時間：2023-11-14 10:14:15
序論：好文章的創作是一個不斷探索和完善的過程，我們為您推薦十篇藝術設計和環境設計范例，希望它們能助您一臂之力，提升您的閱讀品質，帶來更深刻的閱讀感受。
(一)《中華人民共和國環境保護法》中所說的環境，是指以人為中心的人類生存環境，關系到人類的生存與毀滅。同時，環境又不是泛指人類周圍的一切自然的和社會的客觀事物整體。比如，銀河系，我們并不把它包括在環境這個概念中。所以，環境保護所指的環境，是人類生存的環境，是作用于人類并影響人類生存和發展的外界事物。
(二)隨著人類社會的發展，環境這個概念也在發展.如現階段沒有把月球視為人類的生存環境，但是隨著宇宙航行和空間科學的發展，月球將有可能會成為人類生存環境的組成部分。
二、環境問題可分為兩大類
一類是由于自然環境因素的破壞和污染所引起的。如：火山活動，地震，風暴，海嘯等產生的自然災害，因環境中元素自然分布不均引起的地方病，以及自然界中放射物質產生的放射病等。
另一類是人為因素造成的環境污染和自然資源與生態環境的破壞。在人類生產，生活活動中產生的各種污染物(或污染因素)進入環境，超過了環境容量的容許極限，使環境受到污染和破壞；人類在開發利用自然資源時，超越了環境自身的承載能力，使生態環境質量惡化，或出現自然資源枯竭的現象，這些都屬于人為造成的環境問題。我們通常所說的環境問題，多指人為因素造成的。當前人類面臨著日益嚴重的環境問題，于是人們呼吁”只有一個地球”，”文明人一旦毀壞了他們的生存環境，他們將被迫遷移或衰亡”，強烈要求保護人類生存的環境。環境問題的產生，從根本上講是經濟，社會發展的伴生產物。具體說可概括為以下幾個方面：
1.由于人口增加對環境造成的巨大壓力；
2.伴隨人類的生產，生活活動產生的環境污染；
3.人類在開發建設活動中造成的生態破壞的不良變化；
4.由于人類的社會活動，如軍事活動，旅游活動等，造成的人文遺跡，風景名勝區，自然保護區的破壞，珍稀物種的滅絕以及海洋等自然和社會環境的破壞與污染。
三、環境治理和保護
在環境治理和環境保護方面，很多城市這幾年都下了很大的工夫。比如對于母親河的治理就已經略見成效。2007年5月，總書記親臨黃河視察工作，黃河是中華民族的母親河，我們一定要把她治理好，一定要把環境治理好。
以前，由于自然因素和人為的破壞，黃河兩岸的環境一度非常惡化，綠城經常在開春的時節會經受一次又一次沙塵暴的洗禮，而我們的母親河也在很多河段出現了斷流的現象。在城市化高速發展的今天，在人們日益追求生活環境優化的今天，城市環境藝術設計和環境之間的矛盾也越來越激化了。
經過多年的探索和研究，可持續發展戰略已在世界范圍內推行，我國也將可持續發展戰略作為一項基本國策。“城市環境藝術設計的生態設計”正是可持續發展戰略在設計領域的一種戰術回應，城市環境藝術設計也因此從觀念轉變到理論建構乃至設計，創作的方法技巧等方面都必將得到重大的發展。此間，“生態經濟”，“生態產業”，“生態美學”及“生態建筑”等新概念應運而生，冠以“生態”的各種詞匯頻頻出現在各行各業的文本中，然而我們必須清醒地看到，實現城市環境藝術設計的生態設計絕非易事。
城市生態環境系統規劃是在城市發展戰略或城市總體規劃綱要指導下相對獨立的規劃體系，與城市總體規劃同步進行。從宏觀到微觀可分為：
城市生態環境系統規劃一綠色空間系統規劃一環境設計三個層次。每一層次含空間性質，功能，生態質量，綠化，環衛，人群特色及景觀風貌等研究內容。
1.制定城市生態環境系統建設的總體目標。在調查研究的基礎上，制定城市生態環境系統在不同發展時期的生態平衡質量，綠化水平，社會服務及特色風貌等指標，在定性的基礎上逐步定量化，使目標體系具有可操作性。
2.城市人群休閑行為的研究和預測。其中包括價值觀念，心理需求，文化取向；人口規模，人口特征(年齡，職業，性別，消費層次等等)；人群在城市空間系統中的流動，集散和停留時間等規律；休閑方式選擇與休閑文化取向。
3.城市生態環境空間序列規劃。對城市的生態綠色空間進行調整，空間規劃從用地規模，空間規模，空間序列組織，空間視線及環境效益等方面綜合研究，形成“點，帶，場”相結合的空間系統。這些空間包括有：城市廣場，主要步行街道，城市濱水地帶，公共綠地，居住小區綠地，大型建筑庭院及市郊農產品綠地等。
4.城市空間環境功能規劃。包括生態效益功能，活動利用類型(游憩，娛樂，運動，集會，展示，分隔，交通……)，人流及文化藝術表達等各項功能。規劃同時要對城市各主要空間作出系統的主次功能的認定。
5.城市特色風貌的規劃。在總體特色風貌目標的控制下，充分考慮環境主要空間的藝術風格和文化主題等方面的規劃。
6.綠化規劃對空間進行全面的指標控制。基于各空間功能，生態指標，建設條件確定各空間綠化指標時效要求。綠化指標包括綠化覆蓋率，綠地率，郁閉度及葉面系數等。綠化規劃要對各主要空間值等特征加以規定。
城市在不停的發展，文明在不斷的前進。隨著人民生活水平的不斷地提高，人們對城市環境藝術設計的要求也在不斷的上升。城市環境藝術設計的發展趨勢較為明朗，且有著光明的發展前景。
1 現代城市環境藝術設計的趨勢
城市環境藝術是社會進步和時展的產物，目前城市環境藝術的主要設計趨勢有：1）追求設計的觀賞性和標志性。2）藝術設計的動感性和生態化趨勢。3）注重裝飾的實用性，基礎設施的藝術化趨勢。4）藝術設計功能復合化趨勢。
2 城市環境藝術的“生態設計”
我國把可持續發展作為基本國策，城市設計者也應把可持續發展戰略思想投入到城市環境的規劃和建設之中，生態經濟產業在各行各業中已得到認可。同樣，在對城市環境的藝術設計中也應該實施“生態設計”，追求生態美學。但是想要實現城市藝術的“生態設計”并不是一件容易的事，這是一個巨大的挑戰。
2.1 “生態設計”的現狀
受社會經濟發展等因素限制，我國城市藝術環境的“生態設計”還處在初級發展階段，在其發展過程中還面臨著很多學術問題和社會問題。
（1）生態意識的普遍缺乏。目前，我國的設計者們在對很多建筑的設計工作上還在沿用傳統的園林環境設計方式，設計思維落后，對環境藝術的“生態設計”的概念更是認識不足，其實踐活動遠遠沒有達到可持續發展的要求。 “
（2）局部利益與整體利益之間出現沖突。由于城市的綠化往往只是針對局部進行的。生態設計要為全局發展做出全面考慮，要融合自然、城鄉、地區的城市規劃，是一個非常復雜的系統，它注重的是全體社會成員的利益。但是在現實的執行過程中，由于具體利益群體的出現，形成局部利益，達不到可持續發展的要求。
（3）實際操作與理論建設相脫節。生態建設是一門綜合學科，只有理論框架是遠遠不夠的，保證生態建設的可操作性在城市藝術設計中也是很重要的原則。
