”[3]可以取代日常現實本身，并引起兩種不同現實的混亂，即把影像的世界當作真實的世界加以接受，并把影像的邏輯當作真實的邏輯。影像文化的符號構成邏輯，與傳統視覺文化的符號構成方式最大的不同，就在于其能指對所指的取代。或者說，在當代影像文化的產品中，影像自身的符號已經不再依賴于日常實在，它自己就可以指涉自己，并產生自身的指涉物。這個指涉物不是別的，正是符號的能指本身。
當今，藝術和審美文化從神圣的象牙塔中走出并步入到日常生活中來，這種具有革命性的轉變對于打破舊的藝術藩籬具有一定的積極意義。但另一方面，大眾文化在不斷地消解著傳統的精英主義的藝術觀和審美觀，審美作為一種精神升華和文化批判，也隨著大量流行文化和世俗因素的引入、泛濫而受到損害，“喜劇范疇取代崇高成為中國審美文化的基本形態或流行范式”[4]92。信息膨脹的后現代，傳媒的意義逐漸由深度向平面轉化，當代視覺美學的沖擊力和誘惑力不僅使大眾失去了對傳統文化意義的深度把握，更加速了人與人之間情感交流深度的流失。而中國傳統的視覺符號構成方式則正好相反，它以一種深度的區分原則為依據。比如，中國的繪畫和書法，從來不以逼真的模擬和肖似為追求目標。中國傳統的視覺符號所追求的是“外師造化、中得心源”、“超以象外、得其環中”的內在神韻及韻外之致。這種意境是中國審美文化之精髓所在，也是中國審美文化區別于西方審美文化的一個獨特的地方。但是，這個傳統趣味在當代影響的復制模擬和逼真再現的符號構成面前，正面臨著巨大的挑戰。
從主體與對象的關系來看，傳統的視覺符號要求觀眾采取靜觀與細賞的閱讀方式，主體與對象保持一定的審美距離。其中，最鮮明的案例莫過于傳統中國畫中的卷軸畫這一形式，文人所珍藏的作品被小心翼翼地打開和觀賞，成為一種私密性的閱讀方式，最終獲得的是超于物象之外的精神享受，“望秋云，神飛揚；臨春風，思浩蕩”；而當代影像文化產品則截然不同，它要求的是一種當下的直接反應，一種極具沖擊力的視覺刺激和畫面感、現場感，一種主體與對象距離的喪失。古典的理性原則正在被一種享樂的欲望原則所取代，美國著名的媒體文化研究者和批評家尼爾?波茲曼對媒介娛樂化和社會化現象對人的“異化”表示深深的隱憂，甚至提出了“娛樂至死”[5]的現實警告。
另外，傳統與當代審美方式的差異體現在時空關系上。在傳統文化中，文化作品的傳播是明顯受到地域限制的，比如南北方繪畫風格以及觀眾審美趣味的差異。中國古代文人大都把“物我兩忘”、“與自然相融”當作一種生活狀態。山水間的徜徉熏陶了畫家的心靈，南北不同的地域風貌在畫家的筆下形成了不同的繪畫風貌。五代、北宋時期，“三家鼎峙，百代標程”的李成、關仝、范寬代表了北派山水的最高成就，而江南山水的典范董源、巨然則以其平淡天真、清幽雅致的藝術風格奠定了江南景致的最初典范。這種傳統書畫的地域特色歷經各個封建王朝而不衰。然而，到了工業社會時期，交通的便利、通訊的便捷使得時空的差距急速縮小。隨著全球化的發展，時間和空間進一步虛空化，文化產品的傳播超越了時空限制，我們面臨的是一個更加同質化的文化情境。這種變化帶給藝術界的重要變化之一就是藝術語言、觀念、技法的快速傳播、互相效仿與相似化。英國社會學家吉登斯認為：“傳統和現代的一個區分就是時間和空間的關系。現代性本質上是一個把時間和空間從特定地域的限制中解放出來的過程。所以才會有國際標準時間，甚至文化的全球化現象。”[6]19
二、媒介的開放對中國當代藝術審美形態的影響
中國當代審美文化正在轉向媒介化的文化。“文化的媒介化”這個概念來自關于大眾媒介的討論。英國學者湯普森在《意識形態和現代文化》一書中提出：“現代文化的媒介化是指一個過程。經過這個過程，符號形式的傳播變得越來越受到媒介工業的技術和體制的組織化的制約。今天，我們是生活在一個符號形式的生產和接受都要受到體制作用復雜的跨國網絡制約的社會中。”[7]16媒介已經成為中國當代審美文化的基本構成要素，它把許多新的技術手段帶入文化領域，同時也在改變著審美文化的形態。這種審美形態上的轉變主要表現在生產方式、接受方式、傳播方式以及意義范式這幾個方面，從而又導致了文化經驗以及意識形態的變化。在這些變化中，工具理性正在超越傳統的審美表現理性而對文化的生產和消費發生重要影響。
哈貝馬斯認為，科學、道德和藝術三個領域的分化就是啟蒙的規劃，分化導致了專門化以及彼此的區別，即文化的三個維向，這就構成了他所說的三種理性和結構：“認知――工具理性結構（科學技術），道德――實踐理性結構（倫理）和審美――表現理性結構（藝術或審美）。”[8]348然而，對于當代文化而言，分化的同時又出現了互相滲透。就審美文化而言，這突出的表現為技術向審美文化的廣泛滲透。這種滲透帶來的新問題是技術本身的工具理性與審美所特有的表現理性之間的矛盾和沖突。隨著生活水平的提高，中國審美文化加速向世俗轉化。藝術和生活的界限逐漸模糊，藝術不再是少數天才藝術家的專利，藝術自身那種神圣的光環逐漸消失。當代藝術意味著對媒介的徹底解放。
當代藝術逐漸消解了藝術與生活的界限，其中一個重要的原因就是圖像傳播和視覺化現實成為日常生活和當代藝術的共同基礎，日常視覺經驗成為當代藝術的靈感來源和材料基礎。在創作方面，不拘泥于藝術門類的清晰劃分，不同媒介之間并不是完全割裂的，綜合媒材的使用逐漸增多，繪畫、雕塑、攝影、裝置、新媒體等藝術形態統一于視覺文化的門下。這就打破媒介之間的限制，媒介的創新和多元化運用，為藝術的發展空間提供了無限可能。許多藝術家在對大量圖像的整理和提煉中，已經游刃有余地把握圖像并開拓了一系列綜合的藝術創作手法。新媒體藝術充分利用了科技發展帶來的技術福利，它綜合利用計算機、數碼技術、錄像技術、網絡技術等，集圖、文、影像、聲音和互動于一體，從而建構了一種新型綜合性藝術形式。典型的新媒體藝術類型有計算機藝術、視頻藝術、視頻裝置藝術、全息攝影、交互藝術、虛擬現實、網絡藝術等。對新媒體藝術的批評方面，重要的已不是技術的復雜性和高難度，而是藝術觀念的先鋒性和深度。
中國的新媒體藝術是“八九藝術思潮”以后媒體實驗的一個統稱。中國的新媒體藝術誕生于20世紀90年代的后現代主義語鏡中。早期，帶有鮮明批判意識的觀念攝影、錄相作品中的“社會學影像”是當時富有成效的創新。中國當代新媒體藝術風生水起的地方在東南沿海地區。改革開放時期的經濟發展和思想的西化，使敏感的藝術家放下架上繪畫，通過大量裝置、影像等敏感地記錄了當代城市的變遷和社會轉型。當代藝術對現實的解釋，一向是通過影像提供的報道來進行的，新的時代加強了對影像的重視。早在相機剛發明時，費爾巴哈就在其著作《基督教的本質》（1843年）中預見了“我們的時代”的現狀：“重影像而輕實在，重副本而輕原件，重表現而輕現實，重外表而輕本質。”[9]237攝影、電視、電影等影像的技術革命，使人們對文本可以進行視覺上的蒙太奇組合。新媒體不僅在技術上和觀念上進行著整合和創新，而且改變了人類的生活方式。中國的新媒體藝術雖然只有近三十年時間，但卻通過對傳統藝術和民族符號進行觀念和技術的雙重改造，逐漸確立了自己獨特的藝術品格和美學標準。
