網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的特點(diǎn)匯總十篇

序論：好文章的創(chuàng)作是一個不斷探索和完善的過程，我們?yōu)槟扑]十篇網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的特點(diǎn)范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質(zhì)，帶來更深刻的閱讀感受。

篇（1）

一、新媒體視域下網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的顯著特征

新媒體視域下網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的特征有很多，一目了然的特征便是即時性和互動性，乃至傳播性、超文本性都很強(qiáng)，但這不是最顯著的特征，從文學(xué)和文化價值來講，它與產(chǎn)業(yè)緊密結(jié)合，當(dāng)然也有商業(yè)價值的體現(xiàn)。版權(quán)帶動了交易發(fā)展，形成產(chǎn)業(yè)鏈化現(xiàn)象。起初的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只是個人興趣留言，比如像榕樹下和黃金書屋這樣的網(wǎng)站就是在這個時候發(fā)展起來的。之所以后期有了更好的發(fā)展，是因?yàn)樵絹碓蕉嗟娜诉x擇在網(wǎng)絡(luò)上閱讀，網(wǎng)民的支持率越來越高，再加上網(wǎng)站的維護(hù)費(fèi)用增加，促使文學(xué)網(wǎng)展尋找自我發(fā)展的模式與路徑，不至于被沖垮和被淘汰。之后起點(diǎn)中文網(wǎng)獲得成功嘗試，VIP付費(fèi)閱讀模式很大程度上被讀者認(rèn)可，隨之大量的網(wǎng)絡(luò)作家加盟，熱門作品也就此產(chǎn)生，熱熱鬧鬧的文學(xué)網(wǎng)站就如此興起了，而起點(diǎn)中文網(wǎng)也因此而獲得暴利，確定了文學(xué)第一把椅子的地位，其他文學(xué)也應(yīng)聲而起。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化模式就在眾多能人的推動下誕生，并在逐步發(fā)展中探索了新領(lǐng)域。網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)從數(shù)量上是十分可觀的，因?yàn)橛写罅康淖骷液头鋼矶粒旧淼牡烷T檻讓作品在一時間眼花繚亂，對于很多人認(rèn)可的文學(xué)判斷和選擇上就成為了難題。因?yàn)閯偲鸩剑l(fā)展亂象叢生，因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被認(rèn)為是粗制濫造的作品，根本與文學(xué)無法匹配，但在市場競爭日益激烈，作家隊(duì)伍不斷強(qiáng)大的背后，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的價值不斷凸顯出來，文學(xué)價值也可以值得評說，一些高質(zhì)量的作品隨處可見，這些作品不光成為傳統(tǒng)圖書出版的生力軍，以至后來成為主導(dǎo)性力量，并未游戲和影視等產(chǎn)業(yè)提供原始優(yōu)質(zhì)資源，逐步走進(jìn)大眾的視野，成為大部分認(rèn)可的具有文學(xué)價值和藝術(shù)價值的作品。比如網(wǎng)絡(luò)小說《誅仙》和《杜拉拉升職記》都在網(wǎng)絡(luò)線上獲得了不少關(guān)注，后結(jié)集出版，成為不少讀者的炙手可熱的讀物，前者經(jīng)過游戲版權(quán)的出讓，在游戲產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域也大獲全勝；后者則走進(jìn)了影視版權(quán)，被熒屏外的觀影人所熟知，成績斐然。不管是哪種模式都是文化價值的再次渲染，是文學(xué)為基礎(chǔ)的價值的衍生，由此可見，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)存有價值，它憑借多媒體的作用，獲得了更廣意義上的傳播，進(jìn)而形成一個完整的產(chǎn)業(yè)鏈，只要作品本身的文學(xué)價值凸現(xiàn)出來，被廣大讀者所認(rèn)可，那么其附屬價值和衍生文化價值一定就會被認(rèn)可。其產(chǎn)業(yè)鏈的分布大體是，文學(xué)原創(chuàng)線上作品，線下策劃出版作品，影視漫畫游戲其他產(chǎn)品，從創(chuàng)作到發(fā)行已逐漸形成相對完整的產(chǎn)業(yè)鏈形態(tài)，因此，將有價值的文學(xué)內(nèi)容推行和宣揚(yáng)下去已經(jīng)不再是難事，最終文藝價值會受到市場的認(rèn)可，擁有巨大的升值空間，這是傳統(tǒng)文學(xué)所不具備的收益狀態(tài)。注重版權(quán)，才是產(chǎn)業(yè)鏈獲益的基礎(chǔ)，只有用心保護(hù)版權(quán)才能吸引各種資本的入駐，以確保產(chǎn)業(yè)規(guī)范化運(yùn)轉(zhuǎn)，最終使多方利益得以保全。而相反版權(quán)的保護(hù)不當(dāng)，或者缺乏相關(guān)意念，則會引起行業(yè)亂象，也會進(jìn)一步造成行業(yè)形態(tài)不好的狀況。對于原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)作品的作者當(dāng)然更希望自己的作品是有版權(quán)保護(hù)的，這樣他們就能更加安心的堅持創(chuàng)作，而不是陷入煩亂的糾紛中。新媒體在移動、電信、廣電的基礎(chǔ)供應(yīng)上，對網(wǎng)絡(luò)作品作以宣傳。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推向讀者就是提供了精神產(chǎn)品，即內(nèi)容服務(wù)。電腦和手機(jī)登多種應(yīng)用將內(nèi)容與讀者連接起來，移動互聯(lián)網(wǎng)時代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的魅力更加突出，這也宣傳了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的形象，讓更多人對之充滿了好奇。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的出版方式與傳統(tǒng)文學(xué)的出版方式不同，擁有圖文并茂，文字塊音并舉，文字與動畫皆行的模式，這在某種意義上促發(fā)了讀者閱讀的興趣，也成為全方位閱讀的重要形式，而移動手機(jī)端和電子閱讀器因?yàn)榫哂蟹奖銥g覽和攜帶等優(yōu)勢，適應(yīng)了當(dāng)下年輕人的時間分配狀態(tài)，而深受大多數(shù)年輕人的喜歡，于是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得到更大范圍的發(fā)展和興起。電子閱讀在前十年就已經(jīng)達(dá)到70多臺，2010年又呈現(xiàn)爆炸式的增長，銷售額一下沖擊到60億人民幣，可見，國人閱讀還是存在，只是在電子閱讀上花費(fèi)了更多時間而已。文學(xué)網(wǎng)站對于文學(xué)價值的保存和使升值，無疑是整合文學(xué)作品作品，尋求電子書品牌結(jié)盟，獲得更廣闊的發(fā)展空間。讀一本的價格不高，但對知識版權(quán)的保護(hù)是一種有力舉措，因此，也受網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者的信賴。

二、多媒體視域下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)規(guī)范性加強(qiáng)

傳統(tǒng)文學(xué)力量對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的抨擊已經(jīng)逐步淡卻了，人們對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)可度更加深入內(nèi)心，并且，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的行業(yè)體制變得更加完善和成熟，在政策規(guī)定范圍內(nèi)，進(jìn)行有效的運(yùn)行，而且還設(shè)立專門的法律法規(guī)作管理和規(guī)范。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在此基礎(chǔ)上變得更加制度明確，規(guī)劃化更強(qiáng)，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的空氣凈化帶來新鮮的空氣，帶來了行業(yè)的有序推進(jìn)，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品的文學(xué)和藝術(shù)價值也逐步被規(guī)范化的認(rèn)知、推廣、尊崇。此外，新聞出版相關(guān)部分還對文學(xué)網(wǎng)站和小說內(nèi)容作以嚴(yán)格的審查，規(guī)避一些低俗的作品，大浪淘沙加上激烈競爭，再加上嚴(yán)格審查，最后能進(jìn)入人們移動客戶端和電子閱讀器的作品通暢是具有廣泛好評的作品，文學(xué)價值也就凸顯出來，對于文學(xué)作品的監(jiān)督和參與者也越來越多，多媒體的傳播也基于文學(xué)作品本身的價值點(diǎn)出發(fā)，而不是單純?yōu)榱死娣?wù)，更加理性，人文情懷更加濃厚。

三、多媒體下的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品藝術(shù)價值自顯

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起與規(guī)范，吸引了很多評論者和文學(xué)批評家的入駐，表現(xiàn)最明顯的就是人們對網(wǎng)絡(luò)接受度增大，興趣更加濃厚。而相應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被言論的越來越逗，對文學(xué)作品的內(nèi)涵和價值的思考者也隨之增加。于是，在2009年，起點(diǎn)中文網(wǎng)召開了“四作家作品研討會”，彰顯了網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品本身的文藝價值，而且很多傳傳統(tǒng)文學(xué)的評獎比賽中也將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品納入?yún)⒃u范疇，提高了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會地位，只能說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身存在相關(guān)價值，而不單純因?yàn)樯鐣绊懥υ龃髮?dǎo)致的結(jié)果。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)中很多有趣的作品深受讀者歡迎，其流行和好評程度完全不亞于傳統(tǒng)出版暢銷書或傳統(tǒng)模式的創(chuàng)作優(yōu)秀作品，比如《第一次親密接觸》《鬼吹燈》《宦海浮沉》系列都走進(jìn)大眾視野，成為好幾代年輕讀者炙手可熱閱讀的文學(xué)作品。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還憑借其他模式而開拓途徑或模式，各種文學(xué)網(wǎng)站是一種，還包括文學(xué)論壇，以及新浪博客、微博、貼吧、文學(xué)APP、公眾號等模式都成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的承載模式，讀者在不同模式中接受各種風(fēng)格的文學(xué)作品，并也產(chǎn)生了社會公共話題和輿論傾向，帶動了全民對于社會時事，以及文學(xué)領(lǐng)域的內(nèi)容加以思考，引發(fā)劇烈的討論，這無疑是當(dāng)代文學(xué)的熱烈表現(xiàn)，并未被完全邊緣化，只是形式不同而已，文藝價值也在人們的品評中誕生和流傳。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日益精進(jìn)，才從量變達(dá)到了質(zhì)的飛越，種類繁多的文學(xué)作品滿足不同需求的讀者的閱讀體驗(yàn)，而題材廣泛性，想象力和創(chuàng)造力的突發(fā)，傳統(tǒng)小說無法比擬。

篇（2）

新媒體是以數(shù)字信息技術(shù)為支撐，以快捷互動傳播為特點(diǎn)的一種新形態(tài)的媒體。“新媒體文學(xué)是指借助數(shù)字化技術(shù)傳媒如網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等創(chuàng)作和傳播的文學(xué)”。[1]如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、微博、微信、手機(jī)短信、公眾賬號和文學(xué)APP、電子閱讀器APP、文學(xué)精選類APP、語音文學(xué)APP等涉及的文學(xué)。隨著數(shù)字化傳媒的快速普及和數(shù)量龐大的文學(xué)網(wǎng)民加入，新媒體文學(xué)生產(chǎn)者及作品以巨大的增幅涌向文壇，在當(dāng)代文學(xué)史上形成了令人矚目的文學(xué)奇觀。2015年2月3日中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）的第35次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》顯示，截至2014年12月，我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)6.49億，其中文學(xué)網(wǎng)民2.93億，而手機(jī)文學(xué)網(wǎng)民就有2.26億。特別是智能手機(jī)文學(xué)網(wǎng)民的介入，讓新媒體文學(xué)的生產(chǎn)和消費(fèi)呈現(xiàn)出盛況空前、多姿多彩的繁榮景象。以新媒體為平臺的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、博客文學(xué)、手機(jī)短信文學(xué)、微博文學(xué)、微信文學(xué)等新的文學(xué)形式層出不窮，文學(xué)寫作、出版、接受等生產(chǎn)機(jī)制與傳播模式靈活多樣，新媒體文學(xué)數(shù)字化出版也逐步增強(qiáng)，走出很多成功的模式，具有代表性的有盛大文學(xué)模式、騰訊微信公眾號訂閱模式、亞馬遜電子書模式等新媒體文學(xué)數(shù)字化出版流行模式。