2.2 城市環境藝術“生態設計”的方法
現代城市的生態規劃方式主要包括：城市建設的總規劃、綠色系統規劃、環境設計規劃。只有按照這三種方式對生態建設進行規劃，才能提出高質量的建設方案，達到生態建設的目的。
（1）城市生態環境的總規劃。在對城市環境進行藝術設計之前必須對城市生態環境的總規劃有深入細致的了解，結合城市的生態環境、綠化程度水平、人文文化背景、社會服務的特色來進行城市環境的藝術設計。必須強調的是，藝術設計要符合城市環境的需求，具備可操作性。
（2）城市環境的藝術設計要具有一定的前瞻性。設計者要事前對城市人民的生活發展水平進行預測，對人們對公共設施的需求進行問卷調查，統計不同年齡段人群的休閑時間和對公共設施的需求。
（3）對城市的生態空間進行調查。包括建筑建設占地多少，空間規模如何，視線要求，綠化所需空間等等。城市中的人流場所也要進行調查，如廣場、公園等。
（4）對城市特色的規劃。主要是針對城市歷史和人文背景進行規劃，要充分考慮城市的特色，以及城市的自然環境。
（5）注重對空間指標的有效控制。城市環境藝術設計要綜合考慮本地的建設條件、設備功能、城市空間和生態指標，例如綠化比例、城市綠化覆蓋率等。
（6）城市與郊區的建設關系是應作為城市環境藝術“生態設計”的重點，重視城市與郊區的綠環面積比例的協調性，詳細分析城市的噪音情況，促進城市環境藝術的生態規劃的實現。
3 城市環境藝術設計的人性化趨勢
隨著我國的城市化進程的不斷加快，城市規劃無論是在速度上還是在規模上都取得了舉世矚目的成就。但是，在城市建設水平不斷提高的同時，還存在形式主義、鋪張浪費、個性不足，缺乏創新性等缺點。其具體表現為：大搞標志性建筑物，盲目建設摩天大樓、開發區和商務中心區，建設豪華辦公樓、擴大別墅豪宅區等等。因此，筆者呼吁城市環境藝術設計應更具備人性化氣息。
3.1 重視城市環境藝術設計的研討
隨著城市環境建設的不斷發展，經歷了漫長的歷史進程，人們逐漸認識到城市環境必須符合科學性和藝術性。建筑價值觀的演變早已經歷了實用建筑學階段、藝術建筑學階段、機器建筑學階段、空間建筑學階段、環境建筑學階段五個階段，當前的建筑價值觀正處于第六個階段___生態建筑學階段。雖然城市環境建設行業歷史悠久。但是城市環境藝術作為一個行業、一門學科，正處于上升階段，目前還沒有統一的行業標準和規范。這就要求我們從研究材料的特點開始，加強對城市環境藝術設計的研討的精力和資金投入。
3.2 創新的環境藝術作品
廣義上的環境藝術作品包括室內環境作品和室外環境作品，本文所指的環境藝術作品是指城市環境藝術，包括城市廣場設計、小區規劃設計、公共設施設計、雕塑設計、城市燈光、城市綠化、商業中心分布等等。環境藝術作品與城市居民的生活息息相關，起到可以改善城市環境，愉悅人民心靈，增強居民的生活情趣， 提升居民的精神品味的作用，可以更好地興旺旅游城市的旅游行業，推動區域經濟的發展。具有創新性的環境藝術作品更是會受到大眾的歡迎和推崇。而只有這些具有真正藝術性的環境藝術作品，才能讓這座城市更加光輝璀璨。這些都是城市設計者們肩負的巨大使命。
3.3 緊密結合城市文化、歷史背景和地域特征
（1）每座城市都有自己的文化特點，為了提高我國城市建設的藝術水平，必須要大力提倡結合本市的文化特點，把握城市的人文特色，這樣才能創新出好的作品。
（2）環境藝術設計離不開對地域特征的挖掘和思考。以城市廣場建設為例。 廣場建設應該與周邊的建筑、城市交通、縱然環境、人文歷史等和諧一致，突出表現城市的地域特征和歷史文化內涵。
（3）從城市歷史中發掘設計靈感。中國古典園林是由中國歷史突然孕育出來的獨特的環境藝術，即使當代城市環境建設也少不了園林建設。設計者可以從城市歷史文化和古典園林中尋求設計靈感。
（4）追求城市環境藝術設計的人性化
以人為本是城市環境基本的功能之一，也是設計師們必須遵循的一條原則。打造人性化的城市環境藝術。要做到人性化的城市建設藝術設計，就必須對當地的地域環境、人文背景、文化歷史有深入的了解。而且從設計伊始就應該考慮以下內容：1）城市居民活動時間的變化，季節因素、節假日因素都應該考慮在內；2）不同年齡段居民群體的需求不同；3）保證城市環境的衛生質量。
對公共設施進行人性化的藝術設計，也體現出以人為本的人文情懷。公共設施藝術化是指在滿足其功能的前提下，通過藝術設計增加公共設施的場所的指示性，環節城市居民的精神壓力，增強城市的軟實力。
4 總結
改革開放以來，城市建設規模不斷擴大，人們對城市的環境設施的藝術性要求也在不斷的提高。雖然城市環境藝術設計的效益回收速度很慢，但是隨著我國各級政府和公眾對城市環境藝術設計重視度的逐漸加強，我國的城市環境藝術設計必將有美好的前景。
參考文獻：
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二、環境藝術設計的個性化問題
環境藝術設計的個性化問題是近幾年藝術界討論的熱點，是對以往設計過程概念化、公式化、生搬硬套的反思。個性化設計需要設計者通過多年的設計實踐，積累和總結設計經驗，以此在設計實踐的基礎上形成自己的設計特色和設計風格。環境藝術設計的個性化是設計者在設計構思過程中對整體和局部的把握。個性化設計中帶有設計者強烈的主觀色彩，這種帶有藝術色彩的設計能夠激起人們的思想意識，給人們以文化和藝術的啟迪。在環境藝術設計中為打破程序化、概念化的問題，人們開始探索已有個性化設計的創新點，重新認識個性化設計的作用和內涵。
（一）環境藝術設計個性化受到風格化的制約
現代環境藝術設計中設計者對室內設計的個性化創造不是個人浪漫主義的體現，而是設計者創造力和想象力的發揮，也是設計者追求新穎、獨特，擺脫平庸的表現。設計師在眾多設計構思中選擇最佳的設計方案，也是綜合考慮最大限度、合理利用設計空間的必要藝術手段，這種藝術方式來自設計者的勇敢探索，不同于一般的平庸設計。
（二）室內設計的個性化能提升空間使用功能
隨著經濟和科學技術的不斷進步，環境藝術設計涉及的領域和內容也越來越廣泛，要想在藝術設計中體現獨到之處，更應該在設計中注重提升環境質量。在藝術設計中融入環境理念是環境設計健康發展的必要途徑。環境藝術設計中需要滿足不同層次人群的需求，室內設計中的空間使用功能和業主的個人愛好和閱歷有一定的關系，設計過程中設計者應該根據業主的具體情況，制定科學合理的設計規劃，充分利用各種有利條件進行室內設計。
（三）個性化設計體現了科學與藝術的統一
環境藝術設計個性化體現了科學與藝術的統一，強調自然環境和人類生活的和諧統一，是現代社會實現綠色環境和生態藝術設計的必要途徑。環境藝術設計包括藝術構思、設計和裝飾等多個環節，因此對設計過程中的每一個藝術品都應該認真斟酌，并加以潤色處理，以達到個性化特征和外界環境的融合統一。