例如，2014年6月11日至7月7日，中國美術館舉辦了“齊物等觀――國際新媒體藝術展作為三年展”，展覽匯聚了來自全球的包括由22個國家和地區、65位藝術家的58件作品，展示了藝術與科技在新的文化語境下的發展狀態。展覽分為“獨白：物自體”、“對白：器物之間”、“合唱：物之會議”三個部分，多維度地呈現了多元生態條件與生命的關系等。展覽中的代表作有勞倫斯?馬爾斯塔夫2005年創作的裝置《指南針》、雅各布?托斯基2012創作的裝置（機電雕塑）《源于內部的平衡》、皮朗2011年創作的裝置《行動物 n°502C519》、奇科?麥克默蒂2014創作的場地定制裝置《有機拱門II》等。本次展覽中，中國藝術家也積極參與，展現了中國當代新媒介藝術的成績。吳玨輝2013年創作的裝置作品《錯造物》（圖1）由彈性材料、金屬結構、機械系統和控制程序組合而成。“錯造物”是對“存在即合理”的一種嘲諷，是造物過程中偏差、失誤與意外的產物。錯造物是一個由具有彈性的表皮不斷做起伏運動的動態裝置多個凸起以不同節奏移動、變位、聚合、分離，在“意義”與“虛空”間游離出一種難以捕捉的流逝感。《錯造物》這件作品可以被理解為自然法則的萎縮符號，也可以被理解為機械器官的仿生運動……但這些解釋恰恰稀釋了它的合理性與存在感，成為通往空寂的過渡狀態。而另一位出生于1982年的中國青年藝術家楊健的作品則充滿趣味性，他創作的名為《想要離開》（圖2）的裝置作品表意直接，由LED燈和椅子組合而成，拱形的led屏幕裝置于椅子上，LED屏上不斷滾動這樣的字幕：“ Huang lei， male， wants to leave――黃磊，男，想要離開；Chenxiaoxia， female， wants to leave――陳小夏，女，想要離開……”人員名單持續增長，表達了一種人的本能和普遍狀態。另外，中國藝術家的新媒介藝術的代表作還有張培力2014創作的的互動圖像裝置《關于物損耗和再生的圖像》、胡介鳴2013年創作的圖片與網絡交互形式的裝置《一個世界正在建設中》、楊振中2013創作的綜合材料的裝置藝術《V》等。
互聯網時代的到來，優勢網絡媒體向傳統平面媒體發起挑戰。改革開放以后，傳播和包裝的概念從西方引入，使中國的大眾媒體一度興盛。信息量大、受眾面廣、時尚性強以及傳播速度快等優勢使網絡媒體飛速地介入到當代藝術的傳播中。在社會經濟的轉型和藝術市場發展的背景下，20世紀90年代，在專業媒體的推動下，中國當代藝術逐漸進入官方視野和榮登國際舞臺，藝術傳媒也重新定位和建構，藝術創作、展覽、批評和宣傳逐漸形成了一整套對當代藝術的推介模式。藝術批評方面，專業媒體的介入，不僅使其借助傳播的力量帶來實際的輿論和宣傳效力，同時也是當代藝術得以最初呈現、藝術批評得以展開的可能渠道。在當代藝術領域，雅昌網、藝術國際、99藝術網等藝術專業媒體已經為廣大藝術界的創作者和愛好者所熟知，也成為藝術家展覽宣傳、藝術品推介以及批評家發表藝術評論比紙質媒體更加便捷的平臺。而且細心的讀者會發現，這些網絡媒體在某種程度上與娛樂雜志無異，它們巧妙地抓住一切輿論的機會，從資訊平臺中海量的文字和圖像里摘取具有爭議性的藝術事件在首頁醒目的位置予以曝光和發表，成為一次次藝術波瀾的制造者和推動者，其目的就是要制造圍觀、占有點擊率、市場利益以及影響力。當下的藝術媒體已經成為藝術產業鏈中不可分割的一部分。當代藝術和藝術媒體已經結成一種連體嬰兒般的共生關系，而藝術市場則是它們共同的母親。藝術媒體不僅要對當代藝術這個孿生兄弟負責，保證當代藝術的學術價值是它首當其沖的責任；同時也要對藝術市場這位母親負責，保證其經濟效益的實現以及資本運營的活力。
三、自媒體的發展和大眾自媒體時代的藝術體驗
自媒體是指私人化、平民化、普泛化、自主化的傳播者，以現代化、電子化的手段，向他人傳遞信息的新媒體的總稱。自媒體是全球信息化技術、意識形態、資本利益和開放程度各種因素綜合發展的結果。當下，自媒體像幽靈一樣無休無止地充斥著我們的感官。除了早已普及的報紙、雜志、電視、網絡等媒體，博客、微博、微信、論壇、QQ空間等通訊平臺成為“自媒體”的最佳載體。手機作為最觸手可得的通訊工具已經毫無懸念地被媒介攻占，大眾的生活從來沒有像今天一樣被鋪天蓋地的傳播資訊和輿論導向包裹得如此嚴實。在潛移默化中大眾似乎對于自媒體是一種心甘情愿的臣服，甚至發展到了吃飯、睡覺、公交、地鐵上欲罷不能的“中毒現象”。自媒體何以產生如此大的影響力和滲透力，從根本上來說源于它的多樣化、平民化和普泛化。自媒體時代讓每一個普通大眾都獲得了發言權，而不是單一并且被動地接受來自“主流媒體”的聲音。在這里，大眾從“旁觀者”變成“發言人”，不僅可以對所得資訊做出獨立判斷，同時也可以在自己相對信賴以及期待的圈子里傳播自己的私密感受以及價值觀。讀者已經成為文本意義的主動制造者，而不是已經建構成功的意義的被動接受者。
自媒體在某種意義上來說是一種時尚。時尚是一種復雜的社會現象，它與工業化、商品化和大眾文化密切相關。自媒體和藝術的聯姻最明顯的效果體現在宣傳和傳播上。近些年，手機互聯網技術的發達，以及3G/4G網絡的更新、加速，智能手機上網更加便捷，成為大眾信息交流的重要工具，也成為自媒體發展的重要載體。藝術、娛樂和營銷也形成了多元一股、螺旋向上的發展模式。以畫家群體利用微信平臺為例，畫家們不僅緊跟歷史潮流在個人的微信空間不時地甚至每天更新自己的最新創作成果，以照片的形式呈現給讀者；而且，畫家們比任何時候更加懂得充分利用自己的社交機會來主動宣傳自己的藝術創作的重要性，手機微信加入好友（相對信任的人）的功能給他們提供了極大便利，這也為藝術投資者、經營者及愛好者等提供了充分了解藝術家便利。然而，這種宣傳并沒有傳統廣告式的浮夸感，或許這就是源于自媒體帶來的娛樂性、趣味性、實用性以及時尚感。這種密切互動使大眾語言中“藝術圈”更具親和力。正如齊美爾所言：“時尚的魅力還在于，它一方面使既定的社會圈子與其他的圈子相互分離；另一方面，它使一個既定的社會圈子更加緊密。”[10]279相對于畫家辦畫展、印畫冊進行宣傳的繁雜工序與高昂成本，微信、微博、博客、網絡等自媒體平臺極大地促動了各種藝術宣傳。
1新媒體與傳統媒體的差別
新媒體與傳統媒體的差別首先體現在市場方面的差別。傳統媒體是具有國家壟斷性的，能夠產生的利潤是非常高的。且傳統媒體發出的信息的真實性能夠得到保障，而新媒體是沒有壟斷保護的，互聯網自出現以來，競爭就已經存在。其次，新媒體與傳統媒體的受眾是不同的。傳統媒體基本上是對受眾進行引導，而新媒體是受到了受眾的影響。受眾在新媒體中選擇權利較大，能夠根據自己喜歡的類型來選取不同的傳播媒介。例如受眾在網絡中可以選擇自己喜歡的類型，但是傳統媒介在信息時，更加注重的是信息的真實性，不會因為受眾喜歡哪種類型的新聞，就哪一類型的消息。第三，新媒體與傳統的管理模式是存在差異的。傳統媒體經過漫長的發展歷程，目前已經擁有了獨立了管理模式以及管理系統。傳統媒體重視編輯，對于市場的重視度則不夠。新媒體就目前的形式來說，管理模式還不夠成熟，網站的技術以及內容方面還不夠充足。第四，傳統媒體與新媒體的時效是不同的[2]。傳統媒體每天的時間、量都是固定的。正是由于這種時效性，受眾才養成了固定關注的習慣，不會造成信息流失的現象，而新媒體二十四小時都在更新內容，受眾隔一段時間不關注，就會漏掉一些信息。第五、新媒體與傳統媒體的排版方式是存在差異的。例如傳統媒體的報紙媒介，報紙的版面規律都是固定的，標題的排列以及內容安排都是具有一定規律的。而網絡媒介是很少重視版面，由于網絡媒介的信息的安排是按照時間來分配的，沒有專業的排版的概念，且新媒體起步較晚，還沒有形成完整的排版模式。
2傳統媒介的優勢
（1）傳統媒介擁有強有力的支持。新媒體的廣告規模目前的發展還不夠成熟，廣告規模相對較小。而傳統媒體的影視廣告以及平面廣告都已經非常成熟。因此，傳統媒體得到的支持是有力度的。當傳統媒體開始發展轉變時，就能夠得到廣告商的支持。（2）傳統媒介具有一定的品牌性。在以往的發展過程中，傳統媒介屬于當前信息傳播的重要傳播途徑。傳統媒介的公信力得到了受眾的廣泛認可，而新媒體并不具有這種公信力。且新媒體中的信息量非常大，信息來源也不明確，很有可能出現假新聞，誤導受眾，造成的影響是非常不好的。傳統媒體擁有專業的人才，能夠確保信息的真實性。（3）傳統媒介的市場非常成熟。傳統媒介誕生的時間較早，經過了長久的發展，在市場中的地位已經非常穩定。且受眾范圍也是非常固定的。傳統媒介經過長期發展，模式已經非常成熟。新媒體誕生較晚，目前的模式還不夠成熟，雖然發展勢頭迅猛，但是仍然需要時間來改善自身的缺陷。（4）傳統媒介的信息非常專業。傳統媒介自發展以來對于工作人員的要求就非常高，必須具有一定的專業技能才會被錄用。因此傳統媒介在這方面的投資非常高，工作人員專業技能非常到位[3]。傳統媒介為了保證自身的專業性，對于即將的信息都會進行審核，以此確定信息的真實性。且傳統媒介是國家壟斷的，自身的專業性就非常高，因此的信息就具有一定的專業性。（5）傳統媒介的信息采集以及處理都非常專業。傳統媒介的信息都是經過專業人士的鑒定以及分析后才的。針對各方面的問題的都進行了深入的調查和研究，因此專業性非常高。此外，傳統媒介與各界合作的時間較長，經驗較為吩咐，能夠利用自身的經驗對信息的真實性進行判斷，這就極大的降低了虛假信息的概率。