一、盛大文學(xué)出版模式――產(chǎn)銷一條龍

盛大原來是只涉及單一的網(wǎng)絡(luò)游戲及互動娛樂領(lǐng)域的網(wǎng)絡(luò)公司，后通過收購起點(diǎn)中文網(wǎng)，進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，2008年7月盛大文學(xué)成立，在有限的幾年里，盛大文學(xué)借助新媒體技術(shù)的支持，通過構(gòu)筑聯(lián)盟、搭建平臺、延長產(chǎn)業(yè)鏈等多種方式，在數(shù)字化出版上突飛猛進(jìn)、異軍突起。

（一）構(gòu)筑原創(chuàng)聯(lián)盟

盛大文學(xué)自2004年10月收購起點(diǎn)中文網(wǎng)以來，先后通過收購、并購等方式把紅袖添香網(wǎng)、小說閱讀網(wǎng)、榕樹下、言情小說吧、瀟湘書院六大原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站以及天方聽書網(wǎng)、悅讀網(wǎng)、晉江文學(xué)城（50%股權(quán)）等國內(nèi)優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)力量納入自己的旗下，構(gòu)建起國內(nèi)最大的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)平臺。這些原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)平臺每天源源不斷地生產(chǎn)出數(shù)以萬計的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，提供給讀者。這些原創(chuàng)作品讀者有的可免費(fèi)下載閱讀，更多的文學(xué)原創(chuàng)精品則需要讀者通過電子支付、銀行電匯、郵政匯款等付費(fèi)方式在線閱讀或下載。這種“在線收費(fèi)閱讀”的服務(wù)起初是起點(diǎn)中文網(wǎng)在2003年10月首創(chuàng)的，一開始網(wǎng)站把新媒體文學(xué)作品放在公共閱讀區(qū)，供讀者免費(fèi)閱讀，當(dāng)人們讀出了興趣，點(diǎn)擊率達(dá)到一定數(shù)量后就會轉(zhuǎn)至VIP區(qū)，此時的讀者需要支付每千字2-5分錢費(fèi)用才能看完全文。VIP閱讀制度和“微支付”奠定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)出版模式和行業(yè)基礎(chǔ)。此后，起點(diǎn)中文網(wǎng)又推出了作家福利、內(nèi)容發(fā)掘推廣、版權(quán)管理等機(jī)制和體系，后經(jīng)盛大文學(xué)將這種出版運(yùn)營模式推廣到整個集團(tuán)。VIP閱讀收費(fèi)新模式為盛大原創(chuàng)文學(xué)的發(fā)展注入了巨大活力，有力推動了中國原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，也讓原創(chuàng)網(wǎng)站的簽約們賺了個盆滿缽滿，我吃西紅柿、天蠶土豆、貓膩、辰東等網(wǎng)絡(luò)作家年收入已達(dá)百萬元，而起點(diǎn)中文網(wǎng)白金租賃簽約作家“唐家三少”，更憑借連續(xù)100個月不斷更新作品，寫出了2500余萬字的小說，不僅創(chuàng)造了吉尼斯世界紀(jì)錄，收入更高達(dá)上千萬元。

（二）搭建有效的數(shù)字化出版服務(wù)平臺

盛大文學(xué)通過資源整合獲取了大量的原創(chuàng)文學(xué)作品，但如何解決這些原創(chuàng)作品的數(shù)字化文學(xué)版權(quán)問題呢？2011年2月盛大文學(xué)搭建了云中書城平臺，一方面為其旗下的多家原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站運(yùn)營作品版權(quán)；另一方面，也為傳統(tǒng)出版商、雜志社、報社等提供一整套的聚攏版權(quán)服務(wù)，所有文學(xué)網(wǎng)站和其他出版單位上傳數(shù)字圖書、數(shù)字報刊等文學(xué)作品，云中書城為其提供內(nèi)容錄入、自主定價、營銷推廣、支付結(jié)算等一條龍數(shù)字版權(quán)服務(wù)，形成了一個開放性強(qiáng)、包容性大的出版服務(wù)平臺。[2]

（三）進(jìn)行版權(quán)深度開發(fā)

為了進(jìn)一步拓展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的產(chǎn)業(yè)鏈，盛大文學(xué)充分依托原創(chuàng)作品，積極推動網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)版權(quán)的后續(xù)開發(fā)，延長產(chǎn)業(yè)鏈。盛大文學(xué)率先建造起一個培育―原創(chuàng)―版權(quán)―傳播的產(chǎn)業(yè)鏈，既關(guān)注前端產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展，又注重后端產(chǎn)業(yè)鏈的更新和開發(fā)，并積極推動實(shí)體出版、影視、動漫、游戲等結(jié)合，形成從前端的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品出版到后端銷售市場的“長尾效應(yīng)”，有力拉動了與其他相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的聯(lián)動發(fā)展。如在電視劇方面，流瀲紫的網(wǎng)絡(luò)小說《后宮――甄執(zhí)》，被改成同名電視劇，一經(jīng)推出，當(dāng)年就形成了萬人空巷的熱播效果；另外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品還被改編成漫畫或網(wǎng)絡(luò)游戲，也取得了不俗的業(yè)績。

二、微信自主出版新模式――公眾號訂閱

在新媒體網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場格局中，盛大文學(xué)一家獨(dú)大的局面已經(jīng)形成，即便如騰訊創(chuàng)世中文網(wǎng)、百度多酷等文學(xué)網(wǎng)站一時也很難擊敗盛大文學(xué)，但隨著騰訊推出微信的火爆，特別是微信5.0的推出，盛大文學(xué)數(shù)字出版一枝獨(dú)秀的局面受到了威脅。有媒體就報道，“微信5.0商業(yè)化首抄盛大文學(xué)后路”[3]，微信有機(jī)會從商業(yè)模式上顛覆盛大文學(xué)。這種顛覆的利器就是公眾號訂閱模式。因?yàn)槲⑿?.0增加了新功能：一是添加微信移動支付功能，主要通過與銀行卡綁定，在公眾號、掃二維碼、APP中實(shí)現(xiàn)一鍵支付；二是允許微信公眾賬號提供收費(fèi)訂閱服務(wù)，賬號經(jīng)營者可以直接向關(guān)注者提供新媒體文學(xué)產(chǎn)品，如網(wǎng)絡(luò)小說等，如果粉絲或關(guān)注者看得爽，他們就可以付費(fèi)訂閱。從這一點(diǎn)看，微信公眾賬號收費(fèi)訂閱功能對于新媒體文學(xué)非常匹配。因?yàn)槲⑿艦榫W(wǎng)絡(luò)小說作者提供了最為便捷的傳播渠道和收費(fèi)渠道，有了自己的通道，新媒體文學(xué)就可以很自由地利用微信這個傳播平臺，自由地推送自己的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，并利用微信的支付功能，快捷地拿到自己的稿酬，再不會像以往數(shù)字出版那樣，首先要與文學(xué)網(wǎng)站簽約，再由網(wǎng)絡(luò)寫作經(jīng)網(wǎng)站出版，最后與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站分羹。因此，有人預(yù)測隨著微信推出收費(fèi)訂閱功能后，新媒體文學(xué)，特別是網(wǎng)絡(luò)小說會紛紛進(jìn)行“單飛”，這種自主出版的新方式將會對諸如盛大文學(xué)及其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，尤其是網(wǎng)絡(luò)出版運(yùn)營商造成比較大的沖擊。

三、亞馬遜電子書出版模式――“內(nèi)容終端（Kindle）”

面對蓬勃發(fā)展的新媒體文學(xué)市場，盛大文學(xué)顯然走的是規(guī)模化的數(shù)字出版之路，騰訊微信公眾號訂閱出版模式卻是類似于體育的“單飛”行為。而作為全球商品品種最多的網(wǎng)上零售商和全球第二大互聯(lián)網(wǎng)公司的亞馬遜，在新媒體文學(xué)數(shù)字化出版上走的卻是“內(nèi)容+終端（Kindle）”之路。亞馬遜原以經(jīng)營網(wǎng)絡(luò)圖書起家，面對洶涌澎湃的全球移動閱讀時代的來臨，一方面，亞馬遜通過各種渠道從各類出版社獲取大量電子書銷售版權(quán)，特別是拿到了很多文學(xué)電子書的授權(quán)。目前，亞馬遜擁有30萬本電子書的版權(quán)，其電子書資源在世界范圍內(nèi)首屈一指。另一方面，亞馬遜又把這些電子圖書植入其電子閱讀器進(jìn)行捆綁銷售。2007年亞馬遜首推第一代電子閱讀器Kindle，一下子激活了電子閱讀器市場，隨后Kindle號稱以每秒1.5臺的速度賣出，到2014年亞馬遜系列的電子閱讀器總供貨量已超過1億臺，在整個電子閱讀器市場占有高達(dá)55%的份額，亞馬遜儼然成為全球最大的電子書終端供應(yīng)商，更成為全世界主要電子書出版商。而在亞馬遜電子書銷售排行榜中，文學(xué)是最受歡迎的商品。亞馬遜Kindle電子書店為讀者提供中國文學(xué)、外國文學(xué)、散文隨筆、影視文學(xué)、詩歌詞曲、紀(jì)實(shí)文學(xué)、文學(xué)理論、人物傳記、名家作品及研究等諸多文學(xué)類電子書。亞馬遜這種與內(nèi)容提供商（出版社、作者）、IT硬件商（閱覽器提供商）、網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營商及平臺服務(wù)商等直接合作的出版經(jīng)營新模式，讓亞馬遜迅速成為電子書出版銷售的翹楚。

四、新媒體文學(xué)數(shù)字化出版流行模式的現(xiàn)實(shí)影響

隨著新媒體的快速發(fā)展，新媒體文學(xué)數(shù)字化出版確實(shí)讓很多網(wǎng)絡(luò)出版商嘗到了甜頭，也為其企業(yè)及個人帶來巨大的利益，當(dāng)然這些數(shù)字出版流行模式也給當(dāng)前的數(shù)字化出版業(yè)帶來了比較大的影響，這種影響主要體現(xiàn)在以下三個方面。

（一）集團(tuán)化運(yùn)作，聯(lián)盟式發(fā)展

傳統(tǒng)的出版業(yè)要生存和發(fā)展必須走集團(tuán)化之路，已是不爭的事實(shí)。而數(shù)字化出版業(yè)也不例外，從盛大文學(xué)數(shù)字化出版情況來看，它的成功實(shí)際上是一種集團(tuán)化、規(guī)模化的成功。它通過收購等方式尋求到更大規(guī)模，而多次尋求海外上市也是這種孜孜以求的體現(xiàn)。當(dāng)前，很多數(shù)字化出版企業(yè)也想快速發(fā)展，也在謀劃如何做大，如何走規(guī)模化之路。據(jù)悉，蓄力已久又很低調(diào)的騰訊正在對旗下文學(xué)業(yè)務(wù)進(jìn)行全新整合，并與原起點(diǎn)創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)充分合作，構(gòu)建起涵蓋騰訊網(wǎng)讀書頻道、WAP閱讀平臺、“QQ讀書”“QQ手機(jī)閱讀”“QQ書城”等多個平臺，力圖打造新“騰訊文學(xué)”。不僅如此，騰訊又玩起了蛇吞象的好戲，圖謀把比自己強(qiáng)大的盛大文學(xué)收入到自己的囊中。從2014年12月就有媒體盛傳騰訊要用50億元來收購盛大文學(xué)，到2015年3月，這種圖謀已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)。據(jù)報道，3月16日被騰訊收購的盛大文學(xué)與騰訊文學(xué)聯(lián)合成立的閱文集團(tuán)正式掛牌運(yùn)營。至此，騰訊已經(jīng)完成了影視、文學(xué)、動漫游戲三大內(nèi)容行業(yè)的大布局，并成為全國最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版運(yùn)營集團(tuán)。

由此可見，一個企業(yè)要想發(fā)展得更好，首先要做大，然后才能做強(qiáng)。而對于新媒體文學(xué)數(shù)字出版業(yè)來說，也必須走集團(tuán)化、產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟之路。否則，也會像盛大文學(xué)那樣即便規(guī)模也不小，最終卻走不出被兼并的命運(yùn)。