一、室內設計與景觀設計的特性與就業現狀
1、室內設計的專業特性與發展前景
室內設計專業在中國以及世界范圍都是一門發展得較為成熟的專業。在八十年代初期，室內設計專業（又稱裝潢專業）就已經成為了藝術專業特別是設計方向最主要的專業之一。至此將近四十年的時間里，該專業的畢業生就業率一直情況良好，這和中國的時代背景和政治經濟發展密切相關。改革開放后，中國的經濟飛速發展，從沿海城市開始，城市化進程速度之迅猛讓全世界都為之震驚。農民、工人加上本科教育擴招后畢業的大量學生涌入沿海以及經濟教育發展良好的一二線城市，隨之產生的就是居住、醫療以及消費等各種問題。供不應求的樓市導致了在這些城市里，早期的五層樓甚至更低的住宅大量變成了現在的超高建筑。這樣的超高型建筑就必然會需要大量的室內設計師，產生大量的室內設計工程。
2、景觀設計的專業特性與就業現狀
大量的工作機會吸引了更多的學生報考，甚至可以說，大部分學生在報考環境藝術專業之前，對這個專業的理解就是室內設計。然而，現在學科與學科之間的劃分越來越精細，每個學科自身也越來越獨立，在早期隸屬于建筑和城市規劃專業中的園林景觀設計專業也首先在美國發展成為了獨立的景觀設計學科（Iandscape Design），景觀設計學科是主要研究自然景觀要素以及人工景觀要素，是一門與地理、氣象學、植物學、生態學以及人文歷史互相交融聯系的一門學科。在具體的項目中，除了建筑物本身和室內硬裝軟裝，景觀設計主要負責實施道路的規劃、植物的選擇、景觀小品的設置以及歷史文化的相匹配。初步看來，景觀設計學科是一門比室內設計學科更需要綜合知識和多學科融會貫通的專業。那么我們從可提供的就業前景來研究，一個中小型的居住區樓盤，一棟民用居住樓根據其戶型的不同，大概會產生將近80到120個室內設計工程，而景觀設計工程只會委托給一個景觀設計公司或者團隊，每個團隊內大概8到10人，室內專業和景觀方向的就業前景懸殊巨大。就業機會的渺茫導致了有些學生即使對景觀專業非常感興趣，也因為對前途的渺茫而隨波逐流，選擇了室內設計專業。
二、民辦三本類院校環藝專業的課程設置與存在的問題
1、課程設置存在的問題
筆者作為一名在民辦三本類院校環境設計專業工作近五年的專業教師，對同類學校以及自己所在系部的專業課程設置較為熟悉。在大學一二年級時，大部分學校都會以設計基礎課程為主，這些課程包括建筑制圖與識圖、測繪、建筑初步以及小型建筑等，此類課程是環境設計專業和建筑專業的基礎核心入門課程。在大學三年級，就會逐步引入專業的分科，有室內設計原理以及手繪課程，景觀設計原理及設施及手繪課程，讓學生對兩門學科的區別與聯系有初步的理解與認識。只有了解了兩門專業方向不同的研究領域和現實意義，才能培養自己對其中一個學科的興趣。雖說在專業選擇的課程設置上，大部分學校在初始時都會均等的設置室內方向和景觀設計的課程，但是無論從教育大綱以及教學精神上，大部分民辦本科類院校環境藝術設計專業在高年級分配專業時，都會將天平偏向室內方向，在講授初級專業課程時也會有意識地引導學生選擇室內設計方向。最終導致選擇室內方向作為職業方向的學生數目遠超過景觀方向，那么在高年級階段到大四畢業階段，課程的設置最終成為了室內設計方向獨大的局面。
2、問題背后的綜合原因
導致這種結果的原因并不能單獨歸咎于就業率，雖然這種普遍的事實確實存在，但是現在景觀專業的發展前景以及人才需求量也非常的大。特別是在沿海等一線城市的商業高度發達區，或者是各類城市規劃設計院以及交通樞紐沿線，此類的景觀設計人才是相當匱乏的。民辦高校環境設計專業的本科生的藝術專業基礎比一本類重點院校的學生稍顯薄弱，那么在本科時期的課程設置和教育模式就更為重要。而現在，基于此類現狀，大部分學校的教育方向都是把學生的就業傾向往市內設計師、基礎繪圖員或者效果圖的制作上引導。最終導致了高級設計人才大都是重點名校出身，而大量三本類環境設計的學生畢業后卻只能進入了大大小小的裝飾公司甚至售樓部。如果要改變這種一成不變、主觀并且被動的教育模式，就需要此類學校專業的教育模式和教育觀念都要有根本的改變和進步。
在國內，任何一個能力較好的景觀設計團隊所招納的團隊成員一般都是有著較好的技術能力以及較高的學歷學位。所以，如果三本類院校的學習景觀方向的學生想要進入這樣的工作團隊，學歷上的拔高深造是很必要的。并且國家政策在碩士研究生和博士研究生的選拔政策并沒有苛求初始學歷，所以，院系以及專業教師應該鼓勵學習能力較強、有意愿深造的學生，繼續學習。一方面彌補學歷上的不足，另一方面加強專業技術水平。院系在學生的專業學習進入正軌的同時，應該做好職業規劃和引導，強調專業知識和文化知識的重要性，兩手都要抓，才能在大四畢業的時候不會面臨沒有心儀的工作也考不上研究生的兩難格局。
三、新思路下的三本類院校環藝專業課程設置
1、基礎抓牢、正確引導
一個出色的景觀設計團隊要求設計師具備獨立的設計能力和優秀的團隊協作能力，那么在課程設置上，民辦本科類院校環境設計專業的課程大綱以及核心理念就必須有根本上的轉變。首先，在基礎課程之后，應該對學生平均的教授室內設計方向以及景觀設計方向的專業課程，因為這兩個方向雖然學科性質差異較大，但是是相互交融并隸屬于環境設計學科的。一個優秀的設計師，這兩個學科都應該都要有所涉獵，然后主修一門。在初步學過基礎理論課程之后，要對學生進行科學的專業方向選擇引導，分析學科特性，分析學生自身的興趣愛好、專業特長以及就業情況，切不可用工作的壓力引導誘導學生選擇自己并不喜愛的專業。在確定了專業方向之后，室內專業和景觀專業的各類核心課程應該按照層次、難易程度依次展開，對不同學習能力的學生采取因材施教。因為學科特性，學校還應該多安排一些和實際工程相關的課程，讓學生有機會和市級工程以及一些有經驗的室內設計師和景觀設計師交流，比起每天面對枯燥而生硬的書本知識而言，這種實際經驗會讓學生有勝讀十年書的效果。
2、深入實際、教學相長
人類生存在某個特定的環境之中，這個環境作為一個整體空間，容納了各種動植物、水、空氣及環境等因素。人類利用該空間獲取各種物質及非物質以更好地生存與發展。人類一方面改變著這一環境，另一方面，又受到了環境的制約，此過程破壞了環境，同時，人們也承受了環境危機所帶來的苦果。因此，必須充分利用生態理念，將這種破壞降至最低。
1．2環境藝術