3傳統媒介應當采用的轉變措施
（1）對自身的經營模式進行轉變。在新形勢下，傳統媒體一定要擴大自己的實力。需要概念傳統的經營理念，結合新形勢下的管理模式，改變經營理念。融入先進的經營理念對于傳統媒體來說是非常重要的。例如，央視國際網絡有效公司的成立，這是央視開始轉型的重要發展道路。央視國際結合了央視網絡電視，既能夠承擔中央電視臺網絡的宣傳業務，也承擔了中央電視臺網絡資源的整合以及相關業務的增值。目前，網絡與電視相結合，是央視經營的新方向。（2）迎合觀眾。傳統媒介獲取信息的形式是較為固定的，信息的形式也是固定，很難從觀眾的角度出發，考慮觀眾的興趣點。但是目前我國傳統媒介針對這一現象已經做出了改變。例如，中央電視臺在新聞中插播了娛樂資訊。中央電視臺從前只播報國內外的新聞，觀眾的類型很單一，通常是中年人以及老年人。目前中央電視臺開始關注觀眾的興趣點，加入了娛樂新聞。這代表著傳統媒介也逐漸開始關注受眾的興趣點，找到了新的發展方向。此外，還有一些電視臺在播報新聞時會插入一些微博民意調查，這種與網絡相結合的形式能夠體現出傳統媒介已經做出了改變。（3）尋求創新。傳統媒介想要得到更大的發展空間，就需要尋找新的生存方向。對于傳播形式、內容以及形式的創新都應當做到位。創新點的尋找就需要結合當前發展勢頭最好的新媒介。例如北京電視臺在每年春節時都會舉辦電視臺的春節晚會與網絡春晚相結合的形式為觀眾服務。北京電視與新媒體結合的形式提高了收視率，這就是創新點，也是新媒體將來發展新方向。傳統媒體與新媒體相結合的形式能夠更加貼近受眾，能夠激發受眾的關注度，提升自身的競爭力。
4結語
新媒體的崛起對于傳統媒體來說，不僅僅是沖擊，也為傳統媒體提供了新的發展方向。傳統媒體與新媒體相結合，才能夠為受眾提供更好的服務。有人斷言新媒體的出現將會取代傳統媒體，還有一些學者認為，新媒體的出現絕不會取代傳統媒體，媒體間的競爭為傳統媒體提供了新的發展方向，且為傳統媒體提供了更加關闊的發展空間。
參考文獻：
21世紀以來，社會逐漸步入了信息化時代，計算機信息技術漸漸滲透到了人們的工作與生活中。計算機技術在各行業都有著廣泛的應用，它代表著未來經濟文化的發展方向，具有廣泛的發展空間。互聯網的建立及發展，更為信息技術的傳播構建了橋梁，計算機的應用擁有了更加廣闊的發展空間。而計算機信息技術的發展衍生出了計算機信息安全這一新的技術課題。
1 計算機信息技術的概念
研究計算機信息技術發展方向和應用，必須要了解計算機信息技術的概念。通常我們把計算機信息技術理解為：以計算機作為基礎硬件媒介，將信息通過獲得、傳輸、儲存以及顯示等手段的信息處理稱為計算機信息技術。為了實現信息傳輸與人類語言互通的目的，發明了計算機語言。計算機語言主要包括匯編語言、C語言以及程序語言等。計算機信息技術主要以程序語言作為信息溝通、傳播的媒介，把操作系統作為使用的平臺。本文利用最常用的windows操作系統對計算機信息技術的發展進行研究和探討。
2 計算機信息技術的發展方向
2.1 計算機信息技術的發展概況
計算機信息技術可以應用于不同的行業，在每個領域，計算機都有自身的發展優勢。隨著人們對計算機傳播信息的廣泛應用，信息安全也愈加受到人們的重視。為了解決信息泄露的問題，數據信息加密系統得到了推廣和發展，信息的保密與防范程度越來越高。而網絡化的迅速發展，使得數據加密技術越來越普遍的應用到了日常工作生活當中。這種現象從側面上推動了軟件行業的發展，各種殺毒軟件、加密軟件紛紛出現在了市場中。由于計算機網絡仍在逐步健全中，一些程序漏洞不可避免的會觸及到計算機安全問題。在這樣的網絡環境下，一些防入侵技術應運而生，解決木馬、病毒等網絡問題帶來的重大隱患。
從世界科技發展來看，我國的計算機發展和一些發達國家相比起步較晚，有著一定的差距。在美國，從20世紀70年代就開始了對計算機安全問題的研究，最為普及的就是安全協議及安全評估準則等。從那個年代的技術層面來說，技術雖然已經達到一定程度，但是仍然有著一定的局限性。隨著計算機技術的不斷更新和提升，計算機網絡安全的要求也在逐漸變化。計算機信息保護的各項技術也在適應著越來越發達的網絡科技。
2.2 計算機信息技術的發展方向
從計算機的發展歷史上來看，計算機最早應用于軍事計算。當時的計算機功能并不完善，而且體積龐大，有著一定的局限性。但對當時的科技來說運算速度已經是非常的不可思議。隨著科技的不斷進步，計算機技術也在不斷更新，不僅運算速度越來越快，而且功能也不再局限于計算，體積也越來越小，成為了“微型計算機”也就是現在的微機，我們手中的臺式機或筆記本都是臺式機衍生出來的。計算機逐漸步入了人們的生活中，信息技術隨即大規模的發展起來。
由于社會經濟的迅速發展，企業對計算機信息技術提出了更高的要求，這促使了信息技術向經濟的不斷靠攏，促使了其進一步的發展。當然，信息技術在信息處理方面已經有了一定的成效，比如巨型計算機，它是以高端的集成電路為基礎，功能更多，運算速度更快，存儲空間也更大。巨型計算機對航天、氣象觀測都有著非常重要的作用。未來的計算機發展必然是朝著巨型化邁進，巨型指的并不是體積大小，而是功能的強大。智能化的發展必然會對計算機的發展方向起到決定性的作用。
3 計算機信息技術的應用探究
3.1 信息技術在企業中的應用
企業在會議中經常會用到視頻會議、視頻對話等方式。這些方式都應用了計算機的信息處理技術，這種信息處理技術可以大幅度的節約溝通交流的時間，為更多企業或個人提供互動的平臺。從長遠來看，這種視頻信息處理技術使人與人之間的交流有了歷史性的改變，是未來辦公自動化的發展方向。
近幾年來，無線網絡成為了一種新型的信息傳播模式。這種技術的不斷發展改變了企業傳統的辦公格局。以無線網絡為基礎，任何地方都可以成為靈活的辦公地點。企業可以利用無線網絡的優勢，對辦公自動化進行深入的分析和研究。
3.2 信息技術在物質流通方面的應用
隨著現代社會的發展，人們的工作節奏越來越快。計算機信息技術為物流工作提供了一種方便快捷的模式。物流作為人們把物品進行轉移的一個重要的媒介，一般是比較麻煩和復雜的，但是一些最新的信息技術可以為其提供方便。例如條碼技術，可以讓物品的存儲和管理更加簡便；GPS定位技術，可以提供更快捷的路程選擇；而采集數據信息的自動化、智能化管理，更會給物流繁瑣的工作帶來巨大的便利。計算機信息技術在物流工作的實際操作中可以慢慢挖掘出更多的便利性。
4 總結
計算機信息技術有著非常廣闊的發展前景，隨著計算機技術的不斷完善、發展，計算機的應用范圍越來越廣范。從生活方面來看，計算機技術可以使我們的日常生活更加方便快捷。在工作方面也改變了以往的發展和管理模式，化繁為簡，大大提高了工作效率，為企業帶來了經濟效益。計算機信息技術必然是未來發展的趨勢，在計算機信息技術實際應用的過程中，要提高技術的實用性，進而滿足更多計算機用戶的需求。
參考文獻
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在3G時代手機報的用戶中,大部分用戶仍然選擇使用手機報,但3G依然會搶占手機報的部分市場。同時,在3G時代,伴隨著更多的人用手機上網,手機閱讀習慣的形成將為手機報保持更多的老用戶,也會搶占一部分用戶。但是,就像網絡時代的報紙,雖然互聯網可以提供無限多的新聞,但人們更加偏向于經過整理的新聞和經過過濾的信息,因此,手機報這種經過篩選的信息也有其發展的空間和市場。
3G時代到來,是否會繼續使用手機報
雖然傳統媒體尤其是報紙普遍提價,但大多數用戶仍然選擇用傳統媒體,因為“傳統媒體信息更豐富”,在這種情況下,手機報搶占了傳統媒體32.6%的市場,因為“手機報費用更低”。而在3G時代,大部分人選擇用3G業務,認為形式的提高可以增強競爭力。然而,也有人認為3G時代不影響對手機報的使用,因為用戶更加注重的是信息內容,而非媒介形式。還有一部分人根據收費情況而定。