（二）合作共贏，多元發(fā)展

在新媒體時代，當(dāng)人們獲取信息的方式和閱讀習(xí)慣也發(fā)生了革命性的巨變時，電子書巨頭亞馬遜抓住了機(jī)遇，開發(fā)出非常適合數(shù)字時代移動閱讀的Kindle電子閱讀器，電子閱讀器具有存儲容量大、顯示效果好、便于攜帶等特點(diǎn)，非常適合數(shù)字時代的移動閱讀，加上數(shù)字版權(quán)貿(mào)易和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，讓亞馬遜在數(shù)字化電子出版，特別是新媒體文學(xué)出版上取得了巨大的成功。亞馬遜的成功是一種合作共贏、多元發(fā)展的成功，它主要與四個產(chǎn)業(yè)鏈商（平臺服務(wù)商、硬件生產(chǎn)商、內(nèi)容提供商、網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營商）通力合作，形成“內(nèi)容■終端”Kindle出版模式。這種模式引發(fā)了電子書出版業(yè)的一系列連鎖反應(yīng)，讓國內(nèi)外電子企業(yè)紛紛效仿。國外索尼、蘋果等巨頭開發(fā)出自己的SonyReader、ibook等電子閱讀器涉足數(shù)字出版，國內(nèi)漢王、翰林、方正、龍源、盛大等也以不同的方式復(fù)制亞馬遜模式。盛大文學(xué)憑借其原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等內(nèi)容資源優(yōu)勢，與硬件商合作開發(fā)“錦書”（Bambook）電子閱讀器，以內(nèi)容提供商的角色滲透新媒體文學(xué)的電子出版市場；方正集團(tuán)標(biāo)榜為“全球最大的中文數(shù)字出版技術(shù)提供商和內(nèi)容運(yùn)營商”，更青睞于產(chǎn)業(yè)鏈中的內(nèi)容平臺服務(wù)商。而漢王、EDO、易萬卷等企業(yè)則以硬件生產(chǎn)商的身份加入電子出版的競爭。其他如中國三大電信運(yùn)營商移動、聯(lián)通、電信與閱讀器終端企業(yè)合作，憑借其網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營商的先天優(yōu)勢也在蠶食著新媒體文學(xué)的電子書出版市場。由此可以看出，在移動互聯(lián)網(wǎng)蓬勃發(fā)展的時代，新媒體文學(xué)數(shù)字出版業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈格局已發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，很顯然，原有的所謂成熟的出版商業(yè)模式已經(jīng)不能適應(yīng)新媒體文學(xué)數(shù)字出版的發(fā)展要求了，新媒體文學(xué)數(shù)字出版業(yè)要生存和快速發(fā)展，也只能借鑒亞馬遜，走出版機(jī)構(gòu)、數(shù)字技術(shù)提供商、網(wǎng)絡(luò)服務(wù)運(yùn)營商、終端制造商等多方合作共贏、多元發(fā)展之路。

（三）順勢而為，借勢而上

面對微信公眾號訂閱這個快速成長、影響巨大的新寵，傳統(tǒng)出版業(yè)，包括其他互聯(lián)網(wǎng)業(yè)受其影響不可避免，特別是在移動互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的今天，這種影響還會進(jìn)一步加劇。在這樣的背景下，傳統(tǒng)媒體及出版機(jī)構(gòu)也只能放低身段，順勢而為，借勢而上。現(xiàn)在很多傳統(tǒng)雜志社已經(jīng)充分認(rèn)識到了這一點(diǎn)，2013年5月，《小說月報》編輯部開通了微信公眾賬號后，在不到三個月的時間里，微信訂閱戶以每天100多人的速度增加。而《收獲》雜志社微信公眾賬號在2013年11月25日正式開通后，短短幾天就有800多位用戶訂閱。這個“最容易到達(dá)他們的方式”就是微信公眾號訂閱。當(dāng)然，傳統(tǒng)出版業(yè)利用微信公眾號訂閱，基本上還處于初始階段，他們只是定期推送文學(xué)資訊、動態(tài)，擴(kuò)大影響，提高關(guān)注度，遠(yuǎn)未達(dá)到數(shù)字出版應(yīng)有的效果。而個人利用微信公眾號訂閱，也只限于為數(shù)不多的成名，他們利用其長期積累的人氣和鐵桿粉絲，實(shí)現(xiàn)了有限的自主出版發(fā)行。但是，隨著自媒體微信進(jìn)一步自我完善和持續(xù)火爆，相信微信公眾號訂閱這種全新的出版和傳播方式將會受到越來越多的高度關(guān)注和熱捧，也極有可能成為新媒體文學(xué)出版的主陣地和未來。

總之，隨著新媒體技術(shù)日新月異的發(fā)展，新媒體文學(xué)出版業(yè)必將繁榮發(fā)展，但是在其發(fā)展過程中，如何借鑒成功的數(shù)字出版模式，如何突破當(dāng)前數(shù)字出版的一些發(fā)展瓶頸，建立更加清晰的數(shù)字出版新模式，促進(jìn)新媒體文學(xué)數(shù)字出版健康有序發(fā)展，還需要數(shù)字出版媒體人順勢而為，不斷思考和探索。

[本文為河南省教育廳人文社會科學(xué)研究重點(diǎn)項(xiàng)目“當(dāng)代語境下的新媒體文學(xué)研究”（項(xiàng)目編號：2013-ZD-125）主要成果之一]

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篇（3）

進(jìn)入新世紀(jì)， 我國正在空前地邁向一個信息時代。據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNN IC) 公布的統(tǒng)計報告， 到2002年底， 我國上網(wǎng)用戶人數(shù)突破六千萬大關(guān)， 網(wǎng)民總量居世界第二。從2002 年我國信息消費(fèi)市場發(fā)展?fàn)顩r來看， 我國信息消費(fèi)繼續(xù)呈現(xiàn)活躍、旺盛的增長勢頭; 網(wǎng)民的整體素質(zhì)結(jié)構(gòu)更趨優(yōu)化， 網(wǎng)民的行為更趨于理性化。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新生事物， 依托它的母體——計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)正朝著前方發(fā)展著。但是， 它正像新出生的嬰兒一樣， 充滿著希望的同時， 也有著潺弱的一面。我想， 只有理性分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)狀， 找尋其本質(zhì)特征， 才能使其擁有更美好的未來。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概念綜述

對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的探尋是從上世紀(jì)末開始的， 目前關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的準(zhǔn)確定義問題仍然存在劇烈論爭， 綜合起來， 有以下幾種看法。

有人認(rèn)為， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實(shí)是網(wǎng)絡(luò)化了的文學(xué)， 它存活于電腦網(wǎng)絡(luò)， 離開了網(wǎng)絡(luò)媒體， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就會失去其精髓， 甚至不復(fù)存在。“真正利用了網(wǎng)絡(luò)的特點(diǎn)， 與之密不可分的文學(xué)， 我們不妨稱之為網(wǎng)絡(luò)化的文學(xué)。這樣的文學(xué)如果印刷出版， 即喪失了部分創(chuàng)作， 要完整地欣賞它， 只能在網(wǎng)上。”有的甚至認(rèn)為只有在網(wǎng)上寫作并使用網(wǎng)絡(luò)符碼， 才能算真正的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。比如古清生在《哪有網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)——想起來說》中提出: 網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)首先必須是在線寫作; 其次， 必須是文學(xué)， 要有文學(xué)的構(gòu)成要素和審美功能， 起碼網(wǎng)絡(luò)新聞和新聞綜述不是文學(xué); 第三， 網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)還需要有網(wǎng)絡(luò)寫作的特征， 如工業(yè)化革命之后的文學(xué)產(chǎn)生的變異， 工具的變遷， 是使寫作人寫作或者說社會心態(tài)總的嬗變的基礎(chǔ)， 它應(yīng)該出現(xiàn)特別鮮明的網(wǎng)絡(luò)人文符碼， 或曰信息等等。

有人認(rèn)為， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有“新寫實(shí)主義”風(fēng)格， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品內(nèi)容更貼近人們的內(nèi)心世界。上海作家陳村認(rèn)為:“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作其實(shí)與卡拉O K 差不多， 能給人以牛刀小試的機(jī)會。”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對內(nèi)心的表達(dá)更為直接率真， 不矯情。

有人認(rèn)為， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從屬于文學(xué)， 它與傳統(tǒng)文學(xué)一樣，它必須融合作家才情和靈氣， 必須具有文學(xué)欣賞價值。從維熙在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評獎有感》一文中就提出:“??因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是個新生的嬰兒。??不是任何網(wǎng)上文字都能往文學(xué)這個器皿里裝的， 他必需具備紙上作家的才情和秉賦， 這是世界任何地域都有的文學(xué)標(biāo)尺。”

有人還從表現(xiàn)形式和內(nèi)容風(fēng)格方面， 概括出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征。比如網(wǎng)蟲笨貍認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要特點(diǎn)應(yīng)是它的自由靈動和生動幽默。而方舟子把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)稱為“流放文學(xué)”， 因?yàn)樗趦?nèi)容上具有流放文學(xué)的特點(diǎn): 懷舊與感受， 回憶過去的酸甜苦辣生活或在異鄉(xiāng)的感受。

著名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家李尋歡認(rèn)為，“網(wǎng)人在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的供網(wǎng)人閱讀的文學(xué)”， 具體包含三層意思: 首先， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主體必須是“網(wǎng)人”， 即網(wǎng)絡(luò)的使用者; 其次: 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播渠道(或者說主要的傳播渠道) 必須是網(wǎng)絡(luò); 第三; 從作者的創(chuàng)作動機(jī)來說， 必須是為網(wǎng)上受眾寫作的。他給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打了一個形象的比喻， 即“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的父親是網(wǎng)絡(luò)， 母親是文學(xué)”。

中南大學(xué)教授歐陽友權(quán)認(rèn)為，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是網(wǎng)絡(luò)時代的文學(xué)， 也是網(wǎng)上的文學(xué)”， 由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是網(wǎng)絡(luò)時代的文學(xué)，它的技術(shù)因素比歷史上任何一種文學(xué)都要多， 這不僅容易出現(xiàn)“只見網(wǎng)絡(luò)沒有文學(xué)”的現(xiàn)象， 而且還容易在文學(xué)觀念上叛逃應(yīng)有的審美設(shè)定， 寬容乃至助長技術(shù)主義和工具理性， 以技術(shù)審美化替代藝術(shù)審美性， 導(dǎo)致文學(xué)的“非藝術(shù)化”和“非審美性”。

綜上所述， 關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的概念， 不外乎三種。第一種利用網(wǎng)絡(luò)多媒體大量收藏、吸納傳統(tǒng)的文學(xué)作品， 比如大量的小說、詩歌、散文等文學(xué)收藏站點(diǎn); 第二種是利用網(wǎng)絡(luò)的多媒體

和W EB 交互作用而創(chuàng)作出來的文學(xué)作品， 只存在于網(wǎng)絡(luò)， 其代表有聯(lián)手小說、多媒體劇本等形式。第三種， 就是以傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法而只為網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的作品， 這類東西最多， 也最能成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的代表。第一種看法主要從內(nèi)容上說， 顯然過于“狹窄”了; 第二種看法又過于寬泛， 以為所有在網(wǎng)上的“文字”都能成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)， 充其量也只能算是“網(wǎng)絡(luò)文字”。其實(shí)， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新的文學(xué)樣式流行于世， 是與這一時代的先進(jìn)科學(xué)技術(shù)的出現(xiàn)分不開的， 因而， 我們覺得， 關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定義， 至少與以下三個方面有關(guān): 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者必須是“網(wǎng)人”， 作品的流通、傳閱形式必須依賴網(wǎng)絡(luò)技術(shù)， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作必須符合文學(xué)樣式， 即它的創(chuàng)作工具是計算機(jī)而非紙筆， 它的欣賞是在網(wǎng)上而不是書本， 它的收藏形式是電腦硬、軟盤而不是書架書櫥。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)源于民間， 是一種由民間自發(fā)形成而逐漸發(fā)展的。從這一點(diǎn)來看， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作是自由的， 是個人自由的寫作， 是個人真實(shí)情感的流露， 而非功利的寫作， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作又否認(rèn)權(quán)威， 它不相信權(quán)威， 每個人都有表達(dá)自己內(nèi)心情感的權(quán)利; 同時它從創(chuàng)作到欣賞、收藏都是在網(wǎng)上進(jìn)行的。因此我們在探析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特點(diǎn)時， 把它與傳統(tǒng)文學(xué)放在一起進(jìn)行比較的， 這樣它的特征就越發(fā)明顯了。