環境藝術首先是作為一門藝術而存在的，因此，其擁有區別于普通事務的意義，散發著藝術獨特的“美”與“雅”。環境藝術是指以自然為基礎，經開發、利用等環節，對生態環境進行改造，從而滿足人們對于物質及精神的需求，同時，確保人們感受到藝術美，并帶來全新的感官享受。由此可見，環境藝術設計應建立在尊重自然的基礎上，應當對人與自然之間的關系進行協調，將人類智慧、材料同科學技術有機結合，確保生態元素與人工元素之間相得益彰。
1．3環境藝術設計
環境藝術設計指的是對特定環境進行開發與設計，全面考慮到建筑、雕塑、基礎設施等的功能及布局，結合成本、審美、環境承載力等因素進行合理規劃，以生態理念為基礎，實現同自然之間的和諧共處。
2環境藝術設計中生態理念的融入
2．1室內設計中生態理念的融入
在室內環境設計中融入生態理念，應從設計手法方面展現自然風貌，利用天然材料表現出貼近生態的情境，使人們仿佛置身于自然之中，營造一個綠色化的環境，將濃郁的生態文化同設計手法相結合，展現出生態設計理念，同時，利用美學使自然與現代環境相互共生。若要在室內營造出生態景觀，則需要對自然進行藝術設計，而非模仿，只有借助于人類的智慧方可實現。室內設計中運用生態理念需把握如下原則:
(1)自然性。基于生態理念的環境藝術設計需要用到山、石、水、景等各類生態元素，應盡可能采用天然材料，且各元素間切忌隨意堆砌，應從室內空間、總體風格、色調等方面進行考慮，除了滿足人們的審美需求以外，還能夠確保各生態元素能夠營造出一個和諧、舒適的環境。
(2)人性化。“人性化”原則是指室內空間所有景、物均根據人的需求進行規劃，因此，該原則直接決定了設計的成敗。例如，切忌只考慮使用自然光，忽視眩光;切忌一味追求室內綠化，而采用有毒植物;設計過程中應考慮到人的需求，理解其行為與感情，從而設計出韻味十足、有內涵、有思想的室內環境。
(3)環保性及安全性。生態環境中物種繁多，因此，當在室內空間中諸如生態元素時，不能隨意引入。帶毒、異味植被及花卉既不健康，也不環保，因此，必須慎重進行選擇，追求健康與環保共存，和諧與舒適同在。
2．2城市景觀設計中生態理念的融入
(1)景觀設計與生態理念的融合。在景觀設計中融入生態理念，應做到如下幾點:首先，將自然環境中的自生生態系統整體引入，強調景觀設計的循環性。其次，注重自生、共生發展觀及樸實的生命觀，強調設計源于生態，又回饋于生態。再次，明確設計的終極目標，即滿足人的需求，使其身心舒適，同時，使人們感受到自然、道德、天地之間的相互統一。最后，以最小的生態破壞實現經濟、社會利益及生態資源利用率的最大化。
(2)生態理念在城市景觀設計中的運用。現代城市繁華的背后，是對情感的冷漠及自然的疏遠，因此，利用生態理念設計城市景觀可以彌補些許。城市景觀設計中，將城市視為整體景觀進行規劃，因此，設計過程中除了考慮到營造一種生活環境以外，還應展現一定的特色，形成獨特的、極具美感的景觀環境。用地選擇應考慮城市綜合規模及性質，還應全面考察周圍地勢、水系及人文資源，強調恢復原始、再現自然來美化城市。同時，現代化城市景觀設計中，應充分利用生態理念引導人們，為城市可持續發展創造條件。城市景觀設計重點在于營造一個舒適、怡人的居住環境，使人的視覺、精神與情感得到滿足，實現人與自然的共生。人的行為極易受到自然環境的激勵，因此，基于生態理念的城市景觀設計也必將為城市發展帶來難以磨滅的印記。
環境藝術設計課程的教學屬于較新的學科，它的發展必然要迎合新時期的社會需求，然而，一貫以來的教育體制仍然較為落后，從而造成了該門課程發展新需求與落后教育體制之間的矛盾，進而影響到該門課程教學效果的提高。
2.教學模式有待改進。
環境藝術設計課程的學科性質隨著時代的變化而變化，已經具有了新的內涵，它的主要特性就是綜合性、整體性以及更新性。它培養出來的學生應該具備處理問題的綜合性能力，并要能夠根據時展變化來及時調整知識結構。然而，現如今的教學模式并不能很好的適應該門課程的學科特點，尤其是一些學校的環境藝術設計課程的教學過程中，無法解決各種模式之間的沖突與矛盾，從而大大影響到了該門課程要求的實踐能力與綜合素養的提高要求。
3.辦學理念不盡合理。
環境藝術設計課程的辦學理念與教育定位并沒有達到合理、科學的地步，一些學校在開設該門課程的時候，并沒有充分考慮到自身是否具備開設的充足條件，而是隨波逐流的開設該門課程，從而使得其教育定位無法具有規范性，那么，其培養出來的學生就無法真正具備所需要的藝術設計能力。同時，一些人對于環境藝術設計這類課程的認知存在著一定的誤區，認為很多文化成績不夠好的學生應該加入到該門課程的學習中來，從而導致了生源質量下降，而這又直接到了該門課程教學效果欠佳。
二、新時期環境藝術設計教學有效性提升的具體策略
由于環境藝術設計課程的教學現狀不容樂觀，還存在著很多與新時期發展要求不相適應的方面，比如說教育體制和教學模式沒有遵循市場經濟活動要求，教學目標也無法適應社會需求等，因此，我們必須盡快找到合適的辦法來解決當前環境藝術設計課程的教學問題，切實提升其教學有效性
1.積極改進教育思維與教育方式。
環境藝術設計課程的教學，由于缺乏與現行社會發展要求相適應的環境藝術設計教育體系，從而使得該門課程的教學效果大打折扣。因此，各個學校在進行該門課程設置的時候，應該努力順應時展的實際情況，盡快轉變傳統、落后的教育思維和教育方式，切實樹立起具有本土特色的設計教育體系。這是因為環境藝術設計課程的綜合性較強，它的實踐性與應用性也是非常強的，應該與實際的工程項目聯系起來，這就需要各個學校在開展該門課程教學的時候，盡快樹立先進的教學思維，采取較為現代化的教學方式，打破文理科之間的界限，讓該學科的學生能夠兼容并蓄，具有多學科的知識背景，從而讓培養出來的人才能夠具備扎實的理論功底和綜合性的實踐才能。
2.采取實踐性為主的教學模式。
由于環境藝術設計課程的教學過程中，具有較高的實踐性，然而現實的教學狀況并沒有真正重視其實踐性，更多的仍然采取傳統的單一化教學模式，從而大大忽略了其實踐性能。因此，環境藝術設計課程教學中，必須盡快改變傳統的教學模式，尤其是要從實踐應用性人才培養目標出發，采取具有較強實踐性的教學模式，為學生創造更多的機會進入到社會實踐中去，讓他們更好的了解理論知識的基礎之上，掌握更多的專業技術與技能。因此，各個學校的環境藝術設計課程教學，應該是一個理論與實踐相結合的教學過程，要讓學生在理論知識的基礎之上進行充分的實踐體會，通過實踐更好的把握理論知識并發展理論知識，從而讓該門課程的教學效果大大提升。
3.準確定位環境藝術設計課程。