2.手機報中多媒體的使用
對手機報的發展方向,越來越多的學者建議向多媒體方向發展。因此,我們對手機報用戶進行了一次手機報中必備的多媒體調查。從統計圖中可以看出,認為手機報中必備音頻和視頻的用戶較少,而大部分用戶對于現在的狀況很滿意,認為圖片是主要的,甚至一部分認為手機報中不需要多媒體。
目前,一般手機報中同時有文字和圖片,只有像《China Daily》等少數英文版手機報為方便學生練習英語聽力,而在其中一個版面配有音頻。
在對手機報文字圖片比例的調查中,78.8%的用戶認為手機報應該圖文并茂,13.2%的讀者認為應該以文字為主,這說明多媒體是手機報的發展趨勢,但是人們習慣于接受已經形成的多媒體,而不太習慣于沒有出現的。
伴隨著3G時代的到來,手機中多媒體技術的提高以及應用的普及,更有利于人們接受用手機看或者聽多媒體音視頻的形式,形成使用手機多媒體的習慣,手機報可借此機遇增加多媒體內容,提高競爭力。但是,目前手機報受每期文件大小和人們手機功能、容量的限制,無法增添大量的新形式。
在手機報中添加多媒體,是一個不錯的發展方向,但受手機更新換代的影響和壓縮大容量媒體技術的限制,從短期看還無法實現。但從長期發展看,是必將形成的趨勢。
必要的多媒體
3.手機報與廣告
對于手機報的盈利模式,一些學者提出了可以利用廣告收入增加手機報盈利收入,然而調查顯示,超過一半的手機報用戶介意在手機報中增加廣告,剩下的用戶大部分認為應該依廣告內容和廣告數量而定。手機是一項私人物品,如果運營商或者媒體隨意在手機報中增加廣告,可能會引起用戶反感而放棄使用。目前,大部分手機報中沒有廣告,只有一些如商場打折、電影優惠券等廣告。
24.3%用戶贊成依廣告內容而定,可以得出一部分用戶希望得到對自己有用的產品的廣告信息。還有一部分用戶依廣告數量而定,可以看出只要廣告投放數量和內容恰當,用戶并不十分反感廣告。現在一部分手機報針對不同的用戶群采取分眾傳播的策略,廣告的投放率較高,可以成為以后的發展方向。
結論與思考
本研究通過對抽樣調查資料的統計分析,從頻率、內容、量表等方面描述了手機報在武漢地區的發展以及發展趨勢,對手機報的認知使用度、滿意度進行了分析,并且聯系時局從3G、多媒體和廣告的盈利模式對手機報發展前景作了一定的預測。從以上的分析結合一些學術研究,可以得出一些結論:一是武漢市民對手機報的認知度較高,而愿意自費訂閱手機報的比例卻不高;二是武漢市民對手機報的滿意度處于平均水平,有更好的信息替代品,對手機報的需求并不高;三是手機報作為一種新的傳播方式在一定程度上占領了傳統媒體的市場,3G的推廣對手機報也是一次挑戰。
調查研究的結論固然有一定的意義,然而本次調查更有意義的目的是提出問題和分析問題,以便在應用中更好地解決問題。筆者由本調查思考到以下幾點:
首先,手機報發展的動力在于運營商而非內容服務商。手機報作為一種邊際效應大的產品,因為還沒有增添廣告,發行量是其盈利與否的關鍵因素,因此推廣是重中之重。從手機報的推廣方式可以看出,作為手機報內容服務商的媒體投入的宣傳力度遠遠不及運營商,并且效果也不甚理想。手機報作為一種新媒體傳播信息,能否盈利是決定其繼續經營與否的關鍵因素。而在手機報的利益分配中,由運營商、內容提供商和服務提供商三家分配。由于內容提供商只能獲得很小的一部分,因此宣傳制作的原動力不足,這在一定程度上影響著信息內容的質量。
其次,3G業務的發展對手機報的沖擊是“危”也是“機”。從調查中可以看出,3G業務在相當程度上搶占了手機報的市場,同時,在調查中也發現,手機報發展一定程度上受到閱讀習慣的制約,也與閱讀舒適度有著顯著的關系。3G業務的發展過程中,伴隨著手機的更新換代,強化了人們把手機作為一種媒介的使用習慣,這大大提高了人們利用手機接收彩信的便利程度和閱讀舒適度,培養了人們的手機閱讀習慣,一定程度上消除了曾制約手機報發展的不利因素。信息經過篩選和過濾的手機報,如同互聯網時代的報紙,在未來的幾年內,仍然有較大的存在和發展空間。然而從長遠來看,伴隨著3G發展帶來的媒介融合,3G最終成為市場的主導,手機報將向多媒體方向發展,WAP版手機報會成為主流,媒介環境將產生新一代的變革。
另外,對于一些學者曾提到的手機報的多媒體發展方向,雖然在本次調查中,這種趨勢還不明顯,但是從長遠的發展來看,手機報的多媒體方向已經開始在人們心中萌芽,并可能隨著3G的發展而普及。這同時也在一定程度上顯示,技術的發展一定程度上影響著人類的思維和需求,人們對于沒有存在的東西期望值較小,而對可以想象得到的東西有著較高的期望值。因此,創新是產品存在和發展的原動力,手機報的發展也必須走在時代的前列,在實用的基礎上想人之未想,緊跟技術變化并做好內容來保持它的生命力。
中圖分類號：C35文獻標識碼： A
一、有線傳輸技術概述
通信系統分為傳輸設備、交換設備以及終端設備三大設備。傳輸設備是連接交換節點、提供傳輸信號通道的系統，通常由置于系統兩端的傳輸終端設備、通信線路和間插于線路的中繼器組成。終端設備除完成消息和信號的相互轉換外，還具有產生、識別、處理信令及信道適配等功能。交換設備是通信網絡的核心，其基本功能是匯集、轉接、分配用戶信號，實現用戶間的選擇性連接和自由通信。傳輸設備將信號進行傳輸，實現其光電之間的轉換，再傳輸到通信系統的終端設備。有線傳輸采用的傳輸介質通常都是物理性質的連接，現在的傳播媒介已經經歷了三個級別的變化，包括雙絞線。雙絞線的連接線纜采用的連接方式為電話線，使得信號傳輸帶寬非常窄。如今通信技術在不斷發展，在傳輸線纜上，實現了雙絞線與同軸電纜之間的轉變。傳統電纜傳輸光功率信號的時代已經被光纜的使用徹底改變，其傳輸介質的傳輸信號不但具有較高的穩定性，而且具有較快的傳輸速率。而傳輸介質的不同，其應用也會為傳輸技術帶來不同的影響。
二、有線傳輸技術特點分析
雖然現在無線傳輸技術獲得了很快地發展，技術實現更加簡單，傳輸更加高效、成本比較低廉，但是無線傳輸的媒介是電磁波，實際的傳輸容易受到諸多條件的限制，如天氣、發射裝置等。而有線傳輸借助的傳輸介質是光纜、電纜等，傳輸信號的質量較無線傳輸有很大的優勢。在一般情況下，有線傳輸不但穩定、抗干擾能力強，且具有較高的安全性，傳輸速率更快。接下來我們對有線傳輸的傳輸介質進行重點分析：
1、架空明線
架空明線傳輸技術所需設備簡單,且易于管理和維護。與大型基站相比，投資成本少，而且回收效益高。但是要建立一個單一的傳輸線路，其成本會比建立單一電纜線路的成本還要多。天氣的變化會對其造成影響，尤其是風雨天氣極大地影響著電磁信號，使得光電信號在傳輸時容易發生失真現象。
2、光纖信號
隨著科學技術的快速發展，光纖傳輸得到了廣泛的應用。光纖通信傳輸的載體是光、電信號，作為一種高效通信方式，它的傳輸媒介是光導纖維。光纖由兩個部分組成：內芯和外包層。內芯一般為幾微米或幾十微米，內芯光纖聚集形成光纜，外包層將光導纖維作為傳輸媒介大大提升了有限傳輸的速率，實際上玻璃是制作光纖的主要材料，為此不必擔心出現接地回路，這主要是因為玻璃是電氣絕緣體，所以，信息傳播中不會出現信息泄露。相較于其他的傳輸介質，光纖的體積小，不需要占用大量空間，故而有著較為廣闊的發展前景。
3、雙絞線電纜
我們也經常將其稱為雙絞線，企事業單位的綜合布線系統經常會用到雙絞線電纜，星形網絡拓撲結構是比較典型的。在實際的工程、通信布線中，雙絞線有著較為廣泛的應用。大于或等于一對的雙絞線包裹在雙絞線電纜里面，每對雙絞線由兩根不導電銅導線擰成，從而有效地降低信號干擾。這種傳輸介質能夠傳輸100m，雖然成本比較高，但是能夠有效地避免隱私泄露和竊取，傳輸速率也較快，在實際安裝的時候，難度比較大，需要借助特殊的連接器材。
4、同軸電纜
從目前的情況來看，同軸電纜傳輸應用最為廣泛，這種傳輸方式提供信號傳輸通道主要是通過同軸銅管或者銅網。這樣，不但有效地提高了信號的傳輸效率，也改善了信號的傳輸質量，電磁信號在同軸內部傳輸，這樣就能減少外界因素的干擾。此外，通過這種方式還提升了頻帶寬度，傳輸頻寬可以達到十幾GHz。
三、有線傳輸發展趨勢