1. 網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的自由性。傳統(tǒng)文學(xué)依托文字來塑造人物形象， 讀者通過閱讀文字符號進(jìn)行藝術(shù)的想像和再創(chuàng)造， 它借助書籍進(jìn)行文學(xué)傳遞和傳承的， 因而， 它要求文學(xué)創(chuàng)作必須嚴(yán)格按照特定的文學(xué)范式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則借用多媒體手段進(jìn)行文學(xué)形象的塑造， 創(chuàng)作者不受任何的文學(xué)范式約束， 這里既沒有苛刻的編輯眼光， 也沒有輿論的強(qiáng)求， 只要擁有一臺電腦和一條細(xì)繩(寬帶) ， 無論你從事何種職業(yè)， 無論你住在哪里， 只要你熱愛文學(xué)， 你完全可以從事創(chuàng)作。在這里， 沒有質(zhì)量的優(yōu)劣， 沒有性別與年齡的差異， 也沒有任何種族與民族的不同， 只要一腔熱情， 你可以在這里自由揮灑、激揚(yáng)文字。

2. 作品內(nèi)容的情感化、個性化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最突出的特點(diǎn)就是個性鮮明。所有人上網(wǎng)都想取得一鳴驚人的效果， 他們心理很清楚， 只有不茍同他人或模仿別人， 才有好的效果， 這樣網(wǎng)絡(luò)文學(xué)風(fēng)格就異彩紛呈起來。由于網(wǎng)絡(luò)這一媒體的特殊性， 網(wǎng)絡(luò)在寫作時心靈會自由一些， 只要愿意， 網(wǎng)絡(luò)可以獨(dú)立自由地面對探索之路， 無拘無束地走下去。每個人盡可以選擇自己最為喜歡的表達(dá)方式， 即可以為獨(dú)抒心中之情; 可以放縱野性的情感; 可以慢悠悠地踱著方步; 可以如脫韁野馬馳騁狂奔; 在這里， 網(wǎng)絡(luò)們可以盡情釋放出自己的靈魂與元?dú)狻．?dāng)今這樣的世界， 殘酷的競爭， 人與人之間很難進(jìn)行面對面的溝通， 于是被壓抑的內(nèi)心無處申訴。計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)剛好給現(xiàn)代人填補(bǔ)了這個空缺， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就成了他們最好的最

自由的表達(dá)展現(xiàn)自我的方式， 內(nèi)心化、情感化也就成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個重要特點(diǎn)了。

3.流動、多樣的藝術(shù)形態(tài)。電腦網(wǎng)絡(luò)上充滿了信息流運(yùn)動， 從某種意義上說不存在靜止不變的固化信息。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也總是處于流動的狀態(tài)， 其表現(xiàn)形態(tài)呈現(xiàn)為一種靈活多變的格局。網(wǎng)絡(luò)又給各種文學(xué)愛好者提供廣闊的個人才華施展空間， 不同的“創(chuàng)作者”不僅可以自由抒寫自己的內(nèi)心世界， 又可以廣泛選擇藝術(shù)表現(xiàn)形式， 因此， 傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的諸如現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義表達(dá)手法應(yīng)有盡有， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)修辭藝術(shù)如反諷、戲謔、戲擬等盡顯紛呈。

4. 全息開放的結(jié)構(gòu)模式。傳統(tǒng)文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)是封閉的， 它們自我架構(gòu)、彼此無關(guān)。讀者在閱讀時， 無法調(diào)動另一部作品的信息， 更不能將后者的信息納入到時下閱讀的作品結(jié)構(gòu)中來。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的超文本卻超越了個別作品的局限， 使眾多文本互聯(lián)為一個大文本結(jié)構(gòu)系統(tǒng)。讀者在閱讀時， 可以調(diào)動所有相關(guān)信息， 并為己所用， 可以激活某一構(gòu)想的引申部分。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的超文本結(jié)構(gòu)增強(qiáng)人們的發(fā)散性思維和創(chuàng)造性想像， 有助于拓寬思路， 擺脫思維定勢的束縛， 但在一定程度上會削弱欣賞的深度。

5. 美學(xué)欣賞的互動性。傳統(tǒng)文學(xué)作品的美學(xué)欣賞， 往往是單向度的。讀者雖然具有充分的藝術(shù)想像和創(chuàng)造空間，但對另一極即作者和作品， 無法進(jìn)行溝通和施加影響， 不能改變原創(chuàng)作品的形態(tài)。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的欣賞卻是雙向度的， 它能在不同程度上實(shí)現(xiàn)美學(xué)欣賞的交互性。作者可以在網(wǎng)絡(luò)上對自己作品進(jìn)行解說， 回答讀者的提問， 并提供作品的文化背景和創(chuàng)作動機(jī)。讀者也可以直接參與作品的創(chuàng)作， 改變作品的主題思想、情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物命運(yùn)和事件結(jié)局。網(wǎng)絡(luò)真正的魅力在于互動性， 互動讓人們對作品、主題、趨勢和當(dāng)中的想法產(chǎn)生興趣， 同時延展了作品生命， 使其不斷進(jìn)化，維持使用者的參與程度。

6.作品信息的資源共享和傳遞的即時性。電腦網(wǎng)絡(luò)的重要價值， 就在于信息資源的共享。作者可以從網(wǎng)絡(luò)上得到回報， 即作品的影響力和聲譽(yù)度。網(wǎng)絡(luò)超越了時空， 縮短了人與人之間的交流， 省卻了多少發(fā)表的“關(guān)卡”， 即時、不加修飾地表現(xiàn)了“作者的原意”。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展亟待規(guī)范

與互聯(lián)網(wǎng)迅猛發(fā)展相一致， 以網(wǎng)絡(luò)為平臺的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)也有著令人吃驚的發(fā)展速度。各種各樣的文學(xué)網(wǎng)站或網(wǎng)絡(luò)文學(xué)頻道猶如雨后春筍一般映入人們的視野。信息時代的來臨為網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)提供了充足的物質(zhì)基礎(chǔ)， 使之獲得了前所未有的發(fā)展機(jī)遇， 同時也給讀者提供廣闊自由的閱讀空間。

網(wǎng)絡(luò)改變了人們的生活方式， 同時也改變了人們的思維、交流方式。文學(xué)傳播方式的變革成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅速發(fā)展壯大的契機(jī)。網(wǎng)絡(luò)使人們可以毫無顧忌地表達(dá)自己， 隨心所欲進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作， 也造成了網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)在水平和質(zhì)量上參差不齊， 著名評論家陳思和用" 藏污納垢" 一詞是最好的概括。當(dāng)然， 我們不能否認(rèn)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品中的精品存在， 而且隨著網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作隊(duì)伍的不斷擴(kuò)大及其自身素質(zhì)的不斷提高， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將成為文學(xué)發(fā)展中不可忽略的力量。基于此， 我們覺得， 對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)給予寬容與嚴(yán)格并存的價值評判。

1. 網(wǎng)絡(luò)的寫作水平有待提高。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新時期的產(chǎn)物， 它伴隨著多媒體的出現(xiàn)而產(chǎn)生， 許多創(chuàng)作者是網(wǎng)絡(luò)的愛好者而不是專業(yè)作家， 它的文學(xué)還較為膚淺。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要想取得一定的成就， 還應(yīng)假以時日， 還必須等待對民間的培養(yǎng)與扶持， 同時， 對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)， 還應(yīng)寬容理性， 還應(yīng)有更多高水平作家熱心自覺參與其中。像陳村、王朔、張辛欣等作家， 不僅參與進(jìn)來了， 還建立自己的網(wǎng)站， 發(fā)表作品和看法， 與讀者、創(chuàng)作者進(jìn)行對話交流。這些， 無疑對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與進(jìn)步都是有益和有利的。

2. 創(chuàng)作者的版權(quán)、著作權(quán)有待保護(hù)。傳統(tǒng)文學(xué)的著作者、版權(quán)都很好地得到保護(hù)， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就顯得薄弱。特別是網(wǎng)絡(luò)作者的署名權(quán)， 就難以得到應(yīng)有的保護(hù)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有不受時空、地域的限制， 本來是好事， 但是如果不能徹底解決網(wǎng)上剽竊、抄襲的問題， 創(chuàng)作者的權(quán)利不能有效得到保護(hù)，那么， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展將會是紙上談兵。

3. 文學(xué)品味的導(dǎo)向有待關(guān)注。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容較為隨意， 它主要是表達(dá)作者內(nèi)心的情感世界， 其語言不像傳統(tǒng)文學(xué)那樣幾經(jīng)推敲， 而是隨想隨打的， 有的是創(chuàng)作者的發(fā)泄物， 沒頭沒尾， 無病， 言之無物。正確的導(dǎo)向， 個人品味的提高， 有助于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。總之， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)， 是對傳統(tǒng)文學(xué)理論和批評的挑戰(zhàn)。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起和發(fā)展歷史來看， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的體裁種類和藝術(shù)樣式， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的獨(dú)特創(chuàng)作手法， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的美學(xué)欣賞方法和方式， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評理論和批評標(biāo)準(zhǔn)， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播手段和途徑， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的中西方文化差異等等， 都需要我們協(xié)作攻關(guān)。我們決不能沿用傳統(tǒng)的文學(xué)評判標(biāo)準(zhǔn)，用傳統(tǒng)的條條框框， 去限制、束縛它的發(fā)展。

雖然現(xiàn)在電腦網(wǎng)絡(luò)上還存在著許多無序的現(xiàn)象， 如黑客、黃色信息、電腦病毒、電腦刑事犯罪、電子郵件炸彈等等。作為一種嶄新的文學(xué)形態(tài)， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有強(qiáng)大的生命力， 向我們展示出無限寬廣的發(fā)展前景。只要我們給予一個寬容的發(fā)展空間， 給一個合理的評判環(huán)境， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最終將從現(xiàn)在的無序狀態(tài)走向有序系統(tǒng)， 從而展示出一個五彩斑斕的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新世界來。

到了全國少工委的嘉獎， 當(dāng)獎杯在學(xué)生面前高高舉起時， 學(xué)生沸騰了。學(xué)生對科學(xué)的追求與探索情感空前高漲。

四.鼓勵學(xué)生閱讀優(yōu)秀科學(xué)書籍

“書籍是人類進(jìn)步的階梯”， 學(xué)生閱讀科學(xué)書籍， 可以豐富自己的科學(xué)知識， 培養(yǎng)自己的科學(xué)興趣。科學(xué)書籍有兩個方面的內(nèi)容， 一是科技知識書籍， 以傳播科技知識為主要內(nèi)容; 二是科學(xué)家的故事。學(xué)生大量閱讀科技知識書籍， 能夠豐富自己的科技知識。學(xué)生的知識豐富了， 在與別人的交流中， 在平時的學(xué)習(xí)中， 在解決問題的過程中都會嘗試到成功的喜悅， 從而增強(qiáng)對科學(xué)的情感。如有一名學(xué)生閱讀了有關(guān)天文學(xué)的知識書籍， 在學(xué)習(xí)宇宙知識的課上， 提出了宇宙大爆炸的問題， 受到了學(xué)生和老師的夸獎， 該名學(xué)生獲得了成功的體驗(yàn)， 從而增強(qiáng)了學(xué)習(xí)科學(xué)的興趣。在科技組《保護(hù)森林保護(hù)未來》的活動中， 學(xué)生就是靠大量閱讀有關(guān)環(huán)境保護(hù)的書籍， 掌握了許多有關(guān)森林的知識， 在訪問鄉(xiāng)林業(yè)員時，提出了許多既有深度又有廣度的問題， 受到了鄉(xiāng)林業(yè)員的贊揚(yáng)， 增強(qiáng)了學(xué)生搞好活動的信心和興趣。班杜拉的社會學(xué)習(xí)理論認(rèn)為人類的大量行為都要通過模仿榜樣的行為即通過觀察學(xué)習(xí)或模仿學(xué)習(xí)而獲得， 而這種觀察學(xué)習(xí)主要是靠榜樣的影響來實(shí)現(xiàn)的。科學(xué)家常常是孩子們崇拜的偶像， 讓學(xué)生閱讀科學(xué)家的故事， 對學(xué)生的激勵作用是難以想像的。科學(xué)家們成長的經(jīng)歷， 對待科學(xué)研究