由于很多學校對于對于該門課程的認識還存在一定的誤區，把該門課程的教學定位為混雜性質，從而使得該門課程的教學效果不夠好。實際上，環境藝術設計課程，包含了自然科學、社會科學以及藝術設計等多個學科的領域，具有文理兼具的特性，它的人才培養目標就是為社會提供高級的能工巧匠，應該來說，在高等教育體系中應該占據一定的地位。因此，我們必須改變傳統意義上對于該門課程的認知和定位，把它看作是一門高尚的學科，并及時調整人才培養目標與規模，尤其要提高生源質量，重新定位該門課程的教學方向，從而真正為社會輸送出具有高級技能的綜合素質人才。
4.建立健全相應的課程考核機制。
環境設計藝術課程的教學過程中，由于其教學體制的原因，導致了學生的學習效果欠佳。因此，該門課程的教學中，應該根據自身專業的特殊性，改進現有的學制設置情況，制定出符合該門課程人才培養需求的施教機制和教學手段，建立健全相應的人才認證考核機制。這就是說環境藝術設計專業課程的教學中，應該把原先的學制設置改成沒有固定學制的設置，讓學生的入學以后就積極參與到社會學習與活動中去，學生的學期時間長短可以根據學生的社會實踐進行靈活變動，但是，其中一個最為關鍵的環節就是要切實做好對這些學生的考核工作，要讓他們在嚴格的考核機制下獲得成長與進步，而不是為了實踐而實踐。由此可見，該門課程教學中應該實行以實際動手為主的多樣化教學形式和靈活多變式教學手段，并輔之以嚴格的考核機制與管理機制。
5.提高師資隊伍建設質量。
環境藝術設計課程的教學中，應該切實提升該門課程的教師隊伍質量，因為他們才是該門課程提高教學效果的真正核心力量所在。這是因為該門課程的教師必須具備較高的理論知識結構與實踐技能，他們是整個教學活動的組織者、傳授者和參與者，我們必須盡快改善辦學條件，不僅提供給這些教師良好的教學環境和教學設備，比如說多媒體教室、實驗室外，還要給他們配備多功能模擬實踐式教室、研究所式教室、車間作坊式教室、工作室式和公司式等的教學場所，讓他們能夠有效利用各種教學空間來做好該門課程的教學工作，真正發揮出他們在該門課程教學中的主導者作用。
雖然環境藝術設計這門學科興起的時間不長，但其目前已經成為我國建筑設計類專業的一項重要學科，主要研究園林設計與建筑類環境設計等方面的問題。這在當前人們對生活環境品質要求越來越高的今天，是具有很大發展潛力的。同時，為了能夠使環境藝術設計更好的滿足社會的發展需要，人們也在不斷將新的技術運用在環境藝術設計中，而數字技術就是其中非常重要的一項先進科技技術。通過數字技術的運用，環境藝術設計的創造可能性進一步增強，設計手法更全面，設計形式種類更繁多，極大的提高環境藝術設計的應用價值和應用意義。
1、為什么要在環境藝術設計中應用數字技術
從專業類別上來講，環境藝術設計作為建筑設計類專業方向的學科，與數字技術這種信息類專業方向的學科原本并無太大交集，那么為何要在環境藝術設計中應用一定的數字技術呢？答案主要有兩點：即環境藝術設計的主要設計方式是通過電子設備來完成，且環境藝術設計中需要用到豐富的科技元素。
1.1環境藝術設計的方式
目前的社會呈現出一種多元化的發展趨勢，各種行業都在不斷的融合發展，包括經濟、科技和藝術之間的相互融合與發展。而環境藝術設計正是在此環境下所形成的一種新興事物，其與人們的日常生活有著緊密的聯系。尤其是在科技的快速發展下，數字技術相繼被應用在社會生產的各個領域，并且在其帶動下，人們的思維模式與生活習慣都出現了極大的轉變，工作方法也與以往有很大不同，逐漸實現了辦公自動化和生產自動化。在這種大背景下，環境藝術設計作為專門為提高人們生活工作環境質量而服務的一種行業，更是應該要積極與數字技術相融合，以滿足時代變化下人類的環境藝術設計需要。
事實上，即使環境藝術設計不需要考慮人們的生活習慣和思維模式，也需要充分運用數字技術。這是因為數字技術的運用可以極大的提高環境藝術設計效率和設計水平，還能夠通過計算機與數字技術來減少人工作業量，豐富設計內容形式。尤其是在創造力和想象力的模擬實現上，數字技術更是占據著不可取代的重要位置。例如在對建筑的供暖系統或照明系統進行設計時，設計人員可以利用數字技術來模擬實現系統的運行效果，從而更好的調整和改變系統設計方式，提高設計服務水平。
1.2環境藝術設計本身包含較多的科技元素
在信息時代的影響細下，人們對事物的接受和理解方式都有了很大的轉變，尤其是對于一些新興事物的接受和認知，更是展現出了這個時代的特點。建筑自然也不例外，人們對于建筑技術、建筑形式以及建筑材料的認識都與以往有很大不同，雖然在新事物興起初期，人們認為其很陌生，但是一旦被人們接受， 就會迅速得到推廣和應用。環境藝術設計正是在此社會形態下得到快速發展的，即盡管在建筑設計中所使用的材料和技術都一樣，但只要建筑設計方式不同，其最終的表達形式也會有很大區別。而這些，都離不開各種各樣的科技元素以及數字化的設計系統，因此可以說，環境藝術設計離不開數字技術的運用。
2、數字技術在環境藝術設計的運用和發展
2.1 在環境藝術設計中數字技術的作用
在環境藝術設計中數字技術給設計人員帶來了很多新的手段和方法，和以前的設計有著很大的不同之處，對我們也是一種新的嘗試。因此對設計人員的要求也更高，要能夠適應數字技術帶來的改變，適應市場需求的不斷改變，設計理念和方法和當今人們的觀念不發生沖突，要始終有著設計人員具有的前瞻感，才能在現今的信息社會中存在。環境藝術設計是藝術和科學的融合，環境藝術設計的快速發展，與技術與環境藝術完美結合密不可分。數字技術的發展為環境藝術設計的創作提供新的方式和理念，環境藝術設計也對數字技術的要求越來越高。設計人員應該更加關心社會上新技術的出現，以一種開放的姿態迎接新事物，不斷創新，才能適應新時代的需要。
2.2 數字技術加速了環境藝術設計的步伐
數字技術是環境藝術設計中最方便和直接的表現方式，數字設計可以進行文字的處理和圖形圖像的處理，和以前的環境藝術設計的繪畫方面和展現的效果有著很大的不同。就一些剛剛接觸環境藝術設計這方面的人來說，應用數字技術更好，可以得到更好的效果。大體上看，數字技術在環境藝術設計中的應用加速了環境藝術設計的步伐。環境藝術設計的理念是滿足消費者的生活需求，并用獨特的藝術創造形式表現出來。現今科技的高度化成為社會的主題，數字技術對環境藝術設計有著很深意義的影響。最直觀的影響體現在設計工具的改變上，傳統的環藝設計往往使用手工繪圖，大都要使用一些繪圖工具進行繪畫，逐步表現出形狀。更改設計修改起來比較困難，用數字技術處理不但代替傳統手工繪圖的所有過程，而且可以高仿真模仿傳統的藝術效果也比傳統方式節省時間，提高了效率基于數字技術可以隨意縮放，使設計更加精細，無需尺規等工具，比手工精確規范。
2.3 數字技術有效增加了環境藝術設計的速度