即使在如今通信行業在快速發展中，無線數據傳輸技術也在不斷發展，但是有線傳輸的發展也不會被完全替代，而且會朝著適應社會發展要求的方向發展而趨于完美化。
1、寬帶化
有線傳輸技術向著寬帶化方向發展，使得光功率信號得到更多傳輸，在有限時間內達到最高的傳輸運行效率是其最終目的。另外，隨著光纖技術被廣泛應用，有線傳輸距離也正在慢慢向外進行擴展，使得光功率的損耗程度降低。除此之外，以光導作為傳輸媒介的材料，既可以使得傳輸性能比較穩定，還可以實現點對多點的信號傳輸模式結構。
2、智能化
傳統的通信行業系統具有單一的特點，但是其控制程度卻很復雜，加大了相關工作人員的工作量。因此，可以改變其應用程序，使有線傳輸技術向著智能化發展，從而在通信行業中發揮輔助作用。通信企業應該減少相關工作人員的任務安排，而且傳統傳輸結構模式比較復雜，企業應該對其進行簡化。
3、 網絡化
計算機網絡在快速發展，使其在通信行業中占據著不可或缺的地位。有線傳輸技術向著網絡化方向發展，其中就包括集成網絡一體化。而集成網絡一體化是指通過計算機網絡中的某一個部分的結構對遠端進行控制。如今4G時代的到來，使得網絡化對其應用程序發揮著至關重要的作用。因此，今后通信行業要實現更進一步發展，必須將有線傳輸技術網絡化作為其發展的重要環節。
4、高效化
有線傳輸模式相關的技術都已逐漸成熟，在新時代網絡通信中，有線傳輸將朝著更高效的方向發展。從當前光纖通信技術的革新來看，雖然在成本較高，但是無論是經濟發展、工業建設，還是對人們的生活，都有著巨大的推動作用。且伴隨著傳輸材料的更新、軟件支持系統的發展，更加高效化的信息傳輸將成為可能。
5、遠距離
信息傳輸并不是一個一成不變的概念，它和現代工業發展與人們的生產生活有著十分密切的聯系。
隨著國際經濟一體化趨勢的加強，國際貿易的發展速度加快，各個國家之間的經濟交流日益貧乏；就目前的情況來看，跨海電纜、跨地域電纜的數量逐漸增多，這是社會經濟發展的必然結果。光纖的距離傳輸當然是越遠越好，相關的研究人員也都在為此而努力奮斗，遠距離信息傳輸作為有線電纜傳輸技術的一個重要的發展方向,將伴隨著社會政治和經濟的深活動成果。遠距離信息傳輸作為有線傳輸技術的重要發展方向，將伴隨著社會的政治經濟活動的深化取得更大的成果。
總結：
如今無線傳輸技術現在被廣泛應用，但是其不安全性對信息傳輸造成了影響。因此，應該調要場所的真實情況，為有線傳輸技術帶來更好的市場。有線傳輸技術有著理想的發展前景，在通信行業起著重要的作用。如果將有線傳輸技術繼續延續下去，還可以為通信事業創造更加理想的經濟效益。
參考文獻：
隨著2003年廣電相關扶持政策的出臺,我國廣電媒介產業化腳步逐漸加快,產業化推進程度逐步加深,廣電媒介產業結合自身的優勢特點迅速發展,在我國空間布局形態上也留下了獨特的發展軌跡。一方面,在行政區域的劃分下,結合當地經濟發展、媒介元素的優勢特點形成了自己的聚集效應。較之以前完全指令性發展時期我國廣電出現的“井”字結構,如今發展的聚集效應則是市場自主選擇的結果,具有市場主導發展的特點;同時,聚集效應不是以降低成本為出發點,而是以受眾數量、結構等消費對象為考量因素,與一般產品的特點不同,媒介產品被賦予了更多精神消費層面的含義。
總體而言,我國廣電媒介在地區經濟的催生和內在發展驅動的刺激下,短短幾年時間,在我國一些地區呈現出典型的聚集效應,例如:北京地區、湖南地區、上海地區和廣東地區。四個地區在宏觀經濟環境、微觀地域特點和文化背景上呈現出較大差異,但四者結合各地經濟、文化、政治的特點,探索出具有自身優勢的廣電媒介產業道路,形成了聚集效應,在完成增長極發展的同時,對所處地區媒介產業的影響力甚巨,其核心競爭力輻射其所在的整個地區。
最具特點的是湖南地區的廣電產業布局。湖南地區的廣電媒介產業總的體量相對于北京和上海地區還比較小,但以湖南電廣為代表的聚集效應輻射至整個湖南地區,促進了湖南地區廣電媒介產業的發展。從制作機構的數量、制作團隊的能力,發展本地區優勢文化項目,打造具有本地特色的廣電媒介發展方向,無論從市場占有率還是實際創收能力都走在全國的前列,成為我國廣電媒介產業發展布局的獨特形態之一。
電視媒體的區域認知與區域定位
電視媒體要在發展競爭中具有優勢地位,除了有創新的節目、穩定的受眾、優秀的品牌等因素外,其發展還要受到各自地區的經濟發展、文化傳統等眾多因素的影響。而這種影響也促使電視媒體形成各自不同的區域媒體認知和發展定位模式。
湖南電廣的發展方式很具有代表性。
1993年3月,以湖南電視臺等媒體的廣告經營業務、傳輸網絡和節目制作為核心成立了大型傳媒企業――湖南電廣事業股份有限公司在深圳證券交易所掛牌上市,率先進入資本市場,被譽為“中國傳媒第一股”。在資本市場上的成功試水,使湖南電廣發展之初在集團化的道路上也做出了一些嘗試,包括對節目、廣告等主營業務的大力發展,網絡的嘗試以及在其他非主營業務領域的嘗試。而正是這樣的集團化的大膽嘗試,使湖南電廣的觸角伸向湖南以外的地區。與華北地區的中央電視臺和北京電視臺擁有優勢資源不同,湖南地區在眾多資訊擁有量和優勢資源平臺搭建上遠不及具有優勢地位的北京地區,湖南電視媒體的發展必須重新找到一條適合自身發展又具有優勢地位的區域媒體定位和選擇。
經過多年探索,湖南衛視鎖定年輕,鎖定娛樂,打造中國娛樂媒體的領頭羊。“娛樂為先”成為湖南地區電視媒體發展的區域定位和認知,在這樣的定位和認知上,湖南電視媒體把娛樂媒體發展成橫縱雙向的電視娛樂媒體產業,這樣的區域定位使湖南媒體在全國媒體市場份額的占有上得到了不俗成績。
在不同的地區發展過程中,地區的發展印記深深地影響到當地媒體的發展和地區定位,在北京、湖南、上海、廣東四個各具特點的地區發展平臺上,各區域媒體也在不斷深入探索各自不同的區域發展定位和發展方向,形成不同的區域媒體。
現代傳媒技術與電視媒體產業新增長極模式的形成
隨著電視媒體產業增長極點的出現,聚集效應的擴散,我國電視媒體產業伴隨著媒體產業與地域特點的結合,對資源的渴求以及自身發展升級加快的現實要求,迫切要求電視媒體產業向更深層次、更具有核心競爭優勢的方向發展,尋求更多的產業經濟增長點。為此,電視媒體產業結合了經濟發展特點和產業鏈上各節點的相似因素,逐步呈現傾斜式發展態勢。
現代傳媒技術的進步為傳媒產業的傾斜發展格局拓展了天地。如湖南衛視與青海衛視的合作,就改變了傳媒生態和產業發展的固有思路。
青海電視臺、湖南廣播電視臺于今年3月份正式簽署協議聯合運營青海衛視,雙方共同組建合資公司,湖南方的團隊全面負責青海衛視運營,青海方與湖南方以51:49的持股比例組建新公司。此番跨省聯合運營從思路理念上開創了新的電視媒體產業傾斜式發展模式。這是繼2009年底上海、寧夏兩家電視臺正式宣布跨省合辦寧夏衛視之后,中國電視媒體產業跨省合作的又一大舉動。
湖南地區的電視媒體產業發展的速度較快,各項指標的發展增長速度位居全國前列,在快速發展的趨勢下,外擴性發展成為其產業化發展的必然趨勢。湖南廣電傳媒立足本土打造優勢品牌的戰略已初見成效,除了自身媒介產業的發展之外,其影響力也波及全國范圍,形成湖南效應,并占領了一定的市場份額,在自身產業的發展中其集團化發展逐步擺脫過去單一的行政手段,逐步向以主營業務為核心的集團化方式邁進,而資本市場的運作又為湖南地區的產業發展提供了重要資金支持。
青海作為多民族聚居省份,地域遼闊,人文條件獨特,民族文化多元,使得青海衛視在電視內容生產和運營上具有得天獨厚的開發潛力。之前青海衛視也不斷探索發展區域媒體產業的新模式,曾嘗試以各種方式轉讓廣告經營權或股權。青海衛視先后與團中央網絡影視中心、星空傳媒、靈通網等合作,但均未找到一條適合自身發展的新路。與湖南廣播電視臺跨省組建合資公司,開創了體制內電視媒體跨區域合作發展的先河,符合國家西部大開發的戰略部署,為文化產業發展、體制機制改革創新提供了新思路。