的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度以及為科學(xué)事業(yè)獻(xiàn)身的精神， 都足以激發(fā)學(xué)生熱愛科學(xué)的情感、進(jìn)行科學(xué)創(chuàng)造的決心。我在每學(xué)期的教學(xué)中都要安排一至二課時為學(xué)生朗讀科學(xué)家的故事書， 如《愛迪生的故事》、《科學(xué)的發(fā)明發(fā)現(xiàn)》等， 同時幫助學(xué)生從學(xué)校圖書室借閱這方面的書籍， 以此激勵學(xué)生學(xué)習(xí)科學(xué)的興趣，增強(qiáng)學(xué)生對科學(xué)的情感。閱讀科學(xué)家的故事書籍是激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)科學(xué)知識， 樹立遠(yuǎn)大理想的最好途徑。

五、發(fā)揮學(xué)生合作學(xué)習(xí)中的帶動作用

篇（4）

文學(xué)性的消解

現(xiàn)今的文學(xué)網(wǎng)站采用的都是付費(fèi)閱讀的盈利模式。鑒于按照每干字為收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)定，不少文學(xué)網(wǎng)站上的作品都是以字?jǐn)?shù)作為網(wǎng)站盈利的主要方式，同時也以字?jǐn)?shù)作為網(wǎng)絡(luò)作者的付酬標(biāo)準(zhǔn)。只有作品的字?jǐn)?shù)越多，文學(xué)網(wǎng)站的盈利狀況才會越好，作者獲得的稿酬才越高。因此，不少文學(xué)網(wǎng)站和作者都拼命在作品的字?jǐn)?shù)上下功夫。然而，在文學(xué)網(wǎng)站上作品的數(shù)量和字?jǐn)?shù)成幾何級增長的同時，單部作品的質(zhì)量難以得到保障，質(zhì)量低下。文學(xué)網(wǎng)站上原創(chuàng)文學(xué)作品質(zhì)量低下的一個重要表現(xiàn)是網(wǎng)絡(luò)小說越寫越長，越寫越注水。有研究者統(tǒng)計，在起點(diǎn)中文榜中榜總字?jǐn)?shù)榜上，441部作品中過百萬的有345篇，兩百萬以上的作品有132篇。其中，《從零開始》總字?jǐn)?shù)超過千萬字，《導(dǎo)演萬歲》字?jǐn)?shù)達(dá)到807萬余字，甚至專門有網(wǎng)友傳授小說注水的“秘籍”。

在點(diǎn)擊率驅(qū)動和付費(fèi)閱讀的模式下，網(wǎng)絡(luò)作家很少能夠像傳統(tǒng)文學(xué)作家那樣精心打磨自己的作品。傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作中需要錘煉語言、構(gòu)思故事情節(jié)、塑造人物形象等方面的創(chuàng)作技巧，而這在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中幾乎不復(fù)存在。一位知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作作家如是說：“作品中情節(jié)邏輯性多有欠缺，有時候甚至出現(xiàn)前后矛盾的狀況，這是因?yàn)楹芏嗑W(wǎng)絡(luò)小說字?jǐn)?shù)多，三四百萬字一本的小說，事先沒辦法寫大綱，就算寫了大綱，作品的創(chuàng)作過程中，除了開頭其他部分實(shí)際上和大綱沒啥關(guān)系。”這樣的寫作態(tài)度，除了帶給讀者數(shù)以百萬計的字?jǐn)?shù)，很難提供給讀者一部文學(xué)精品。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的流行也導(dǎo)致了作家創(chuàng)作的跟風(fēng)現(xiàn)象，缺乏原創(chuàng)精神，創(chuàng)造性不足。正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家對作品書寫的急于求成，使得當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品精品越來越少，更不要說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典作品。大多數(shù)作品經(jīng)不起嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)推敲和文學(xué)審視，進(jìn)而使得文學(xué)性在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中消失。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在審美方面，因其獨(dú)特的存在方式帶給讀者不同于傳統(tǒng)文學(xué)的審美體驗(yàn)，比如讀寫互動、多媒體閱讀等，但是受點(diǎn)擊量影響的文學(xué)網(wǎng)站，其作品逐漸脫離了文學(xué)本身，而去關(guān)注一些文學(xué)以外的因素。這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品過于追求點(diǎn)擊率，通過張揚(yáng)個性、刺激搞怪、荒誕離奇、嘩眾取寵吸引讀者。

面對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的現(xiàn)狀，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究者馬季說：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)暴露出標(biāo)榜多元、對抗主流、瘋狂復(fù)制、雜亂拼湊等嚴(yán)重問題，耗散了文學(xué)寫作的精神價值。從作品的內(nèi)容和形式來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的庸俗化、快餐化傾向十分明顯，如文本結(jié)構(gòu)簡單、寫作技法粗糙、嘩眾取寵、格調(diào)低下等現(xiàn)象比較突出，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作主體失陷，思想深度被削平，在藝術(shù)水準(zhǔn)上與傳統(tǒng)文學(xué)仍存在較大距離。”

現(xiàn)實(shí)感的消失

雖然當(dāng)前流行的穿越、玄幻、盜墓、歷史架空、軍事幻想等類型小說豐富了文學(xué)作品的多樣性，潛藏著文學(xué)發(fā)展的巨大空間，但是今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大多都是來自于想象、虛構(gòu)，缺乏真實(shí)的生活基礎(chǔ)。他們熱衷于玄幻、盜墓、搜神、穿越等題材。首都師范大學(xué)教授陶東風(fēng)曾對玄幻文學(xué)提出過批評：“玄幻文學(xué)（有人稱為‘新武俠小說’）不同于傳統(tǒng)武俠小說的最大特點(diǎn)是其極盡裝神弄鬼之能事，其所謂‘幻想世界’是建立在各種胡亂杜撰的魔法妖術(shù)和歪門邪道之上的，除了魔杖、魔戒、魔法、魔咒，還有各種千奇百怪、匪夷所思的怪獸、幻獸。”陶東風(fēng)先生的批評揭示了玄幻文學(xué)所存在的某些問題，這也成為今天玄幻文學(xué)的固有病癥。

當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)失去了現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，成為“天上掉下來的餡餅”。如流行的穿越小說，以各種胡編亂造的形式不僅篡改了歷史，也隨意添加了許多與歷史完全不相干的人物。白日夢的虛構(gòu)也成為網(wǎng)絡(luò)言情小說創(chuàng)作所存在的緊迫問題。這些脫離現(xiàn)實(shí)生活基礎(chǔ)的情節(jié)故事，雖然在一定時期迎合了讀者的需求，但是長期來看，當(dāng)文學(xué)離開了現(xiàn)實(shí)的土壤，其流傳不會長久。作家劉震云曾經(jīng)在盛大文學(xué)“首屆全球華語原創(chuàng)文學(xué)大展”現(xiàn)場表示，“我盡量避開白天到晚上，避開人間到墓地，我也希望這些網(wǎng)絡(luò)作家是不是也能夠從墓地回到人間，從晚上回到白天。”劉震云的這番話，正是為今后網(wǎng)絡(luò)作家的寫作提出了一條發(fā)展和轉(zhuǎn)型的道路。

其實(shí)，文學(xué)作品除了給人美的享受和愉悅之外，其中最為重要的功能無疑是社會引導(dǎo)和文化思考功能，作家最重要的精神就是社會關(guān)懷。然而，今天的作家，尤其是網(wǎng)絡(luò)作家，普遍缺乏社會責(zé)任感和關(guān)懷心，而看重自己的作品是否暢銷，版稅是否高，徹底成為一個商業(yè)人。他們對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作，缺乏應(yīng)有的社會責(zé)任感。對現(xiàn)實(shí)生活的漠視，逐漸導(dǎo)致作家現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的缺失。由此，當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，只見樹木不見森林，停留在游戲化的層面，缺乏對現(xiàn)實(shí)生活的反映。

人性審美的缺失

篇（5）

傳統(tǒng)的文學(xué)作品反映的內(nèi)容總是較為深刻的，作者們在創(chuàng)作的過程中要考慮在文學(xué)嘴貧中體現(xiàn)人文價值或者人倫的關(guān)愛等，由此體現(xiàn)出藝術(shù)的完美，對于傳統(tǒng)文學(xué)來說，沒有一定的文學(xué)底蘊(yùn)以及藝術(shù)修養(yǎng)，很難成為作家。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻正好相反，其使文學(xué)從高冷變?yōu)榱舜蟊姟鹘y(tǒng)文學(xué)通常以小說與散文為主，而網(wǎng)絡(luò)小說通常以武俠或者玄幻為主，雖然在創(chuàng)作題材中總有相似之處，但網(wǎng)絡(luò)大多不是專業(yè)的作家，網(wǎng)絡(luò)的自由性以及快捷性促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成了平民化的風(fēng)格[2]。當(dāng)審美從精神領(lǐng)域逐漸貼近生活時，審美文本就會徹底的向大眾開放，這就是審美的生活化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)使文學(xué)的審美逐漸走向了大眾化，審美格局發(fā)生了新的變化。受眾是大眾文化信息的接受者，能夠在感性娛樂中得到解放，大眾文化在整個審美格局中都有自己的特征，更加傾向于滿足日常的娛樂需求。

2、娛樂化的審美特性

如今，人們的審美活動更加自由，審美主體與客體產(chǎn)生了新的變化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身是一種較為純粹的文化，是個體自由表達(dá)的形式，不用承擔(dān)傳統(tǒng)文學(xué)的使用，不需要可以的展現(xiàn)人性。當(dāng)代文學(xué)審美意識不再是政治群體意識，逐漸形成了審美的群體意識，這就是大眾審美意識。在緊張的社會環(huán)境中，人們通常會選擇娛樂或者休閑的形式或者審美享受，使緊張的身心能夠得到釋放，由此保證身心的平衡性。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，吸引人的作品通常情節(jié)緊湊且想象豐富，例如《盜墓筆記》，就以詭異的探險故事吸引了大眾的關(guān)注，在閱讀的過程中，人們會被故事情節(jié)吸引，在展開聯(lián)想的過程中就獲得了審美體驗(yàn)。還有一些作品則是顛覆了傳統(tǒng)文學(xué)的經(jīng)典，例如《悟空傳》就以現(xiàn)代人的眼觀，表現(xiàn)了出了師徒四人對仙佛的抗?fàn)帲\(yùn)用幽默的語言體現(xiàn)表達(dá)了作者對傳統(tǒng)作品的認(rèn)識，在青年讀者中產(chǎn)生了共鳴。此種感性的體驗(yàn)，不僅會體現(xiàn)在情節(jié)的設(shè)計方面，也會出現(xiàn)在傳播的過程中。網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品通常會運(yùn)用連載的形式陸續(xù)，在連載的過程中，作者會控制情節(jié)的進(jìn)度，引發(fā)讀者的好奇心，逐漸吸引讀者的注意力，在讀者與作者進(jìn)行溝通的過程中，就能夠形成良好的閱讀氛圍。

3、互動性審美特性

傳統(tǒng)的文學(xué)作品通常是作者將自己對生活的體驗(yàn)以及對事物的看法融入作品中，從累計素材到完成作品，需要花費(fèi)較長的時間，讀者在閱讀的過程中雖然能夠產(chǎn)生聯(lián)想，但對作者的作品卻無法進(jìn)行溝通，無法改變創(chuàng)作的形態(tài)。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則能夠借助網(wǎng)絡(luò)的互動性特點(diǎn)，使讀者與作者能夠進(jìn)行直接對話，了解作者的想法以及作品的內(nèi)涵。作者還能夠在網(wǎng)絡(luò)上對自己的文學(xué)作品進(jìn)行闡述，同時回答讀者的問題，為讀者提供創(chuàng)作的動機(jī)等。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作實(shí)際上需要依靠網(wǎng)民的共同參與，作者在創(chuàng)造的過程中可以與讀者一起討論，按照讀者的意見來修改作品，使作品變得更加完美。例如《e情戰(zhàn)事》就是以接龍活動為主，吸引了人們的關(guān)注，使幾萬網(wǎng)民共同參與創(chuàng)作，在此過程中讀者就能夠直接體驗(yàn)到作家的心境，同時也能夠更加明確的體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的互動性審美特點(diǎn)。