數字技術可以讓圖像聲音和文字這些信息通過數字的形式表現出來，也方便在設計構想和方案形成的過程中進行修改，有著在現實當中運算光影、色彩、材質等常規方式沒有辦法超越的優點。數字技術可以通過一些先進的圖形展現技術使技術與藝術二者更好的融合在一起，充分的表現出數字技術的特長。同時，在結合傳統的白描、渲染等技法的基礎上，也可以應用數字技術，創造出更有表現力、感染力、說服力的環境藝術設計作品。在設計制作的過程中，設計構思與方案的造型、光影、材質、色彩等方面有真實的表現效果，在動畫、特技、數據大小等方面有著手工繪稿沒有辦法取代的優勢，一個薄薄的數據硬盤就代替了厚厚的構思草圖、原畫底稿等內容。
3、結語
在科技高速發展的今天，數字技術已然成為了現如今環境藝術設計的最方便又有效率的技術。數字技術也讓環境藝術設計重新綻放生機，為我國的環境藝術設計帶來了新的力量，相信其在環境藝術設計未來的發展進程中還將會發揮更大更多的積極作用。
1.環境藝術設計中的民族性
上個世紀開始，人們對于“泊來”文化的追求達到空前高漲，東南亞風的流行，歐美復古風的盛行都讓我國的傳統文化漸漸躲至角落，險些被人遺忘。但是隨著人們理性的回歸，經過徘徊和盲目跟從階段之后，環境藝術設計的視角也逐漸回歸到我國的傳統文化元素中。環境藝術設計中的傳統文化最重要的便是反映我國的民族特點。環境藝術設計必須立足于本民族的傳統文化之上，兼收并蓄地吸收外來文化，彌補本民族文化的不足之處，發展本民族的特點和特色，基于我國人們的基本需要和基本生活方式進行設計，才能使環境藝術設計活靈活現，具有民族根基。否則，環境藝術設計便成為無水之木、無根之源。
2.環境藝術設計中的文化性
環境藝術設計還要注重傳統藝術的文化性。環境藝術設計的現代化加入傳統元素，并非是對傳統元素的簡單羅列，而是要根據傳統元素所表現的文化內涵進行整合，而后統籌規劃。世界格局已經向東方傾斜，越來越多的外國人開始關注東方世界，關注東方世界的文化。環境藝術設計中要體現我國民族的文化特色，反映我國的歷史、文化，不同的元素反映相同的民族文化。在環境藝術設計中更多的應當是反映我國先進、文明、科學的文化，將我國的傳統文化發揚光大。
3.環境藝術設計中的地域性
環境藝術設計的地域性最重要的便是理性回歸之后的本土化。在進行環境藝術設計中要更加注重從傳統內部衍生而出的東西，注重自己的獨特性，注重融入發展地區或者我國特色地區的文化內容，追求文化的地域性、地方特色、民族文化。將地域的文化要素納入環境藝術設計中，在環境藝術設計中反映文化的地域性。這是一種文化的反彈，也是一種文化的反思，更是一種文化的運用。在環境藝術設計中提出文化的地域性具有重要意義。
二、傳統文化要素在現代環境藝術設計中的現代化
傳統文化要素納入現代環境藝術設計中，要注重傳統文化要素的表現形式，運用顯微之處彰顯深刻文化內涵，力爭做到“一滴水見太陽”的特殊效果。并通過對傳統文化要素在現代環境藝術設計中的未來發展趨勢預測不斷推進傳統文化在現代環境設計中的運用。
1.傳統文化要素在現代環境藝術設計中的形式
傳統文化要素在現代環境藝術設計中的形式多種多樣，設計者要運用自己獨特的構思和想法將其靈活運用，使其展現不一樣的特點和特色。傳統文化要素在現代環境藝術設計中的形式主要表現在以下幾個方面。
第一，注重綠色植物的運用。我國的傳統文化中對于植物一直有一種內心的偏愛。無論對于梅花的歌詠還是對于君子蘭的贊頌，無不彰顯了我國民族文化中對于綠色植物所反映出來的精神內涵的深刻寓意。因此，在進行環境藝術設計時候，如何讓綠色植物展現傳統文化則應當被設計者納入考慮范圍。比如在進行環境綠化設計時候，可以運用竹進行裝點，結合環境需要，表達竹的清高和氣節，彰顯傳統文化中竹的深刻內涵。
第二，注重裝飾物的作用。現在環境設計中對于裝飾的運用已經越來越靈活，因此將具有傳統元素的裝飾物應用于環境設計中可以讓環境設計更加靈活，在單調的環境中起到畫龍點睛的作用。比如統一空曠的環境中放置我國傳統的百寶格，在百寶格中放置形態各異的中國瓷器進行點綴和裝飾，既可以體現環境的高雅之風，又可以體現環境主任的品位之高，更可以使整體環境體現出濃烈的人文氣息，可謂一舉多得。
第三，注重空間的自然設計。我國傳統文化崇尚自然，自古就有“采菊東籬下，悠然見南山”的自然情懷。因此，在環境設計中加入自然元素，也正與傳統文化理念想契合。在環境的設計中可以運用玻璃的通透感打造視覺上的自然效果，也可以在休息區添加自然景觀，在自然景觀中設置天然休息區，讓人們感覺到如同在大自然中暢游，也是傳統文化的一種表現形式。
2.傳統文化要素在現代環境藝術設計中的未來發展趨勢
環境藝術設計是一門藝術語言，它用含蓄的語言進行著環境與人之間的交流，讓人們充分感受到環境所帶給人的舒適感和愉悅感。也這正是傳統文化所寄予的意義和將其運用到環境藝術設計中的基礎。正所謂“詩有可解、不可解，不必解者也”。因此，傳統文化要素在現代環境藝術設計中的未來發展趨勢應當是話語無形，但卻時時處處都在，如同空氣一般，不覺其存在，但卻讓人愈加無法離開。這是傳統文化要素在現代環境藝術設計中的未來發展趨勢，更是傳統文化要素在現代環境藝術設計中得最高境界。
三、傳統文化要素與現代環境藝術設計的可持續性發展思想
中圖分類號:TU-023 文獻標識碼:A
時代迅速發展,科技日新月異,我們生活的城市發展得越來越迅速,城市的面貌隨時隨地的改變著。新城市發展跡象無不為環境藝術設計打開了扇扇創新的大門;城市周邊的迅速發展,帶動新生的環境設計;道路交通的迅速發展,為環境藝術設計帶來新的生命,城市廣場設計越來越完善等等,我們必須清晰而明確的看到城市的迅速發展使環境藝術設計的創新勢在必行,創新是環境藝術設計的生命。
一、環境藝術設計是美化城市環境的利器
環境藝術設計有著豐富的內涵:不僅包括為美化環境而設計的“藝術品”,還包括“偶發藝術(Happening ART)”、“地景藝術(Land ART)”以及 “景觀藝術(Landscape)”等。我們每天在城市中所目睹的一切事物都是環境構成的要素,都屬于環境藝術設計的范疇。如:人們建造的房子、道路的市政設施、隨處可見的招貼廣告,甚至人們日常的活動場所,如室內、公園、小區、廣場等都是環境藝術設計的范疇。
環境藝術設計是一個大的范疇,它能夠起到溝通人、社會和自然的作用,與人們密切相關,與人們生活的城市緊密相關。它的綜合性很強,包括環境藝術工程的空間規劃,藝術構想方案的綜合計劃,以及環境與設施計劃、造型與構造計劃、材料與色彩計劃等。正是由于它的集大成性,對于豐富我們的城市內涵,美化我們的城市外貌有著巨大的力量,像一把利器神奇的改變著我們生活的城市。
環境藝術設計的表現手法也是多種多樣的。環境設計作為一門藝術,比規劃更廣泛,比一棟建筑更高大,是一種無所不包的藝術,它已經滲透到我們生活的城市的每一部分。環境藝術設計對我們生活的城市的影響力、美化力以及提高我們的生活質量的能力已顯而易見。