在現代傳播技術充分成熟之前,湖南和青海的合作是難以想象的,即便因為某種行政化的要求進行合作,其經濟價值也是非常有限的。現在,由于互聯網和數字化技術的成熟,跨區域合作的空間障礙已經消弭,資本的集聚效應也使合作的規模效應得以充分顯現。這樣,就可以實現雙方合作過程中的優勢互補,既有湖南衛視的經營風格,又包容了青海本省的區域文化特色,形成新的區域媒體發展戰略,雙方合作具有廣闊的發展空間。這種整合模式或將延伸到其他省份以及地市級廣播電視臺。不久的將來,我國的電視媒體產業發展或將出現更多跨省聯動傾斜式發展組合的模式。而這種擴張方式形成的增長極與傳統的地緣意義上的增長極有相當大的差異。
不久的將來,中國電視媒體的產業化擴張式發展就不僅僅呈現為空間形態上分別以華北、長三角、珠三角、中部內陸為代表的四個具有競爭力的產業發展傾斜帶,而且還會出現一些在空間上斷裂,資本鏈條和業務模式上形成優勢互補、強弱聯合的電視媒體產業傾斜帶。
關于中國電視媒體發展趨勢的基本判斷
從我國電視媒體產業化發展現狀來看,在全國范圍內已經逐步建立起以中心城市為核心輻射全省以至傾斜式發展的新格局。以華北、華東、華南、中南等為代表的四大傾斜帶在各自產業發展逐步推進的同時,也在為電視媒體產業繼續縱深發展探索未來發展之路,為我國電視媒體未來發展提出多種不同趨勢發展的可能。
趨勢一,形成“1+X”的聯盟協作式發展方向
北京地區的電視媒體發展的優勢,加之華北地區電視媒體的區域定位的相近性,以河北和天津為依托,啟動與華北地區其他毗鄰省份的電視媒體發展聯動腳步,加大產業鏈條上的優勢資源組合,進而形成聯盟協作式的華北地區電視媒體產業發展集群。
以華東地區的上海、江蘇、浙江為代表的電視媒體發展態勢也有向安徽地區滲透聯盟的可能,江蘇、浙江、安徽構筑“聯盟條約”就是這一趨勢的必然結果。
趨勢二,電視媒體發展在空間地理上出現新的聚集效應
在華北地區的地理方位上部,還有我國版圖中的一個重要組成區域,即東北地區。東北地區有著顯著的工業區經濟發展特點,同時東北文化在這一地區根深蒂固,使東北地區形成濃郁的地域文化特色,為提升東北地區的影響力,吸引具有相似文化地區合作發展產業化道路提供了可能性,進而形成我國電視媒體產業發展的新的聚集效應。這成為我國電視媒體發展的又一區域新亮點。
趨勢三,電視媒體發展向西部推進,形成超越空間區隔的新增長極
我國西部地區有廣闊地理范圍和豐富資源,其自身一直在不斷探索發展的出路,國家相關的扶持政策也一直在向西部地區傾斜。四川、貴州、重慶等地區電視媒體產業的發展在一些先行者的帶動下,有可能率先走出西部并逐步發展成具有西部優勢的電視媒體產業群。
從整個戰略看,僅北京、上海、廣州、湖南等四個一級增長極是遠遠不夠的。中國還需要在東北、西部、中南部逐步擁有至少一個地區作為電視媒體產業發展的二級增長極,才能在我國電視媒體發展中構筑起地理分布和微觀產業結構更趨合理的增長極集群,并支撐中國電視媒體產業經濟逐步走向現代化。
【本文為2009年度《中國影視學術創新理論》項目組最終成果之一】
參考文獻:
①趙玉明主編:《中國廣播電視年鑒2008》,中國廣播電視年鑒社,2008年版
②黃勇主編:《2008年中國廣播電影電視發展報告》,新華出版社,2008年版
新聞傳播這個詞匯帶有著濃濃的人文氣息，因此這是人類社會才會有的產物，而且也是人類文明發展到一定程度的產物。新聞傳播事業的出現是生產力發展的必然結果，也是社會需求、物質條件都達到了一定狀態下應運而生的產物。
1農業經濟的發展對新聞傳播活動素材及其形式的關系
1.1提供了廣泛的素材
建國以來，我國農民獲得了較多自，生產情況好轉。改革開放之后，我國的農業經濟更是蒸蒸日上，農民的生活質量得到極大的改善，伴隨著物質生活的豐富，農民的精神生活也開始變的多姿多彩，這就為新聞工作者提供了許多寶貴的生活資料。
1.2豐富了新聞傳播形式
在農村，農民接受文化教育的條件始終是有限的，因而農民的文化素質情況也是參差不齊，對新聞媒體的接觸并不很多，了解也不深。再加上不同的人在傳播媒體的選擇上也呈現出個人的愛好差異，因而新聞傳播活動在進行報道或宣傳時，往往會選擇大多數農民都能看懂、聽懂并且喜聞樂見的傳播方式，如民歌、方言節目等，由專業化的行業逐漸變為“接地氣”的行業，走向通俗化，由此來增強傳播效果。
1.3為傳播媒介的商業化提供條件
新聞傳播媒介實質上是意識形態的一種呈現方式，是意識形態的發聲工具。但新聞傳播業屬于第三產業，商業性明顯。農業經濟發展，農民收入增加，因而綜合競爭力也有所提升，農民也更加注重精神生活的豐富。新聞傳播行業可以從這一點入手，促進農村的個人社會化進程，推出主打信息服務的媒介產品。這就為傳播媒介從流通領域進入商業領域提供了可能。
2農業經濟的發展為新聞傳播提供有利條件
2.1擴大新聞傳播的受眾群
新聞傳播的媒介有：報紙、廣播、電視、互聯網等。農業經濟的發展在一定程度上會促進農村教育的發展。教育發展上去了，農民的文化素質自然也會有所提升。這樣一來，農民對各種傳播媒介的接受能力也會提高，對于新事物也更能理解和接受，同時，操作新工具的能力也會比以前強，對于傳播工具有了更多的選擇。上述幾點都從各方面促進了新聞傳播受眾群的擴大。另外，隨著物質條件的改善，農民也有了更強的經濟實力用來購買或更新傳播設備，交通條件的改善也讓報紙可以更快到達，方便了無線網絡線和電視接收器的安裝。
2.2加劇農民的信息需求
農村富起來了，農民有了更多的時間來進行與農業活動無關的其他活動，娛樂休閑時間多了起來，也更加關注農村以外的世界。因此，農民對于外界的信息更加關注，有了更為急切的信息需求。這在一定程度上推動了媒體服務功能的多元化，并且在競爭中不斷顯現出自身優勢。
2.3擴充了新聞傳播的內容
農村受眾群體的擴大，使得新聞媒體工作者需要換位思考，摒棄以前單一的主要以城市人口生活方式為出發點的新聞報道模式，而是深入農民群體，以農民的視角來看待一些問題，這在無形中極大地豐富了新聞報道的內容。
3農業經濟的發展與新聞媒體未來發展方向的關系
自1996年以來，我國新聞傳播事業已經開始從結構調整出發，利用集團化手段而對外部資源進行整合，對內部制度進行創新。互聯網出現以后，全球迎來了信息化時代，到如今，城市市場已經基本趨于飽和，然而廣闊的農村市場還尚待開發。此外，農業經濟發展，農民的精神層面得到豐富，對于本土文化也會產生更強的認同感，促進新聞媒體工作者創作出更多更好的作品。總而言之，未來新聞傳播的發展與農業經濟聯系緊密。
結束語
我們有充分的理由相信，農業經濟的發展對新聞傳播的積極影響表現在方方面面。除了上面提過的之外，農業經濟的發展還能幫助新聞媒體工作者發覺農民更加真實的一面，也向外界展示新世紀農民的生活風貌。
自2001年“三網融合”在“十五計劃綱要”中首次被當做國家戰略性政策提出以來，如何實現傳媒業從事業到產業的轉變，變外部輸血到自我積累，變行政壟斷到積極參與市場競爭，構成了我國傳媒業改革迫切需要回答的問題。
1 我國傳媒集團化的發展現狀
2014年8月18日，中央全面深化改革領導小組第四次會議審議通過了《關于推動傳統媒體和新興媒體融合發展的指導意見》（以下簡稱《意見》），該《意見》的通過敲定了未來幾年內我國媒體改革的“路線圖”。高層對媒體融合戰略的重視使傳媒業為之振奮，在受到鼓舞之余，也需回望十余年來“三網融合”及集團化政策推行所面臨的諸多阻力與困境，從而更加理性地看待我國傳媒業的發展現狀。
1.1 我國傳媒集團的融合探索
1996年，廣州日報報業集團成立，成為首家報業集團，隨后南方報業集團、經濟日報報業集團、光明日報報業集團相繼成立。2000年11月27日，第一家省級廣播電視集團――湖南廣播影視集團宣布成立，其被認為是我國廣播電視的體制創新。2001年8月，國辦17號文中明確要求積極推進廣電行業的集團化建設，同年底，中國廣播電影電視集團在京宣告成立。在經歷了單一媒體融合成媒體集團的過程后，傳統媒體與新媒體融合的跨媒體平臺不斷出現。上海文廣新聞傳媒集團（SMG）旗下的“第一財經”實現了跨媒體、跨行業的大融合。因此，在遵循我國傳媒產業集團化發展的思路下，媒體融合是未來傳媒集團實現跨越式發展的必然選擇。