篇（6）

對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，是指以網(wǎng)絡(luò)平臺為載體的文學(xué)作品，在文學(xué)界中，關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定義并沒有一個明確的界限，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在傳統(tǒng)文學(xué)下衍生的一種文學(xué)產(chǎn)物，在新時期下，已經(jīng)有了不錯的發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)都屬于文學(xué)的范疇，具有一定的相通之處，同時網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在新時期下產(chǎn)生的一種有別于傳統(tǒng)文學(xué)的文學(xué)形式，能帶給讀者新的感受，因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身也具有一定的基本特征。

一、文學(xué)變異和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)勃興

（一）文學(xué)變異的發(fā)展

對于文學(xué)，口語是其最早的載體，文學(xué)是通過口頭的方式創(chuàng)作、傳播出來的，因此，我們可以將早起的文學(xué)稱作是口頭文學(xué)，隨著造紙術(shù)的發(fā)明，文學(xué)作品逐漸通過紙質(zhì)保存下來。隨著世界上第一臺計算機(jī)的誕生，人類逐漸進(jìn)入信息時代，科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，極大的帶動了社會生產(chǎn)力，促進(jìn)了社會的發(fā)展。同時電子技術(shù)的快速發(fā)展，也使得文學(xué)媒介呈現(xiàn)多樣化的形式，廣播、電視、電影等新產(chǎn)品技術(shù)以文學(xué)媒介的形式出現(xiàn)在人們的面前。對作者而言，計算機(jī)工具的產(chǎn)生，不僅僅代替了傳統(tǒng)的寫作，還為其信息獲取、信息交流、信息等提供了極大的方便，在網(wǎng)絡(luò)平臺中，是一個資源共享的大容量資源庫，作者可以通過搜索引擎來查詢各種圖文資料，同時也能利用網(wǎng)絡(luò)平臺將自己的作品輕松的展現(xiàn)出來，和出版社、讀者等進(jìn)行溝通交流。在網(wǎng)絡(luò)平臺中，傳統(tǒng)文學(xué)的主客體關(guān)系發(fā)生了極大的改變，文學(xué)作品能在創(chuàng)作、接受等過程中實(shí)現(xiàn)互動，作者的作品能在網(wǎng)絡(luò)平臺中快速得到讀者的反饋信息，而接受者可以根據(jù)自己的意見、看法，將作品信息及時反饋給作者。在網(wǎng)絡(luò)平臺中，文學(xué)作品發(fā)生了極大的變異。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的現(xiàn)狀

時至今日，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)得到了飛速的發(fā)展，通過搜索引擎查詢可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前世界上關(guān)于中文文學(xué)的網(wǎng)站有3000多個，在我國有300多個以“文學(xué)”命名的綜合性文學(xué)網(wǎng)站，有200多個以“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”命名的文學(xué)網(wǎng)站，有260多個網(wǎng)站可以讓作者發(fā)表原創(chuàng)文學(xué)作品。此外，在其他的綜合網(wǎng)站中，也設(shè)置有專門的“文學(xué)”專欄，如新浪網(wǎng)站、搜狐網(wǎng)站、騰訊網(wǎng)站等，均記有大量的文學(xué)作品信息。這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)極大的豐富了網(wǎng)民的文學(xué)視野，同時在網(wǎng)絡(luò)中極大的促進(jìn)了文學(xué)的傳播。“榕樹下”、“網(wǎng)易”等網(wǎng)站都舉辦有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽，這也在一定程度上促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，可以說在新時期下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)達(dá)到了一個興盛時期。

（三）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的分類

對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，可以簡單的分成以下幾種情況：（1）網(wǎng)絡(luò)上的傳統(tǒng)文學(xué)作品，也就是傳統(tǒng)文學(xué)的數(shù)字化，讀者可以在網(wǎng)絡(luò)平臺中在線閱讀各種傳統(tǒng)經(jīng)典作品，如《西游記》、《三國演義》、《水滸傳》、魯迅全集等，對于這一類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，是傳統(tǒng)文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)化，除了文學(xué)載體不同外，其他的沒有什么差異。（2）網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)，對于這類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，是通過傳統(tǒng)的手法進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，然后將作品發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)中，如網(wǎng)絡(luò)作家慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》，這類作品，雖然是采用傳統(tǒng)的手法進(jìn)行作品創(chuàng)作的，但是作者是在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行作品發(fā)表的，已經(jīng)具備了一定的網(wǎng)絡(luò)特性。（3）利用超文本技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)交互等創(chuàng)作出來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，對于這類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一種新品種，具有很強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)特征，與傳統(tǒng)文學(xué)有明顯的區(qū)別，是真正意義上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，如作品《網(wǎng)上跑過斑點(diǎn)狗》、《火星之戀》等都是這類作品。（4）利用計算機(jī)軟件進(jìn)行“電腦文學(xué)”創(chuàng)作，對于這類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，數(shù)量還比較少，其本意已經(jīng)超過了文學(xué)的范圍，是一個人工智能的發(fā)展前景。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基本特征

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會空間

數(shù)字世界對傳統(tǒng)文學(xué)審編機(jī)制的“格式化”，互聯(lián)網(wǎng)的核心技術(shù)文化理念為網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)空前開放性及去中心性。以往通過紙媒介傳播時，因受到技術(shù)條件的限制，傳播出來的文學(xué)較為有限，官方具有一定的物質(zhì)設(shè)備壟斷權(quán)和文學(xué)傳播手段，他們在實(shí)現(xiàn)文學(xué)經(jīng)濟(jì)利益的時候也將文學(xué)政治職能完成。該時期發(fā)表的作品為政治、經(jīng)濟(jì)和文化的權(quán)衡產(chǎn)物，同時也是傳播者經(jīng)濟(jì)利益、文化精英讀者審美趣味、作者審美創(chuàng)造和統(tǒng)治者政治利益相結(jié)合的產(chǎn)物。在發(fā)表任何一部作品時都不能將編輯的目光避開，同時離不開出版商的認(rèn)可。針對該種現(xiàn)象出現(xiàn)，在較多的創(chuàng)作者中只有少數(shù)能成為作家，獲得話語權(quán)力進(jìn)而讓創(chuàng)作者身上透漏出一定的貴族氣息。寫作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅僅是在鍵盤上敲打，還需要按動鼠標(biāo)將作品發(fā)到微博和公告牌上，但是在閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時只需要開啟一臺計算機(jī)。綜上所述，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在一定程度上證明了自由和平等的網(wǎng)絡(luò)理念。基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的該種特點(diǎn)，人們可以自由的在網(wǎng)絡(luò)上寫作文章、閱讀文章和發(fā)表文章。不會再出現(xiàn)因?yàn)樽x者審美趣味或是編輯等原因出現(xiàn)障礙，也不會再有編輯把門，出現(xiàn)難堪或是退稿現(xiàn)象。只要作者自己愿意就可以將作品發(fā)表到網(wǎng)絡(luò)上供大家閱讀。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化邏輯

在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)快速發(fā)展的今天，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ詈蜕鐣a(chǎn)不可缺少的一個部分，電子商務(wù)、辦公自動化、信息搜尋、休閑娛樂等，成為人們網(wǎng)路生活的必然過程，同樣的當(dāng)網(wǎng)絡(luò)成為人們社會的一種活動場所時，就帶來了新的思維模式、審美趣味，進(jìn)而形成新的網(wǎng)絡(luò)文化對人們的思想觀念、行為造成影響。對于傳統(tǒng)文學(xué)，受審編機(jī)制的影響，逐漸變得格式化，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)生，在文學(xué)界帶來一種自由、寬容的契機(jī)，同時也帶來了魚龍混雜、隨意浮躁等。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這些特征一方面是在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)特征下產(chǎn)生的，另一方面在于現(xiàn)代知識態(tài)度的轉(zhuǎn)變與電腦網(wǎng)絡(luò)的日夜普及，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在普及后，現(xiàn)代文學(xué)有了新的藝術(shù)空間。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提倡平面化表達(dá)、無深度言說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展過程呈現(xiàn)出了符合后現(xiàn)代文化的邏輯思維，是后現(xiàn)代審美特征的體現(xiàn)，也就是對傳統(tǒng)文學(xué)的解構(gòu)和建構(gòu)。

（三）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言特點(diǎn)

同傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言具有符號化數(shù)字化、簡潔化口語化和新奇化幽默化等特點(diǎn)，其中，符號化數(shù)字化是指在用鍵盤敲打網(wǎng)絡(luò)文字時，可通過多種文字符號或是非文字符號進(jìn)行，進(jìn)而給讀者視覺帶來豐富多彩的視覺符號，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品具有較為獨(dú)特的特點(diǎn)，如“GG”“MM”拼音縮寫的含義為哥哥和妹妹，“7456”則代表氣死我了等等。簡潔化口語化主要是因網(wǎng)絡(luò)上信息較多，觀眾為提高閱讀速度沒有耐心品味，因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言一定要簡潔。另外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最先出現(xiàn)在論壇上，因此具有較強(qiáng)的口語化特點(diǎn)，口語化特點(diǎn)使得作品簡潔明快和活潑生動，進(jìn)而使得觀眾能輕松的閱讀；新奇化幽默化是指網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為觀眾們提供追求標(biāo)新立異和推崇個性的新世界，進(jìn)而便于觀眾們充分自身的想象力以及主觀創(chuàng)造能力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言較為巧妙，具有令人瞠目結(jié)舌和語出驚人的作用。該種語言特點(diǎn)能讓觀眾很好的宣泄自身不敢表達(dá)的情感等。綜上所述，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的獨(dú)特特征給讀者一種撲面而來的理趣和智慧，進(jìn)而使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的活力和生機(jī)得到顯著彰顯，并在一定程度上促使文學(xué)語言的生動性、簡潔性和豐富性，最終提高文學(xué)表現(xiàn)力。

（四）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事藝術(shù)表現(xiàn)

對于網(wǎng)路文學(xué)，和傳統(tǒng)文學(xué)媒介相比較，具有很大的優(yōu)勢，也是在這種優(yōu)勢下，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事方式有別于傳統(tǒng)文學(xué)。對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事藝術(shù)表現(xiàn)，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：（1）接龍體敘事，在我國的傳統(tǒng)文學(xué)中，有文人一起喝酒行酒令、作頂真詩等文字接龍游戲，而在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，這種文學(xué)游戲變成了當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)接龍體敘事小說。（2）超文本敘事，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的文學(xué)時依靠于現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)產(chǎn)生的數(shù)字化藝術(shù)，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的使得“超文學(xué)”這種新型文學(xué)形式得以產(chǎn)生，在網(wǎng)絡(luò)中，超文本小說是一種真正意義的“網(wǎng)路文學(xué)”，只是存在于網(wǎng)絡(luò)中。（3）多媒體敘事，在傳統(tǒng)文學(xué)中，只是簡單的進(jìn)行文學(xué)形象塑造，文字是唯一的信息媒介，讀者只能通過文字符號，加上自己的藝術(shù)想象、再創(chuàng)造去對作品進(jìn)行深入理解。而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，可以通過電腦技術(shù)，進(jìn)行多種手段的文學(xué)形象塑造，從而帶個讀者一個有聲有色的文學(xué)世界。和傳統(tǒng)文學(xué)敘事相比較，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)多樣化、獨(dú)特性、豐富性等特點(diǎn)，這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能成為一種新文學(xué)樣式的主要原因之一。

三、結(jié)語

對于傳統(tǒng)文學(xué)，是植根于我國幾千年歷史長河中的文化結(jié)晶，而對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則是新時代的一種文學(xué)新產(chǎn)物，傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間有很強(qiáng)的淵源，傳統(tǒng)文學(xué)走向網(wǎng)絡(luò)平臺是時展的體現(xiàn)，同時借助網(wǎng)絡(luò)平臺的優(yōu)勢也極大的促進(jìn)了傳統(tǒng)文學(xué)的發(fā)展。相對于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)充滿了新意，在具備傳統(tǒng)文學(xué)的一些特性時，也具有新時代的獨(dú)特特征，需要注意的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有雙面性，因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要充分吸收傳統(tǒng)文學(xué)的影響，朝著高雅、經(jīng)典的方向發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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篇（7）