環境藝術設計可以創造出直觀的藝術形象,從而塑造出一個美的城市。一個城市的形象首先通過這座城市的外在視覺形態傳達出來,并被人感知。環境藝術設計正是通過一定的表現將城市的外在形態傳達出來,并給人留下鮮明的印象。這正是我們常說的認知主體的審美心理。
二、環境藝術設計創新是城市發展的立體呈現
人們步入一座城市,感受到這座城市的發展,就是通過環境藝術設計的創新改變傳達出來的。凱文•林奇在他的《城市意象》[1]中說過:“一座城市,無論景象多么普通都可以帶來歡樂。城市如同建筑,是一種空間的結構,只是尺度更巨大,需要用更長的時間過程去感知。城市設計可以說是一種時間的藝術,然而它與別的時間藝術,比如已掌握的音樂規律完全不同。很顯然,不同的條件下,對于不同的人群,城市設計的規律有可能被倒置、打斷、甚至是徹底廢棄。”他在書中提到構成城市意象的要素分為五類:道路、邊沿、區域、節點和標志,其中道路為第一構成要素并具有主導性,其它環境構成要素都沿著它布置并與之相互關聯。當我們步入一座城市,首先走入它的街道,街道兩旁的建筑及景觀構成了一座城市的主要印象。
我們欣賞一座城市通常是遵從一個序列的,而這種序列往往又是靠環境設計中的景觀組織起來的,這樣城市中的景觀就成為了城市外貌的立體呈現。
隨著城市的發展,城市的景觀也發生了翻天覆地的變化,可以說環境藝術設計的創新發展也是一座城市發展的時間、空間的立體呈現。我國中部大都市武漢的發展就是一個很好的代表。武漢近十年的發展非常之快。2000年,國家批準長春、大連、武漢和重慶4個城市為首批輕軌建設示范城市之后,武漢輕軌及其周邊的環境設計成為一條靚麗的風景線。此后,又相繼規劃了七條地鐵線路,尤為引人注目的是去年通車的過江隧道……這些交通設施的完善同時也在促進環境藝術設計創新的步伐。武漢的環境設計由簡單的護欄、行道樹、交通設施到無處不見的美化城市環境的一系列設計作品,將武漢的發展立體呈現出來。武漢城市景觀的發展可以說是所有城市發展的縮影。
(一)綠化景觀系統創新設計
城市中的綠化景觀主要是圍繞道路展開的。城市道路景觀系統的一般具備三個主要功能:組織交通、建立景觀形象、保護環境生態。道路景觀系統首先要起到組織交通的作用,同時建立起較好的景觀形象,更高一步的要求就是能夠保護道路四周的生態環境形成較好的綠化系統。
道路綠地是圍繞在生硬建筑周圍起到很好軟化作用的景觀原素。追溯若干年前,道路綠地系統是被忽視的,只有生硬的圍欄和零散的植物,僅是為了簡單的綠化而綠化。隨著城市的發展,道路綠化不斷的創新著,放眼望去隨處可見養眼的綠色。不僅植物的種類增加了,綠地的規劃也更有序,甚至有了一定的主題、組團等新的內涵。綠化系統的創新為城市帶來了柔和的一筆。
隨著城市進程的加快,立交橋、人行天橋等立體交通越來越多。這些立體交通在給人們的生活帶來方便的同時,不可否認的是也給城市外貌帶來了不協調的色彩,例如橋下的空間,通常成為了死角。正是環境藝術設計的創新,使這不協調的一筆發生了改變,通過景觀小品的加入,通過綠化的滲透,使原本灰暗的立交橋、人行天橋變成了城市中美麗的風景。
(二)公共交通設施的創新設計
公共交通系統在一座城市中可謂舉足輕重,圍繞它的環境藝術設計的創新也是十分搶眼的。郊區的城市化步伐加快,公共交通顯得尤為重要。樸實的外觀、簡單的遮雨棚、生硬的材料,這些都是我們對于老式車站的記憶,而現在的候車亭面貌全然不同:靚麗的外觀、豐富的色彩、人性化的休憩設施……這些改變都是環境藝術設計隨著城市的發展而進行的創新。值得一提的還有流動的公交車,絢麗的色彩,精美的廣告,無不構成了城市中一道美的景色。
(三)小品、建筑設施的創新設計
環境藝術設計最終是為人服務的。隨著城市的發展,人們的生活壓力也在逐步增加,在車水馬龍的城市中,人們越來越渴望回歸自然、休閑的公共活動空間,這就產生了一個特殊的派生地――廣場。廣場是一種特殊的人工環境,它兼具感官的美感,同時要融入一定的文化內涵,能夠傳達出特定的文化、風俗習慣、人文特色等信息。現在的城市中,這樣的派生地早已融入人們的生活,例如武漢市幾乎所有主要的交通節點都有廣場的存在,較好的實現了道路與人日常生活的分離。
正是由于城市的發展促使了廣場的出現,而廣場又是一個具有特定意義和作用的場所,使得設計新穎的小品、建筑設施等景觀設計元素應運而生。小品、建筑設施等環境藝術設計的新元素,將時代特點融入到其設計作品中,或造型生動,或新穎時尚,或更具人性化設計等等,將廣場的視覺美感、人文意義進一步表達出來。再如我國中部大城市武漢,2000年初的標志性廣場“洪山廣場”,一時間成為武漢市廣場的代表,凸顯了武漢當時的文化氣息和時代風格,吸引了眾多人的目光。“洪山廣場”坐落在武漢繁華的道路中心,四周車水馬龍,而進入其中卻是一派安靜、放松的感受。這樣明顯的視覺差別,可要歸功于其中的雕塑、亭子、植被、燈具、地面鋪裝及飛舞的和平鴿等環境設計元素。動靜相宜,為人們休憩增添了一個理想的場所。綠油油的進口草皮,看一眼就覺得舒適,配以武漢標志性的“梅花燈”作為照明工具,更是增加了幾分靚麗;中心圓形廣場成了人們活動的主要集散地,輔以不同顏色的大理石鋪裝,使整個廣場又生動了幾分,或情侶散步,或家人聊天都是不錯的選擇。廣場上點綴著一些雕塑作品,增加了廣場的文化氣息;頗為吸引人的是廣場左側的音樂 噴泉以及飛翔的鴿子……這一切的景觀小品使“洪山廣場”不僅成為了行人休息的場所,更成為頗有特色的景觀節點。隨著城市發展的推進,環境設計也面臨創新,幾年后“洪山廣場”慢慢顯現出環境設計的不足――炎熱的夏天,廣場上行人稀少,原因就是綠化設計不足,幾乎沒有樹木,使整個廣場沒有遮陽蔽日的場所;原來醒目的音樂噴泉、新穎的雕塑也顯得不那么搭調了……現在的“洪山廣場”正在改造中,這正是城市發展推動了環境藝術設計的創新的典型事例。
(四)地面鋪裝的創新設計
地面鋪裝設計創新的進程,正是隨著城市發展的腳步而變化的,可以說是城市發展的另一個寫照。地面鋪裝設計之初研究的是人和車輛的行動特征,所選用的鋪裝材料大多以實用為主,美感的表現是有限的。城市發展的推進,人們進一步研究的是不同的人和車輛的不同要求,針對性更強,更合理,也更多的考慮了美觀的需求。例如,武漢市就在去年出現了首條“彩色路”。該路位于卓刀泉,這座高架橋為武漢市首條彩色路面高架橋,路面采用了彩色陶瓷顆粒新型材料,具有防滑、耐磨、耐腐等特點。這條綠色“跑道”,既保證了安全性,看上去又比灰黑色的路面要親切許多、美觀許多。另一個代表就是人性化關懷――盲道及無障礙設計。退回到十年前,盲道在一座城市中是很鮮見的,現代的城市中從盲道到殘疾人專用的公共衛生間可以說無障礙設計處處可見,這也是環境藝術設計中創新設計的一大亮點,為殘疾人開辟了綠色通道,體現了對他們的關愛。但是目前的盲道和無障礙設計還是存在一些不足的,例如盲道采用的材料遇水或雨雪后變得非常打滑,這就為殘疾人的安全帶來隱患。盲道被很多人占用掉了,存在自行車亂停靠等現象,這些也是在環境藝術設計中要進一步考慮的問題。