目前我國的傳媒產業正在邁向“媒介整合”――強調媒體組織“結構性”的融合。由于媒介融合理念的模糊和對飛速發展的傳播技術認知的局限，以及現有媒體管理體制的缺陷，目前傳統媒體與新媒體融合大多局限于形式和內容上的嫁接。在媒體融合的過程中，雖然很多傳統媒體都搭建起了自身的全媒體平臺和新聞中心，但在傳統業務的整合、人力資源的統籌，尤其是信息內容的多形態生產方面，還未實現真正的有效融合。
1.2 我國的傳媒集團化進程
我國廣電集團的組建熱潮于2005年受阻。在2004年12月舉行的全國廣播影視工作會議上，國家廣電總局明確表示不再批準組建事業性質的廣電集團，只允許組建事業性質的廣播電視臺或總臺，此前已經成立的事業性質的廣電集團，可以繼續保留事業性質，但內部一定要剝離經營性資產，組建產業經營公司或集團公司，或者將集團改為總臺，在總臺內部進行事業、產業分開運營的改革。這意味著當初走在改革前列的廣電集團又面臨著新一輪更為復雜的架構重整。
廣電集團化發展中所遭遇的政策反復，不僅僅意味著它是我國媒體集團化所經歷的一個發展階段，究其本質，更有其深刻的內在含義，實質上它反映了我國媒體組織向集團化運營方式轉變中所具有的一個根本的內在邏輯沖突，即身份上的公益性與運作上的盈利性之間的內在張力，這一內在邏輯沖突一直貫穿于我國媒體集團化的過程。
隨著報業的全行業、全球性衰退，以及信息技術的革新對傳媒產業帶來的發展機遇，尤其是建立在“三網融合”基礎之上的媒介融合進程的加速，傳統媒體時代的媒體分化逐步讓位于數字化的融合。傳媒的集團化發展及深度融合勢必成為未來的發展方向。
2 新三網融合的發展趨勢
1997年，國家召開第一次互聯網會議，通過了《國家信息化總體規劃》。規劃中第一次提出“三網”（互聯網、電信網、廣播電視網）的概念。隨后，主管部門相繼出臺了一系列鼓勵性政策，“三網融合”繼而在“十五規劃”中被上升為國家戰略。然而，經歷了近20年的反復摸索，時至今日，真正意義上的三網融合似乎仍舊未見端倪。但是，隨著國家政策或相關行業市場策略的不斷改進，以及與之并行的各種新興技術力量的影響，也使得三網融合的目標與路徑在發生一定的“轉向”。
2.1 移動互聯網：三網融合升級的新起點
今天，無論是世界范圍內還是中國，移動互聯網的時代已經到來。手機終端迅速發展普及，已經超過電腦，成為互聯網的第一大接入設備，將電信網與互聯網的融合推向深層。除此之外，包括平板、PC、可穿戴設備等移動終端業務拓展下形成的移動互聯網，也必然帶來電信網與互聯網的自然融合。
然而，一直以來，廣電網在三網融合的進程中都扮演著相對尷尬的角色，需要更加開放的心態和姿態。因為在一個相對開放的市場里，在各種運營力量的較量格局中，用戶可以成為一個舉足輕重的砝碼，這個力量可以防止壟斷的肆意擴張，可以糾正市場格局的傾斜。今天已經出現了很多被稱為互聯網電視的電視機，盡管目前的有些產品名不符實且面臨一定程度的政策壁壘，但該發展方向是毋庸置疑的。
2.2 物聯網時代：老“三網融合”向新“三網融合”的飛躍
當三網融合在推動電視終端的形態、功能發生變化時，物聯網也在推動著所有家電的變革。廣電系統關于自己未來發展戰略的設計，也應該放在物聯網這個更大的背景下。今天電視網數字化升級的方向是下一代廣播電視網（NGB），NGB的設計方向以及對電視、機頂盒或互聯網盒子這些終端以及電視服務的未來定位，都應放在智能家居的前提下考慮。今天業界提出的“多屏合一”目標只是三網融合的一個過渡階段，三網融合更重要的意義，是為物聯網在家庭的全面應用提供基礎。
結合今天的實踐及未來的發展看，三網融合的發展與演變路徑大致可以分為以下幾個階段：首先，實現三網互通。該目標的實現依賴于兩個方向的演進，一個方向是電信網+互聯網――移動互聯網；另一個方向是廣電網升級為NGB，與移動互聯網初步互通。雖然在此進程中必然阻礙重重，但市場規律和技術規律不可抗拒。第二階段：三屏互動深化。促進三網的業務融合或重構。第三階段：物聯網擴張。該過程必然導致其與移動互聯網、NGB之間的界限的模糊。第四階段：移動互聯網+NGB+物聯網――泛在網絡。新三網融合時代，即移動互聯網與物聯網之間的融合，它們的最終目標，是造就一個泛在網絡，終端和網絡無所不在，萬物互聯。
3 我國傳媒集團化的現實困境及未來走向
現階段，新舊媒體的并存和融合是必然趨勢。傳媒組織行為的融合、媒體行政管制的突破以及媒介融合的終端出口――“三網融合”進程的不斷加速，都為建立起擁有強大實力和傳播力、公信力、影響力的新型傳媒集團提供了可能。然而，縱觀我國目前的媒介發展狀況，傳媒集團“一體發展”與“深度融合”的真正實現仍存在著諸多困境。
3.1 現實困境
（1）電信業被管道化。以OTT（Over The Top）業務為代表的開放互聯網業務的興起，不可避免地對電信業帶來了巨大的沖擊。大量的應用雖然借助運營商的管道，卻不再與運營商發生聯系，基礎業務的黏性被弱化，運營商的角色變成單純的“管道”。在互聯網業務的利益格局中，電信運營商所能夠分食的“利益蛋糕”越來越小，其面臨著為互聯網OTT服務商“做嫁衣”的窘境。
（2）集團化為行政推動而非市場選擇。在我國的改革實踐中，傳媒的集團化多為行政強力推動而非市場自發行為，由此，地方保護主義滋生，全國性的廣電市場被割裂。“產事分隔”“員工身份多元化”“內部運作外部化”等畸形變局，亟待傳媒領域內部的組織重構與整體轉制。
（3）利益分配不均。數網融合的最大阻礙當屬行業體制的不同引發利益分配的不均。廣電所擁有的技術手段無法滿足受眾的多元需求，當視頻網站等大舉搶占市場份額之際，傳統廣電業甚至還尚未整合一張足夠大的網格來應對進入寬帶通信和互聯網市場后的后臺管理及運營。于是行政性的牌照發放和行業準入，更多時候成為廣電抗衡電信運營商和OTT服務商的最后一道“防線”。
3.2 未來走向
（1）開放的市場是融合的基礎。在廣電網的數字化轉型過程中，基于數字電視網的需要而開發新的產品與服務，并非是廣電一家能提供的，它必須引入其他力量。廣電網越開放，越能吸引到終端制造商、內容提供商、電子商務經營者等各個方面的加入。與此同時，充分尊重以市場為導向和決策的最終依歸，克服混亂無序的集團整合，將集團化納入規范的市場競爭，其平臺上的產品與服務才能不斷創新、優化，平臺才能不斷發展壯大，最終實現NGB與移動互聯網的互通。
（2）內容特色化，傳播精準化。未來，媒體信息和內容服務會是一場價值引領和需求導向的競爭。傳統廣電媒體在強化互聯網內容認知的基礎上，秉持生產權威、深入、優質內容不變的前提下，應進一步將海量的內容優勢轉化為面向電信運營商和OTT服務商“聚合平臺”的內容提供能力。在渠道、服務上靠攏市場新生力量，在內容、版權上保持自主獨立。利用先進的大數據和云計算技術，實現一云多屏的目標，滿足受眾的個性需求，進行精準化的內容生產。
（3）平臺一體化。目前，我國雖然對于傳媒改革有一定的政策扶持，但廣電和電信仍然是兩個相對獨立的高度壟斷行業。競爭體制的缺失，一定程度上在媒體內部產生了消極因素，也影響了平臺化的構建。然而，隨著三網融合進程的不斷加速，平臺一體化發展是媒體融合的內在要求和基本方向。以數字技術和網絡技術為生產平臺，爭奪最大的受眾注意力，最大范圍地建立與受眾的接觸點，圍繞優勢資源，打造集成平臺，是未來新三網融合的發展方向。因此，廣電業需要打破固有思維，積極推進三網融合進程中的雙向進入，才能在未來的競爭格局中獲得更大的利益。
4 結語
在移動互聯網迅速發展普及的今天，媒介技術仍在以前所未有的速度深度變革。作為我國文化產業中核心組成部分的傳媒業，擔當著推進我國文化產業發展的重大使命。如果繼續固守現有市場格局中的利益，勢必和社會發展進程脫節，更遑論傳媒守望社會、公眾的使命。在中央重點推行全面深化改革進程、媒體融合已被提升到全新戰略高度的今天，我國傳媒業更應乘著互聯網技術與移動通訊技術迅猛發展的東風，走向高速發展的“快車道”，進而在未來徹底改變我國的傳媒格局。
參考文獻：
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[3] 周宇豪.傳統媒體與新媒體融合的現狀與困境[J].青年記者，2014（28）：56-57.