2.數(shù)字出版的挑戰(zhàn)

進(jìn)入消費(fèi)時代，人們生活節(jié)奏加快，時間被分割成無數(shù)碎片，人們接觸最多的不是紙張，而是各種各樣的數(shù)字閱讀終端，數(shù)字出版悄然勃興。數(shù)字出版是人類文化的數(shù)字化傳承，它是建立在計算機(jī)技術(shù)、通訊技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、流媒體技術(shù)、存儲技術(shù)、顯示技術(shù)等高新技術(shù)基礎(chǔ)上，融合并超越了傳統(tǒng)出版內(nèi)容而發(fā)展起來的新興出版產(chǎn)業(yè)。[3]與傳統(tǒng)出版相比，數(shù)字出版具有出色的快速查詢、海量的信息存儲、低廉的價格成本、方便的策劃編輯等優(yōu)勢。同時，數(shù)字出版還具有互動性、及時性、大眾化、通俗化等許多其他優(yōu)勢。這些優(yōu)勢，是傳統(tǒng)出版行業(yè)無法比擬的，它更符合消費(fèi)時代人們的各種淺表化的文化需求。正因?yàn)槿绱耍陙恚瑪?shù)字出版每年以數(shù)億元的產(chǎn)值翻倍，而且伴隨著手機(jī)閱讀、互聯(lián)網(wǎng)收費(fèi)閱讀、手持閱讀器等閱讀模式的進(jìn)一步開發(fā)，數(shù)字出版將會迎來更輝煌的明天。對此，有人甚至宣稱：傳統(tǒng)文學(xué)出版已經(jīng)遭到無可匹敵的對手，未來的出版產(chǎn)業(yè)將不再是紙和墨的時代。[4]顯見，在數(shù)字出版日益風(fēng)行的消費(fèi)時代，傳統(tǒng)文學(xué)出版面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，其出版市場急劇萎縮。以原創(chuàng)文學(xué)數(shù)字出版為例，中國原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站得到空前發(fā)展，大量優(yōu)質(zhì)數(shù)字出版的文學(xué)作品將在中國文壇上與傳統(tǒng)文學(xué)分庭抗禮，且大有壓倒性優(yōu)勢。如2010年度全國暢銷書排名，盛大文學(xué)就占了其中的七成。可見，數(shù)字出版“錢”途一片光明，而傳統(tǒng)文學(xué)出版卻前景堪憂。面對數(shù)字出版這一新型媒介出版對傳統(tǒng)出版的挑戰(zhàn)與擠壓，傳統(tǒng)文學(xué)出版當(dāng)何去何從？

3.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的挑戰(zhàn)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是以計算機(jī)及互聯(lián)網(wǎng)為媒介載體而存在和傳播的文學(xué)。[5]網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多為青春文學(xué)、休閑文學(xué)、類型小說等，強(qiáng)調(diào)的是流行、時尚、輕松、開放、互動，提倡的是娛樂、休閑與消遣，及時性和快餐性已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的某些特征。近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以更契合消費(fèi)時代大眾的閱讀興趣而發(fā)展迅猛。據(jù)前不久報道稱，在中國，短短10年，無論按字?jǐn)?shù)還是按篇計算，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過當(dāng)代文學(xué)紙質(zhì)媒體發(fā)表作品60年的總和[6]。一家傳統(tǒng)出版社每年的出版字?jǐn)?shù)不過五六千萬字，但是現(xiàn)在一家網(wǎng)站一天的出版字?jǐn)?shù)就已經(jīng)達(dá)到這個量，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力正在前所未有地擴(kuò)大。顯然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作改變了傳統(tǒng)文學(xué)的精英式書寫方式，形成了讀寫之間的認(rèn)知交流、思想交流、情感交流以及人生經(jīng)驗(yàn)交流的平民化書寫方式，對傳統(tǒng)文學(xué)寫作及其出版帶來了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)作家現(xiàn)在正面臨著出版瓶頸，傳統(tǒng)文學(xué)變得越來越小眾，大批傳統(tǒng)作家的作品找不到出版機(jī)會，即便出版，印量也很低。即便是曾經(jīng)知名度很高的作家，市場似乎仍然將他們遺忘了。可見，在互聯(lián)網(wǎng)日益普及的近幾年里，傳統(tǒng)文學(xué)出版是在不斷衰落和敗退的。隨著網(wǎng)絡(luò)在中國的進(jìn)一步發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無疑將會更加發(fā)展壯大。屆時，以書刊報紙為主要媒介的傳統(tǒng)文學(xué)，失去的將不僅是部分讀者，更重要的還有話語權(quán)力。總之，隨著信息科技的持續(xù)發(fā)展，數(shù)字化與商業(yè)化的“聯(lián)姻”以及資本運(yùn)營的不斷介入，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將會長期存在、長足發(fā)展，并對中國傳統(tǒng)文學(xué)出版產(chǎn)生巨大而深刻的沖擊與影響，這種沖擊與影響甚至是革命性的。可以肯定地說，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主的新媒體文學(xué)，將會是今后文學(xué)發(fā)展最為主要的一個增長點(diǎn)。

面對上述挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)文學(xué)出版應(yīng)選擇怎樣的發(fā)展路徑呢？

1.出版雙效益圖書

在市場經(jīng)濟(jì)條件下，隨著出版體制改革的完成，商業(yè)利潤成為文學(xué)出版追求的重要目標(biāo)之一，這是消費(fèi)時代社會發(fā)展的重要趨勢，文學(xué)發(fā)展也必然受其影響。在追求經(jīng)濟(jì)利益的同時，文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)出版不應(yīng)背離社會責(zé)任，因?yàn)椋霭媸聵I(yè)應(yīng)放到文化價值體系中來審視，一切有利于人類深化認(rèn)識和社會進(jìn)步的出版行為應(yīng)當(dāng)具有知識傳播的作用、文化積累的作用、文化創(chuàng)新的作用和娛悅審美的作用。[7]故此，作為出版工作者，在追求圖書利益最大化的同時，不能忘記自己身上所肩負(fù)的社會責(zé)任，不能為了經(jīng)濟(jì)效益而出版那些格調(diào)不高、對社會和人心有危害和誤導(dǎo)的圖書。開發(fā)社會效益與經(jīng)濟(jì)效益俱佳的圖書選題，出版雙效益圖書，不僅是市場經(jīng)濟(jì)挑戰(zhàn)下傳統(tǒng)文學(xué)出版的生存之道，也是引導(dǎo)文化健康發(fā)展、提高社會文化品位的不二選擇。如何才能出版雙效益圖書呢？第一，打造文學(xué)圖書品牌。在市場經(jīng)濟(jì)條件下，文學(xué)圖書既是一種精神產(chǎn)品，也是一種待售商品。在圖書市場競爭日趨激烈的情況下，出版機(jī)構(gòu)按照給一般商品塑造品牌的經(jīng)營思路，打造文學(xué)圖書品牌，一方面能保證圖書的出版品質(zhì)，另一方面也可以提升銷售份額，獲得較好的商業(yè)利潤，從而使出版單位能夠更加從容地應(yīng)對市場經(jīng)濟(jì)的挑戰(zhàn)。第二，實(shí)施叢書策劃方案。傳統(tǒng)文學(xué)出版單位應(yīng)適時策劃出版高質(zhì)量、高品位系列叢書，這些叢書包括“文叢”、“書系”、“文庫”、“文集”等多種形式。叢書的策劃出版，像“集束炸彈”似的投放到市場上，加上媒體的造勢宣傳，必定能以規(guī)模效應(yīng)取得理想的銷售業(yè)績，在一定程度上改變傳統(tǒng)文學(xué)圖書市場冷清的狀況。第三，定期舉行文學(xué)活動。傳統(tǒng)文學(xué)出版單位應(yīng)定期舉行文學(xué)活動，如“大獎賽”、“擂臺賽”、“拉力賽”等。定期舉行文學(xué)活動不僅能夠吸引廣大讀者的關(guān)注，更重要的是能夠網(wǎng)羅一批高水平的作家與眾多高質(zhì)量的作品，為出版社出版雙效益圖書提供基本保證。第四，追蹤社會文學(xué)熱點(diǎn)。傳統(tǒng)文學(xué)出版單位在堅守文學(xué)價值、文化傳承等社會責(zé)任的同時，應(yīng)密切關(guān)注社會上的熱點(diǎn)，敏銳地捕捉與這些熱點(diǎn)相關(guān)的選題加以策劃，然后趁著這股社會熱點(diǎn)的“熱”勢，搭造順風(fēng)車，推銷相關(guān)的圖書。將“文學(xué)熱點(diǎn)”和“轟動效應(yīng)”轉(zhuǎn)化成圖書“賣點(diǎn)”，促進(jìn)其商業(yè)利潤的提升。總之，傳統(tǒng)文學(xué)出版應(yīng)遵從商業(yè)利潤與文化傳承二重邏輯，在市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境下不斷進(jìn)行自我調(diào)適，努力尋求二者之間的邏輯平衡，積極探索出版雙效益文學(xué)圖書，促進(jìn)傳統(tǒng)文學(xué)出版又好又快地向前發(fā)展。

2.與數(shù)字出版共贏

篇（8）

2、外國文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)化

其實(shí)當(dāng)下我國作家整體英語水平還是有一定程度的，許多高校出身的作家都能通過自身英語基礎(chǔ)看懂文學(xué)著作，也有一些可通過借助一定的翻譯工具來閱讀一些外國名著。其實(shí)，無論外語水平高低，最根本問題在于，作家自身想不想讀。如今，隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，電子信息日漸深入人心，互聯(lián)網(wǎng)的運(yùn)用已遍及千家百戶，也改變了外國文學(xué)資源的渠道問題。如果說以前我們是因?yàn)榻佑|外國文學(xué)渠道有限，所以才知之甚少，那今天的資訊變化已徹底解決了這一問題。如今的外國文學(xué)不再受翻譯、時間以及空間限制，許多書店都已設(shè)置有外國文學(xué)專柜，將國外著名作家的文學(xué)作品全數(shù)收入囊中，不管是作品集、選集以及全集，甚至還有作家的人物傳記，都應(yīng)用盡有，這為了解外國文學(xué)提供了更加深入的方便。在外文書店，甚至可以找到原版作品，完全敞開了外國文學(xué)資源的流入。對于資金有限的文學(xué)愛好者來說，大量的外國文學(xué)圖書尤其是原版圖書不可能全部買入，網(wǎng)絡(luò)資源的利用就可把這一問題立即變得簡單化。網(wǎng)絡(luò)信息資源的海量特點(diǎn)將全球名著一網(wǎng)打盡，幾乎所有作家的作品都能悉數(shù)找到。另外，例如《中國學(xué)術(shù)期刊網(wǎng)》數(shù)據(jù)庫，便從1979年開始，陸續(xù)發(fā)表國內(nèi)外優(yōu)秀文學(xué)研究論文，并且這些研究文獻(xiàn)可以自行下載使用。對于一些英語比較好的人來說，閱讀外國文學(xué)網(wǎng)站毫不費(fèi)力氣，這些網(wǎng)站內(nèi)容豐富多樣、生動別致，并且大部分屬于免費(fèi)提供服務(wù)。因此，為更真實(shí)的接觸外國文學(xué)，使閱讀研究不受客觀因素干擾，瀏覽有關(guān)外國著名文學(xué)網(wǎng)站便是最有效的途徑。當(dāng)下無論在國內(nèi)還是國外，都有許多文學(xué)原創(chuàng)愛好者的加入，無論是在網(wǎng)站、論壇、貼吧等平臺，都能夠找到許多國外詩歌、小說以及散文等作品。網(wǎng)絡(luò)寫作最開始源于外國，有一部分外國著名作家最初是在網(wǎng)絡(luò)上作品，被稱之為網(wǎng)絡(luò)，后繼成名。因此，通過網(wǎng)絡(luò)形式外國作家發(fā)表作品，讀者瀏覽最新網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)外國作品，這一性質(zhì)都屬于外國文學(xué)作品的網(wǎng)絡(luò)化。網(wǎng)絡(luò)的介入使外國作品已不局限于紙質(zhì)圖書載體，它以靈活性、多元化、快速、便捷為人們所用，打破了傳統(tǒng)報刊、書刊等內(nèi)容的限制。如果一個作家僅僅只從書本上了解到小范圍的外國文學(xué)作品，那么他所接受的教育也相當(dāng)落后，思想必然和國際脫離。當(dāng)代人們無論是在學(xué)習(xí)、生活以及工作，網(wǎng)絡(luò)都是其賴以生存的基礎(chǔ)。幾乎所有相關(guān)外國文學(xué)信息都能夠在網(wǎng)絡(luò)上查找到，無論是外國文學(xué)作品、作家歷史發(fā)展背景，還是外國文學(xué)作品的寫作理論、技巧等。可以說，被稱之為文學(xué)教育大眾化的今天，網(wǎng)絡(luò)資源的使用正在發(fā)展成為一種文學(xué)時代背景。