三、結束語
前言
園林景觀設計是在傳統園林理論的基礎上,改造地上建筑物和自然環境有意識的思維過程和籌劃過程。具體來說,園林景觀設計就是在一定的地域范圍內,運用工程手段和園林設計藝術,通過改造地形、種植植物、營造建筑和布置園路等途徑創造藝術性自然環境和生活、游憩境域的過程。通過園林景觀設計和設計師的價值取向和個人對環境的藝術性追求,使我們周圍的環境兼有藝術欣賞價值、日常使用的功能,并能保證生態環境的可持續性發展。這是人類經濟水平和社會文明發展到一定程度的體現。
園林景觀設計與環境藝術是連接物質文明與精神文明的橋梁,人類寄希望于通過追求環境的藝術性設計來改善我們居住的環境,提高我們的生活質量。住宅小區生態園林景觀的特點歸納起來，主要具有以下特征：
1、從視覺上追求園林景觀設計的環境藝術性；
(1)善于利用自然之美,一是借景于自然山水之美;二是借用自然本質之美。借景于山水創造景觀的層次感,山水的秀美為遠景,將視覺美感拉伸至一個更深遠的層次空間。借用自然之美是出于應用自然美學優勢創造景觀,美大概可以分為:形式美、具象美、意蘊美三種。引用自然之美,是關注美的意蘊,更是在意于親近自然的美學趨向。引用自然之美也是在發掘自然景色資源,以一種熟識的美感賦予景觀之中,以借景的法將自然景觀與人為創作連接起來。
(2)善于創造界面之美,界面因空間而生,是界定空間
的要素。界面之美是設計實踐中視覺形式美的核心。景觀中的豎向界面往往決定了景觀空間的性格,而頂界面卻是相對開放的。底界面的形式美關乎景觀空間的整體美感,小面積的底界面也會影響到受用者的視覺感受,而豎向界面的形式美則關乎公眾對于視覺美感認知的大部分體驗,因為相對于單一的底界面與開放的頂界面,側界面更充滿著無限形態的變化與豐富的肌理表達。
(3)學會意會空間之美,空間之美在于空間自身的魅力給我們以情感的波瀾,也在于空間和諧的尺度關系帶給我們輕松、順暢的行為方式。園林景觀的空間之美在于空間包容的一切,更在于空間自身是否能夠喚醒人們對于這虛無概念的情感意識。意會空間之美是設計的原則,也是我們追尋的目標,但它卻是滯后的,只有公眾在景觀中快樂享受生活與游憩之時,我們的空間之美才會真正美得其所。
(4)學會隱喻人性之美,美最終要被人感知,隱喻人性之美是貫穿園林設計過程始終的核心線索和所要景觀創作的美學重點。人性之真善美。隱喻人性之美的原則是我們園林景觀設計追求環境藝術性的最終目的。
2、從環境上的生態性角度追求園林景觀設計的環境藝術性；
(1)在追求環境藝術性的園林景觀設計中,確立生態價值觀是環境藝術性設計原則的核心,生態的價值觀更是我們設計中必須尊重的觀念,它和人的社會需求一樣重要。
(2)改善景觀周圍環境,周圍環境的客觀存在決定了景觀環境的藝術性,其中噪聲、塵土等都會對景觀的藝術性造成不良影響。所以我們提出了改善景觀周圍環境設計原則,通過栽植茂密喬木群景觀可以控制噪聲與不良空氣等等。
(3)師法自然、因地制宜,真正的藝術性環境景觀設計是從環境自身挖掘契合鄉土,使景觀和當地環境和諧。契合鄉土是一種意識導向,是藝術性景觀生態設計原則,關鍵在于根植鄉土環境于景觀設計之中,契合鄉土在生態環境的營造上有極為深遠的意義,并且經濟、文化、美學等方面也有重要的意義。
3、從場所上的包容性角度追求園林景觀設計的環境藝術性；
(1)園林景觀是釋放情感的場所,這一場所應該能夠最大化公眾得到享受。在實踐中,我們要建立無障礙的交通系統、藝術性的休閑景致、環境優美的景觀。園林景觀是情感的集合,一切景觀營造的目的都以包容寬泛的公眾的為主旨。這是追求園林景觀設計的環境藝術性的原則,更是景觀設計的價值取向。
(2)文化是園林景觀聚合的第一原因。藝術化的景觀設計也正是基于文化原因,將歷史、地域、民族以及生活中人們的文化積淀轉化成園林景觀設計的素材和園林景觀設計空間組織的依據。
(3)當今我們每一個人都渴望親近自然、親近綠色。因此在追求園林景觀設計的環境藝術性上要滿足景觀設計。
4、現代住宅小區園林景觀規劃設計；
景觀的設計首先是要滿足使用者的需求，各種設施、設備及相關的配置均符合使用功能，設計要充分人性化，處處人為著想，同時考慮各種影響因素，更大程度地成為使用合宜的設計，發揮景觀的最大功效。
(一)統一規劃設計,協調布局
住宅區綠地種類多,規模不一,功能各異。在進行綠化景觀設計時,應在統一考慮小區整體風貌的前提下,根據使用功能要求,科學協調布置綠化景觀,以形成一個完整的綠化景觀系統。設計盡量做到人性化,步移景異,建設富有觀賞性和實用性的居住區園林綠化景觀。
(二)植物品種選擇、配植是成功的關鍵因素
設計時,應充分了解各種植物的特性之后再進行品種選擇和搭配。品種選擇要考慮植物色彩、花果期及時序,常綠樹、落葉樹,喬木、灌木,速生、慢生等因素。植物配植要有層次感,喬、灌、草的配植要考慮植物的生態習性和居住區布局要求,合理配植高、中、低植物,宜將修剪整潔的植物配植在邊際或,以構成多層次種植結構。另外,鄉土樹種有著很強的生命力,抗病蟲害能力強,養護成本低,因此在選擇上應優先考慮。通過配植,能夠達到較好的景觀效果,創造出“春花、夏蔭、秋實、冬青”的四季景觀。
(三)因地制宜,合理利用
因地制宜是居住區園林綠化設計應遵循的基本原則。適地造林,借景于情才是園林景觀的精華。合理利用就是要最大限度的利用原有地形地貌,少動土方,并適當保留原有的樹木,這樣可以減少投入,降低維護成本,并且顯得真切自然。自然起伏多變的地形比人工堆砌的平面整潔的地形要更貼近自然,更令人感到輕松,因此,有時保存現有的景致更能起到意想不到的好效果。實際運用中,還可適當選用一些適應性強,觀賞價值高的外地樹種,以改善小區的植物種植結構,促進整體和諧統一。
(四)園林景觀要與生活、文化相結合
提倡多元化,創作出真正符合小區文化背景和氛圍的景觀表現。文化生活區、兒童活動區、老年人活動區等特色功能區要體現出不同的特點,真正意義上的融合進生活的元素。
總之，作為住宅小區景觀由于具有高度的空間異質性，景觀要素間的流動復雜，景觀變化迅速，更需要進行生態規劃，設計和管理。 以達到結構合理、環境優美、和諧、健康的目的。
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