二、研究角度拓展
網絡文學瓜分了中國文學的新格局，其研究也是開始從新洗牌。近兩年來網絡文學發展低迷，甚至有向著低俗、惡搞的不良方向發展。究其緣由，二十多年的傳統研究逐漸束縛了網絡作品的創作。同時網絡文學的媒介研究流于表面，創作者很難深入挖掘媒介這一拓展空間。所以，媒介生態學這一新的研究角度將成為網絡作品研究的新領域，同時將給網絡文學注入新的活力。這種新角度的拓展涉及以下幾個方面：首先，結構研究。媒介的自身結構課題將是網絡文學探討的新領域，在進行自身分析和探討的基礎上，開展與傳統文學的傳播結構進行對比，尋求網絡作品媒介結構存在的特征。這將成為新的研究角度之一。其次，導向研究。媒介的傳播形式不同，文學作品的媒介導向是不同的。媒介形式和文學的關系研究，一方面是媒介形式對文學的導向研究，另一方面是文學對媒介形式的反作用。最后，媒介本身對文學表現的研究。網絡這個新的媒介平臺將對文學作品的創作有無影響，對表達效果有無影響。
中圖分類號G206.2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2013）104-0033-02
近年來，民生新聞的節目逐漸增多，各大電視臺都紛紛推出有關民生新聞的節目，民生新聞的蓬勃發展成為了電視新聞界的熱鬧現象，民生新聞的關注度也越來越高。作為服務群眾生活需要的各種民生新聞素材，是關注人民生計、關乎市民生活的新聞，既是一種社會新聞，也是關注普通老百姓生存狀態與生存空間的新聞媒介形式，因此，從多方面研究民生新聞的特點與發展，并結合網絡環境的特點深入探討，將有重要的意義。
1 簡述網絡背景下民生新聞的整體特點
1.1信息量大
從當前的網絡信息化發展來看，網絡新聞的出現有多種表達方式，通過網絡新聞的平臺展示，尤其是在多媒體技術的手段作用下，對民生新聞主題進行素材的全面組合，形成各種形式的報道，并結合文字、圖形、視頻、聲音等要素的完美融合，形成具有很大信息量的整體運用模式，并實現網絡新聞的實時性、延時性、連通性等特點，產生信息的廣泛作用，促進網絡新聞的整體效能。這種關乎民生特點以及群眾生產生活的新聞，民生新聞就會突出對群眾生活中的小問題、小矛盾、小摩擦等進行播放，形成與生活息息相關的焦點形式，并在大信息的環境下展示出來。
1.2主題策劃的準確定位
民生新聞關注的是群眾的生產、生活等幸福指數，在通過網絡編輯的形式，既能服務群眾的生產生活需要，也能在在網絡新聞編輯的整體特點上，能充分顯示出網站自身的安全性能與主題風格，在民生新聞編輯中，能結合民生新聞的特色，敢于堅持說自己的話，通過事件本身來表達重要的思想，形成主題風格的全面實現，尤其是在網絡編輯中結合選題的熱點等方面，對民生新聞的關注度能全面實現文字消息與新聞圖片的整體融合，并對事件有一個全面深入的對比，全盤把握好主題的準確定位。
2 分析民生新聞在服務民眾方面的重要性
2.1利益訴求的重要渠道
在民生新聞的傳播角度上，主要是將貼近群眾、服務群眾、關心群眾的各種利益需求表達出來，并采用民生新聞的媒介方式形成各種利益訴求方式，將民生新聞做成群眾自己的新聞，突出選材的共性，將普通老百姓的生活方式以及基本生活狀態展現在熒屏之中，能形成解決各種矛盾的民生曝光方式，讓群眾最關心的熱點、難點問題得到及時的解決，形成利益訴求的表達方式。
2.2互動模式的交流途徑
通過民生新聞的角度選取，將群眾生活中的種種現象表示出來，尤其是在整個網絡化渠道蔓延的基礎下，形成信息資源的互動模式。在當前的電視民生新聞中，還有就是互動模式的運用，可以促進與觀眾之間的交流，這種民生新聞題材與傳統的新聞題材存在差異性，尤其是在網絡化新聞升級的背景下，通過短信留言、微信、qq群、論壇等多種方式的互動，讓群眾參與電視節目，拉近與主持人之間的交流，同時將觀眾提供的新聞線索更好的進行初始化的分析，形成電視民生新聞的素材還原，更好的實現民眾自己新聞的追求方式。
3 探討網絡背景下民生新聞的發展方向
3.1提升互動閱讀的播放模式
在網絡新聞編輯創新運用上，要將民生新聞編輯作為一種專業培養與應用，設置不同形式的欄目，尤其是關系民生發展、社會經濟繁榮等熱點問題，要及時的進行欄目編輯。在報道深度上，變平面堆積為深度拓展。網絡新聞編輯要為受眾提供全面豐富的信息，而不是信息的簡單堆積。新聞專題的深度性，需要通過內容的選擇和欄目的設置來體現，如果只有最新消息和各方反應這種欄目，很難讓人體會到新聞深度，所以應站在一定高度上思考專題所表現的主題，引導受眾深度閱讀。突出核心信息、周邊信息和輻射信息三個層次的不同運用，實現整體資源的全面融合。
3.2社情民意的主要表達方式
民生新聞的發展，在追求新聞關注角度的基礎上，尤其是在網絡媒體信息量大、傳播速度快、影響面廣，又具有及時性、互動性強等特點，既為民眾問政、議政、表達訴求提供了便捷途徑，也為黨和政府化解社會矛盾、解決社會問題創造了良好的途徑。網絡媒體是我們了解民情、聽取民意、集中民智的重要形式，是新形勢下黨聯系群眾的重要渠道，是公民問政、官員問計的重要平臺，是實現科學決策、民主決策的重要手段。所以我們應做到民有所問，我有所答；民有所呼，我有所應；民有所求，我有所為。因此，在這種背景下，民生新聞將成為社情民意表達的重要渠道。
3.3制度化氛圍的綜合形成
民生新聞將呈現規范化的發展，將要通過制度化的管理形成綜合管理模式，尤其是在網絡化背景下，要保證“公民問政、官員問計”的互動網絡健康運行，必須從運行機制和規章制度層面來架構，使之制度化、常態化。同時在運行過程中使其得到不斷地完善，回復中，盡量做到一事一復、個性化回復，對回復、辦理不及時的，督促限時辦理；同時還要分析一段時期內網民留言中比較突出、比較集中的問題，及時掌握動向，研究應對措施，組織做好工作；認真分析某個問題回復以后網上輿論反映和輿情走向，并通過網研部門及時組織，加強引導，消除負面影響，形成良好的輿論氛圍，將是民生新聞在網絡背景下的運轉方向。
4 結論
民生新聞主要是圍繞群眾最關心的熱點、難點問題展開的，是一種關乎民眾利益的新聞報道形式，尤其是在網絡化發展的背景下，要形成獨具特色的民生新聞發展品牌，要在提升綜合素質的基礎上，形成為民辦實事、為民說實話的綜合性節目，更好的服務民生與經濟社會發展的需要。
參考文獻