3、文學(xué)教育的大眾化

文學(xué)教育的大眾化是相對于文學(xué)教育的精英化這一概念而存在。精英化主要針對高校本科生以及以上的高素質(zhì)人才。目前我國本科生教育已逐漸傾向于大眾化，但全民教育實(shí)現(xiàn)還有待研究。相對目前我國文學(xué)教育來說，所運(yùn)用教學(xué)方法、目的、任務(wù)等，對漢語言文學(xué)專業(yè)與外國語言語文學(xué)專業(yè)培養(yǎng)都是高級專門人才。但是，也有如下幾個方面值得我們注意。

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    2、外國文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)化

    其實(shí)當(dāng)下我國作家整體英語水平還是有一定程度的,許多高校出身的作家都能通過自身英語基礎(chǔ)看懂文學(xué)著作,也有一些可通過借助一定的翻譯工具來閱讀一些外國名著。其實(shí),無論外語水平高低,最根本問題在于,作家自身想不想讀。如今,隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展,電子信息日漸深入人心,互聯(lián)網(wǎng)的運(yùn)用已遍及千家百戶,也改變了外國文學(xué)資源的渠道問題。如果說以前我們是因?yàn)榻佑|外國文學(xué)渠道有限,所以才知之甚少,那今天的資訊變化已徹底解決了這一問題。如今的外國文學(xué)不再受翻譯、時間以及空間限制,許多書店都已設(shè)置有外國文學(xué)專柜,將國外著名作家的文學(xué)作品全數(shù)收入囊中,不管是作品集、選集以及全集,甚至還有作家的人物傳記,都應(yīng)用盡有,這為了解外國文學(xué)提供了更加深入的方便。在外文書店,甚至可以找到原版作品,完全敞開了外國文學(xué)資源的流入。對于資金有限的文學(xué)愛好者來說,大量的外國文學(xué)圖書尤其是原版圖書不可能全部買入,網(wǎng)絡(luò)資源的利用就可把這一問題立即變得簡單化。網(wǎng)絡(luò)信息資源的海量特點(diǎn)將全球名著一網(wǎng)打盡,幾乎所有作家的作品都能悉數(shù)找到。另外,例如《中國學(xué)術(shù)期刊網(wǎng)》數(shù)據(jù)庫,便從1979年開始,陸續(xù)發(fā)表國內(nèi)外優(yōu)秀文學(xué)研究論文,并且這些研究文獻(xiàn)可以自行下載使用。對于一些英語比較好的人來說,閱讀外國文學(xué)網(wǎng)站毫不費(fèi)力氣,這些網(wǎng)站內(nèi)容豐富多樣、生動別致,并且大部分屬于免費(fèi)提供服務(wù)。因此,為更真實(shí)的接觸外國文學(xué),使閱讀研究不受客觀因素干擾,瀏覽有關(guān)外國著名文學(xué)網(wǎng)站便是最有效的途徑。當(dāng)下無論在國內(nèi)還是國外,都有許多文學(xué)原創(chuàng)愛好者的加入,無論是在網(wǎng)站、論壇、貼吧等平臺,都能夠找到許多國外詩歌、小說以及散文等作品。網(wǎng)絡(luò)寫作最開始源于外國,有一部分外國著名作家最初是在網(wǎng)絡(luò)上作品,被稱之為網(wǎng)絡(luò),后繼成名。因此,通過網(wǎng)絡(luò)形式外國作家發(fā)表作品,讀者瀏覽最新網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)外國作品,這一性質(zhì)都屬于外國文學(xué)作品的網(wǎng)絡(luò)化。網(wǎng)絡(luò)的介入使外國作品已不局限于紙質(zhì)圖書載體,它以靈活性、多元化、快速、便捷為人們所用,打破了傳統(tǒng)報刊、書刊等內(nèi)容的限制。如果一個作家僅僅只從書本上了解到小范圍的外國文學(xué)作品,那么他所接受的教育也相當(dāng)落后,思想必然和國際脫離。當(dāng)代人們無論是在學(xué)習(xí)、生活以及工作,網(wǎng)絡(luò)都是其賴以生存的基礎(chǔ)。幾乎所有相關(guān)外國文學(xué)信息都能夠在網(wǎng)絡(luò)上查找到,無論是外國文學(xué)作品、作家歷史發(fā)展背景,還是外國文學(xué)作品的寫作理論、技巧等。可以說,被稱之為文學(xué)教育大眾化的今天,網(wǎng)絡(luò)資源的使用正在發(fā)展成為一種文學(xué)時代背景。

    3、文學(xué)教育的大眾化

    文學(xué)教育的大眾化是相對于文學(xué)教育的精英化這一概念而存在。精英化主要針對高校本科生以及以上的高素質(zhì)人才。目前我國本科生教育已逐漸傾向于大眾化,但全民教育實(shí)現(xiàn)還有待研究。相對目前我國文學(xué)教育來說,所運(yùn)用教學(xué)方法、目的、任務(wù)等,對漢語言文學(xué)專業(yè)與外國語言語文學(xué)專業(yè)培養(yǎng)都是高級專門人才。但是,也有如下幾個方面值得我們注意。

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近兩年，網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)成為影視公司和各大電視臺影視劇題材的一大來源，而被改編成影視劇后，網(wǎng)絡(luò)小說獲得的利益和聲名顯然更多。很多影視公司選擇網(wǎng)絡(luò)小說的首要因素，是劇本改編成本很低，今年大火的《裸婚時代》的影視改編權(quán)就只賣了30萬。自2003年文學(xué)網(wǎng)站開始商業(yè)化運(yùn)作后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早已像其他商品一樣被推銷叫賣，而影視版權(quán)如今的成規(guī)模售賣，無疑將這一領(lǐng)域的商業(yè)化進(jìn)程迅速推進(jìn)。

網(wǎng)絡(luò)小說能火，與成熟的網(wǎng)絡(luò)也是分不開的。網(wǎng)絡(luò)小說作者大部分跟網(wǎng)站簽約，由網(wǎng)站做經(jīng)紀(jì)人，一旦有了好的劇本，會主動向影視公司或電視臺推廣。旗下?lián)碛衅瘘c(diǎn)中文網(wǎng)、紅袖添香，瀟湘書院等原創(chuàng)文學(xué)門戶的盛大文學(xué)，是網(wǎng)絡(luò)小說最大的賣家。盛大文學(xué)首席執(zhí)行官侯小強(qiáng)在采訪時表示，《裸婚時代》就是為了迎合市場和時代特點(diǎn)策劃好題材后，請簽約作家專門寫的。除了已賣出的《裸婚時代》和《步步驚心》，正在拍攝的陳凱歌指導(dǎo)的電影《搜索》，以及剛剛以業(yè)內(nèi)最高紀(jì)錄成交的《鬼吹燈2》，原作均來自盛大。僅在2011年，盛大文學(xué)已售出49部作品的影視游戲版權(quán)。

在侯小強(qiáng)看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受影視公司青睞還是歸其有著獨(dú)特的優(yōu)勢。“第一是題材的多樣化，涉獵之廣幾乎無所不包；其二是網(wǎng)絡(luò)作家大多沒受過正規(guī)寫作訓(xùn)練，因而想象力不受制約更為發(fā)達(dá)；三是網(wǎng)絡(luò)小說按點(diǎn)擊量付費(fèi)，因此不得不高度市場化，故事節(jié)奏和敘事技巧都是影視劇的雛形，頗得美劇編劇的心得。”

影視改編促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)小說以其快節(jié)奏性、高娛樂性和大起大伏酣暢淋漓的風(fēng)格，一出現(xiàn)就吸引了很多讀者。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在敘事上的特征就是：它要不顧一切地吸引住讀者，因?yàn)樽x者處在互聯(lián)網(wǎng)的強(qiáng)刺激環(huán)境下，時刻都可能分心。這要求網(wǎng)絡(luò)小說情節(jié)必須密集，故事推進(jìn)必須極快，幾乎幾章就得有一個分懸念，十幾章就得有一個小。即使情節(jié)再失真、再俗套，也要最大化地、快速地制造矛盾――就算會影響到故事的“真實(shí)感”，也在所不惜。同時，故事主人公的性格要鮮明，其身份地位既得指向讀者自身的環(huán)境，也要能滿足讀者對生活的強(qiáng)烈幻想。

至于有人說影視化和商品化會讓影視和網(wǎng)絡(luò)小說“兩傷”，則毫無疑問是杞人之憂：沒有商業(yè)和戲劇事業(yè)的發(fā)達(dá)，就沒有以莎士比亞為代表的歐洲文藝復(fù)興。傳播方式的便捷多樣與物質(zhì)生存條件的改善，從來只會促進(jìn)文學(xué)的繁榮，這是古今中外文學(xué)發(fā)展的規(guī)律，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是如此。巴爾扎克一生為錢寫作，發(fā)財致富是他畢生的追求，但這不影響他寫出傳世之作，他的經(jīng)典作品到今天都還在繁榮著現(xiàn)代影視。

除了玄幻、奇?zhèn)b類的以外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向影視改編其實(shí)也有著某種必然性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視劇天生就有著許多共同點(diǎn)――情節(jié)發(fā)展，場景設(shè)置，甚至故事情節(jié)本身都很相似。這可能主要是因?yàn)楹芏嗑W(wǎng)絡(luò)在寫作過程中，會自覺地想要提高小說的戲劇化程度，快捷方式就是借鑒當(dāng)時比較流行的熱播影視劇，從中得到靈感。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征，即使沒有直接的影視改編，也必然會向影視劇滲透――劇集編導(dǎo)也要不斷創(chuàng)新，不斷尋找新元素。這種相輔相成，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愈來愈適合影視改編，而且改編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有現(xiàn)成的讀者基礎(chǔ)，有比較準(zhǔn)確的市場預(yù)測。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這種轉(zhuǎn)化昭示了新出路，也顯示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生命的短暫――如果不通過傳統(tǒng)的媒介，如出版、影視改編等，單純的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，很快興起，又將很快被人遺忘。VIP閱讀是網(wǎng)絡(luò)小說收入的主要來源。但是隨著科技的發(fā)展，目前手機(jī)成了更多用戶的閱讀終端。網(wǎng)站閱讀的收入大降之后，運(yùn)營商們把目光轉(zhuǎn)向了手機(jī)閱讀和影視改編。

網(wǎng)絡(luò)小說的影視化過程

2008年7月，盛大文學(xué)成立，其首席執(zhí)行官侯小強(qiáng)開始把網(wǎng)絡(luò)小說營銷從原來單一的電子付費(fèi)閱讀和線下出版，拓展到手機(jī)無線閱讀、影視改編、網(wǎng)絡(luò)游戲改編甚至話劇、廣播劇、漫畫、動畫等等方面。由于影視的強(qiáng)大收視人群，影視版權(quán)售賣一直是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)營銷環(huán)節(jié)中相當(dāng)重的一環(huán)。在盛大文學(xué)成立之前，盛大只零星售賣過。些小說版權(quán)，最近三年來，影視版權(quán)才開始成規(guī)模售賣。

文學(xué)網(wǎng)站紛紛開始將市場研究放到更重要的位置。盛大文學(xué)由原來的“坐商”變?yōu)椤靶猩獭报D―積極主動地把有市場潛力的小說包裝后再推送給影視公司。編輯為影視公司準(zhǔn)備的東西從一份簡單大綱，擴(kuò)展為包括人物設(shè)定，亮點(diǎn)、改編建議、市場預(yù)期，精彩段落節(jié)選等內(nèi)容的資料包。